若手お笑い芸人インタビュー連載 <First Stage>
-
謎の自信が共有できたときから、ヨネダ2000の快進撃は始まった|お笑い芸人インタビュー<First Stage>#22(後編)
コンビ結成から2年目にして、『ABCお笑いグランプリ』や『M-1グランプリ』でファイナリストとなり、『女芸人No.1決定戦 THE W』では準優勝に輝いたヨネダ2000。 しかし、彼女たちはヨネダ2000になる前、「ギンヤンマ」というコンビ名で活動していた。男性芸人が加入してトリオとなり、その後解散も経験した、愛と誠。なぜふたりは再び手を組み、そして快進撃を遂げることとなったのか。 「First Stage」後編では、ヨネダ2000結成の経緯や、コロナ禍での再スタート、M-1決勝の初舞台について聞く。 【インタビュー前編】 肩の力の抜けたイメージとは異なる、ヨネダ2000の意外な初舞台|お笑い芸人インタビュー<First Stage>#22(前編) 目次すれ違う、愛と誠の思い誠と新メンバーの間に立ちはだかる愛という山愛はいつも誠を待っている「それ以外」だったヨネダ2000は、よしもとを辞めようとしたM-1は夏に出場して、冬に観るものだったどんなにウケても、自分たちが楽しくなかったらうれしくないムック『First Stage 芸人たちの“初舞台”』発売中! すれ違う、愛と誠の思い 左から:愛、誠 ──前編では、ヨネダ2000の前身となる、ギンヤンマ結成とその初舞台まで伺いました。しかしギンヤンマには男性芸人が加入し、トリオ「マンモス南口店」になります。その経緯を教えてください。 誠 ギンヤンマとして活動した1年間、まったく結果が出てなかったんです。でも自分はこのままやっていけば大丈夫だろうなって謎の自信があって。「もうすぐだぞ」と思ってたんですけど、愛さんにそれが伝わってなかった。 愛 私がこの先どうなるのか不安だったタイミングで、男性芸人の方から「入りたいんだけど」と声をかけてくれて。それで私も誠に「入れてもいいんじゃない?」と提案しました。 誠 自分と愛さんに同時に連絡が来て、すぐに返事してあげなきゃと思って愛さんに電話して「入れない方向でいいよね?」って確認したら、「いや、入れたい」って言い出して。「あら!」って、びっくりしました。そこから何回も話し合って、結局トリオになりました。 ──なぜその男性芸人は、ギンヤンマに入りたがったんでしょうか。 誠 たぶん、今でいう「ぱーてぃーちゃん」さんみたいなことがしたかったんですよ。 愛 私たちのネタを見て「ツッコミが必要だ」と思ったらしいですね。 ──愛さんもツッコミが苦手だとおっしゃっていますもんね。でも、誠さんは自信があったぶん、愛さんに新メンバーを入れようと言われたときは、ショックだったんじゃないでしょうか。 誠 驚きましたけど、愛さんの気持ちもわかりました。自分はネタを作る側なんで、謎の自信があったんです。ネタはいいけど、実力が追いついてないだけ、みたいな。でも相方からすれば、結果が出ないと不安だよなって。 愛 不安の理由は、結果だけじゃなかったんだけどね。 誠 うん。私の自信も伝わってなかったと思う。 愛 本当にネタをコテンパンに、けなされたこともありましたから。 誠 あった。でも自分はそれを「はいはいはい」って受け流せてたんですよね。でも愛さんの気持ちもわかったし、新しく入った男性も売れるための方向性を教えてくれたので、じゃあ試しに3人でやりましょうと。 誠と新メンバーの間に立ちはだかる愛という山 愛 結局それも半年で解散するんですけどね(笑)。 誠 ツッコミを入れたはずなのに、全員ボケてたので。 愛 あははは(笑)。でも、めちゃめちゃ楽しかったよね。 誠 うん、今も自分、たまにネタ動画を観返します。愛さんを完全に冨永愛として見せるネタもあったんですよ。 ──今もよく顔まねされてますよね。 誠 あのネタは男性のほうが「似てる」と言ってくれて生まれたんですよ。そうやってネタが生まれたりもしたし、楽しくはあったんですけど、トリオになったことで、ネタの作り手が、自分とその男性でふたりになっちゃったのがよくなかった。お互い“気遣いしぃ”なので……。 愛 まぁどっちも優しいんだよね。 誠 それで間をとった中途半端なネタをやっちゃって。もしどっちかに振り切って純度100%のネタだったら、スベったとしても改善点がわかるからいいんです。でもふたりで作るとそこが曖昧になってよくわからなくて。でも、一番の解散理由は立ち位置でしたね。 ──漫才の立ち位置? 誠 はい。細い男性だったんですけど、今思うと、絶対その人が真ん中になったほうがいいんですよ。 ──それこそ、ぱーてぃーちゃんは男性のすがちゃん最高No.1が真ん中ですもんね。 誠 そうなんです。なのに、我々は愛さんを真ん中にした。そしたら自分と男性がお互いをよく見えないんですよ。 愛 私がジャマになって、ふたりが見えない(笑)。 誠 お互いに何やってるか見えないから、うまくネタができなくて、それで解散しましたね……。芸歴6年目の今でこそ立ち位置変えればいいだけってわかりますけど、当時は2年目だったので視野が狭かったです(笑)。 愛はいつも誠を待っている ──マンモス南口店を解散させて、ふたりは一度関係を解消しますね。 誠 自分と愛さんはもう組まないと思ってました。 愛 私もそう思ってましたね。ふたりに戻るっていう選択肢がなかった。 誠 愛さんとは友達だったので連絡は取り合ってましたけど、お互い別の相方を探してたんです……。 愛 でも、結局また私が誠を誘った。 誠 その返事もめっちゃ待たせました。もうひとり組もうかなって思ってた方がいらっしゃったので、愛さんには「ちょっと待ってくれ」と。半年は待たせましたね。 ──いつも愛さんは待たされてる。 愛 最初に組んだときも、新ネタも毎回ね(笑)。でも、再結成のときはそんな待った記憶はないんだけど。 ──再結成してまもなく、コロナ禍に入りますよね。 愛 2020年の4月にコンビ登録して、やっと舞台に立てると思ったら劇場が全部閉まりました。 誠 再結成後の初舞台は、『キングオブコント』の1回戦です。 ──その年のキングオブコントは、7月開催でした。 誠 長いこと一緒にネタやってなかったので、普通にスベりましたけど。 愛 おもしろかったのになぁ、あのネタ。 誠 ね! めっちゃおもしろいです。今はもうやってないですけど、好きなネタだったからちゃんと覚えてる。 愛 あんなにおもしろかったのに。 誠 めちゃめちゃスベったからね。次はM-1の予選でしたが、そっちもスベって落ちました。 ──再スタートを切ったのに、コロナで歯がゆい時期ですね。 誠 でも、なんか日々は楽しかったです。インスタライブをがんばったり。 愛 2週間くらいで終わっちゃったけどね。 誠 結局、ふたりともSNSが苦手なので、楽しくなかったんですよね。一緒にハーモニカ教室にも通いました。ハーモニカなら持ち運べるし、ふたりでできたら特技になるかなって。 「それ以外」だったヨネダ2000は、よしもとを辞めようとした ──そんな苦しい期間を経て、2021年1月の『どすこい』のネタが偶然生まれたと前編で伺いました。このネタはやはり手応えがありましたか。 誠 そうですね。それまでは誰も知らないコンビだったけど、知ってもらえるようになって。でも、4月に劇場メンバーとそれ以外を分けるライブがあって、「それ以外」になってしまって……イヤでした! 愛 あはははは(笑)。イヤだったねぇ。 ──この年末にM-1セミファイナリストになるのに、その直前まで結果に恵まれなかったんですね。 愛 全然ダメでした。よしもとの劇場に出られないので、自分たちでエントリー費払って、よそのフリーライブに出させてもらって。「それ以外」に落ちたときは、次上がれなかったら、本当に終わりだと思ってましたから。 誠 次ダメだったらよしもと辞めようって話が出てたくらい。「絶対にうちらは悪くない!」って信じてて(笑)。 愛 そうそうそう(笑)。そんなはずはないのに。 誠 「よしもとはなんでわかってくれないんだよ!」って。1年目からの謎の自信が爆発してました。 愛 今度はそこに私まで乗ったからね(笑)。 誠 でも「リーダー」って呼んでる先輩が「俺ん家、飲み来るか?」って言って、3人がかりで励ましてくれたんです。 愛 「こんなにいい人たちがいるから、もうちょっとがんばろっか」と思えた。 誠 そしたら6月のライブに勝てて、劇場に戻れたんですよ。 ──ちなみにそのリーダーとは? 誠 もちろん、プリズンクイズチャンネルの竜大さんです! 愛 あとのふたりは、マリーマリーの海老原さん(えびちゃん)と、やままんのきむさん(木村一樹)ですね。 誠 そのリーダーが今、劇場レギュラーから落ちちゃってるんですけどね……(苦笑)。 M-1は夏に出場して、冬に観るものだった ──謎の自信が爆発していたふたりがM-1の準決勝に進出したときは、「当然だ」という気持ちが強かったですか? 愛 いや、さすがにびっくりはしましたよ(笑)。 誠 それまでの賞レースは1回戦負けばかりだったので。なので、1回勝つごとに「やったー!」って喜んで、新鮮でした。 愛 準々決勝くらいで「M-1って本当にやってんだ」と思いましたね。それまでは夏に終えて、冬に観るものだったから。一緒の大会だとは思えなかった。 誠 準々からはうちらにも密着カメラも来て。 愛 「恥じぃ〜」。 誠 「近けぇ~」って(笑)。 ──それこそテレビにも出演してない時期ですよね? 愛 その年のTHE W決勝(※)が初テレビだったので、そうですね。 ※2021年のTHE Wは12月13日開催。M-1決勝は12月19日に行われた 誠 M-1の準決勝も通ったと思いました。本当に決勝狙ってたし、ウケたので、このまんま行くだろうなって。トップバッターでネタして、当日のファイナリスト発表まで時間があったので、決勝決まった人の感じで待ち時間過ごしてましたし。 愛 ははは(笑)。 誠 近くのおそば屋さんでご飯食べてたら、隣のおじさんがセキしてて、「ちょっともう我々決勝行くのに、やめてよ〜」って。 愛 そしたら呼ばれなくて……。 誠 「終わったー!」ってなったよね。 ──翌年は見事M-1ファイナリストになります。緊張しやすい性格だという誠さんは、やはり決勝もアガりましたか? 誠 いや、ただただ楽しかったです。ウエストランドの井口(浩之)さんが、全員にずっと話しかけてたんで、リラックスできましたね。今でも神保町の劇場に立つときでさえ緊張するのに。 ──ヨネダ2000は8番手でした。 愛 もっと早かったら終わってたね。 誠 そうですね。ウエストランドさんが早すぎても、話しかけてくれる人がいなくなって緊張したと思うので。井口さんは5番手のさや香さんが終わった時点で「この大会のピークは終わった。俺らのことなんて誰も観ないから、好きにやっちゃっていいよ!」って。 愛 「俺らの中から優勝者出ねえよ」って言ってた。なのに気づいたらあの人たちが優勝してた(笑)。 誠 ウエストランドさんがいなかったら、自分たちもダメだったと思うので、ウエストランドさんが優勝した瞬間は飛び上がるくらい喜んでしまいました。 どんなにウケても、自分たちが楽しくなかったらうれしくない ──M-1決勝の初舞台は、いかがでしたか。 誠 井口さんのおかげもあって楽しかったですし、なにより審査員の松本(人志)さんに「最初から終わりまでずっと何をしているのかわからなかったのに、笑ってしまった」と言われたのが、うれしかったですね。頭を使わなくても感覚的に笑ってくれるのが一番幸せなので。 愛 そもそも私たちは頭がよくないので、ちゃんと構成した漫才はできないんですけどね。 愛 お客さんが考え始めたら、私たちのネタは終わりなんですよ(笑)。 ──『あちこちオードリー』(テレビ東京)に出演された際、若林(正恭)さんにも「若くしてセンスだけで活躍しているのがうらやましい」と言われていました。ただ、自分たちのセンス一本で、感覚的にネタを作っていくって怖くないですか。センスで勝負するのはかなりチャレンジングなことだと思います。 誠 そもそもずっとチャレンジングでいきたいので、挑戦してるなって思われるのはうれしいです。とにかく誰も観たことない新しいことがしたいんですよね。だから、このままでいいのかな。 それにスベったとしても、ネタをしている自分たちが楽しかったら、それでいいなって思っちゃうから。逆に、どんなにウケてても自分たちが楽しくなかったら何もうれしくない……そうですよね? 愛 うん。 誠 愛さんはスベってるときも自分たちが楽しいと思えれば大丈夫? 愛 うん、別に気にならない。改善しなきゃなとは思うけど。 誠 よかった。たしかに最近は袖にハケてから「スベったー!」ってふたりで笑ってます。 愛 だいたい、うちらは袖で爆笑してる。 誠 「あんなにおもしろいのになんでスベったの!?」って笑ってます。いつだったか忘れましたけど、「スベってるけど楽しいな〜」って思ったときに、愛さんも笑ってたんですよ。そのときに、ホッとしました。ギンヤンマのときに思いがすれ違ってたけど、今はもう大丈夫なんだなって。前に、無観客の配信ライブでマイナス13点取ったネタもあるんですよ。 愛 反省しようと動画を観直したら、ふたりで爆笑しちゃったね。 誠 「これは直さなくていい!」って結論になった(笑)。あれも自分の中でヨネダ2000が固まった瞬間だったと思ってます。M-1も好きなネタやって獲るのが一番いいはずなんで。このまま行きます。 ──M-1のために傾向と対策を考えることは……。 愛 ない。というか、できないでしょ。本当に頭がよくないですから。 誠 そうだね~。 文=安里和哲 撮影=青山裕企 編集=後藤亮平、田島太陽 ヨネダ2000(ヨネダにせん) 2020年4月に結成した、誠(まこと、1999年3月25日、東京都出身)と、愛(あい、1996年9月19日、神奈川県出身)のコンビ。もとは2018年にギンヤンマとしてコンビになるが、2019年にトリオ・マンモス南口店になり、9月に解散。半年後に再び誠と愛が組んだ。再結成の翌年2021年には『女芸人No.1決定戦 THE W』決勝進出、『M-1グランプリ』準決勝進出と目覚ましい活躍を遂げ、2022年も『第43回ABCお笑いグランプリ』やM-1でファイナリストになり、THE Wでは準優勝に輝いた。 ムック『First Stage 芸人たちの“初舞台”』発売中! この連載<First Stage>がムックになって発売されました。 これまでに登場した中から9組の若手芸人に加えて、新たに真空ジェシカの撮り下ろし取材を追加! 彼らの初舞台の思い出、そしてこれからを、写真とともにB5サイズのムックでお楽しみいただけます。 『First Stage 芸人たちの“初舞台”』(扶桑社) 【後編アザーカット】
-
肩の力の抜けたイメージとは異なる、ヨネダ2000の意外な初舞台|お笑い芸人インタビュー<First Stage>#22(前編)
2021年、結成1年目にして『M-1グランプリ』のセミファイナリストとなったヨネダ2000。愛の巨体と、誠のミニマル、その独特の風貌で目を引き、反復と逸脱を行き来するフレーズとリズム、奇天烈な設定によって、多くの人を虜にした。 彗星のごとく我々の前に現れたふたりだが、実は「ヨネダ2000」が生まれるまでには、紆余曲折があった。カリスマ的な人気を誇るヨネダ2000の、初舞台を振り返る。 若手お笑い芸人インタビュー連載<First Stage> 注目の若手お笑い芸人が毎月登場する、インタビュー連載。「初舞台の日」をテーマに、当時の高揚や反省点、そこから得た学びを回想。そして、これから目指す自分の理想像を語ります。 目次ギリギリのタイミングで生まれた『どすこい』寡黙な愛と、饒舌な誠「うるさい、黙っとけ。俺はプロだ!」「初舞台は意外と冷静だった」(誠)新ネタが間に合わなかったふたりの初舞台ムック『First Stage 芸人たちの“初舞台”』発売中! ギリギリのタイミングで生まれた『どすこい』 左から:誠、愛 ──2022年のM-1決勝で披露した『餅つき』のネタは衝撃的でした。設定はもちろん、あの軽快かつ狂いのないリズムに魅せられました。リズムを取り入れたネタはいつから作り始めたんですか。 誠 最初にやったのは2021年の1月ですね。 ──鮮明に覚えてらっしゃるんですね。 誠 はい。『どすこい』のネタなんですけど……はい、あそこでなんかできました……。 愛 なんかしゃべれてないよ(笑)。 ──すみません。チェキにサインを書いてもらいながら話してもらってたので、同時にやるのは難しいですよね。失礼しました。書き終わってから再開しましょう。 誠 ふたつのことが同時にできなくて。ごめんなさい、ほんと何もできないんです。……書けました! ごめんなさい。どこまで話しましたか? ──そんなに謝らなくても大丈夫ですよ。2021年1月に『どすこい』が生まれた経緯です。 誠 あぁ、すみません。新ネタライブがあったんですけど、本当にネタが書けなくて。基本、今でも新ネタを上げるのが当日になりがちなんですが、そのときもあと5時間で本番というタイミングでひらめいたんです。もともとあった「張り手をよける」っていうアイデアだけでどうにかできないかなと。それで愛さんには「どすこい、どすこい」だけ言ってもらえたら、私がボケますと伝えました。 愛 最初はツッコミもやるはずだったんですけど、「どすこい」しながらツッコめないので諦めて。 誠 実際にやってみたら私たちも楽しいし、ウケもちょっとよかったので、この感じいいかもと思いました。 ──追い詰められて生まれたネタだったんですね。それまではどんなネタが多かったんですか? 誠 もともとコント中心でした。漫才は、ボケの内容は今と変わらないんですけど、愛さんがわりとツッコんでました。 ──『どすこい』がきっかけで、愛さんがツッコむのではなく、誠さんの遊びに巻き込まれていくようになった。 誠 そうですね。愛さんが「ツッコまない」かたちになって、だいぶやりやすくなりました。 寡黙な愛と、饒舌な誠 ──いきなりネタの話からしてしまいましたが、ここからは「初舞台」に至る道を聞きたいです。まず、愛さんはドッグトレーナーの学校に通っていたそうですが、そこからどうして芸人になったんでしょうか。 愛 芸人になろうと思ったのは就職活動中でした。動物好きなので、動物関連の仕事に就こうと思って専門学校に行ってたんです。もともと芸人に憧れはあったんですけど、家が裕福でもなかったので、リスク背負ってやるのもな……と。でも、どうせ一回きりの人生なら、やっぱり挑戦してみようと思いました。親に伝えましたが、別に反対はされなかったですね。あとあと聞くと、最初は動揺したみたいですけど、そういう感情を私には見せずに「自分のやりたいことをやってみれば」と言ってくれました。 ──親からすれば、愛さんが芸人になるのは青天の霹靂だったでしょうね。 愛 そうだと思います。実際、兄にはすごい相談してたらしくて。うちは母子家庭で、兄がお父さんみたいな感じなんです。そのお兄ちゃんが「やらせてみれば」と言ってくれたらしいですね。 ──実家では陽気なキャラクターでしたか? 愛 いや、家族といるときはめっちゃ静かでした。友達の前ではものまねしたりしてましたけど、家では母と兄弟に心配されるくらいしゃべらなかった。 ──しゃべらなかったのは反抗期だったから? 愛 いや、何も理由はなかったです。ただしゃべる必要がなかった。しゃべる内容がなかったら、しゃべれないじゃないですか。 ──ふさぎ込んでるわけではない。 愛 そうです。でも、上の兄弟ふたりは、その日学校であったことを親に話してた。でも私からすれば、学校行っても別に授業受けるだけで、話すこともないなって。 誠 愛さんは今もそうですね、自分からは話さない。こっちが「最近どう?」って聞くと、「意外とあるな!」って感じで話してくれるんですけど。 ──逆に誠さんは、愛さんにめちゃめちゃ話しかけるそうですね。 愛 マジでずっとしゃべってますよ、なんでこんなにしゃべりたいのって思う。 誠 「初めてプロテインを買いました」とか報告したくなるじゃないですか。 愛 ふたりきりでいるときに話してくるんだったらまだしも、劇場の楽屋でわざわざ私の隣に来て言うんですよ。 誠 「意外と飲みづらいお味でした」とか言いたいですね。愛さんはいつも「うん」「そうなんだ」としか返さないですけど。 愛 何も言いようがないじゃないですか。私は何も尋ねてないのに勝手にしゃべってるから。 誠 情報はなんでも共有したほうがいいじゃないですかぁ! 愛 私がプロテイン買いたくなったときは、自分から相談するから。そのとき情報を共有してくれればいいです。 「うるさい、黙っとけ。俺はプロだ!」 ──誠さんがお笑い芸人になりたいと思ったのはいつごろからですか。 誠 中2ですね。友達と「将来何になりたいか」って話すようになって考えたときに、芸人になりたいなって。もともと小さいころから家族がテレビ好きで、『ごっつ(ダウンタウンのごっつええ感じ)』(フジテレビ)とか観てて、自然と憧れたというか。 ──1999年生まれの誠さんの学生時代は、学生お笑い文化も定着していたと思いますが、そっちにチャレンジすることはなかった? 誠 学生のお笑いを全然知らなくて、テニスばっかりやってました。そもそも「芸人になりたい」っていうのも誰にも言わないで、その思いは自分の中にしまってました。親に伝えたのは、高2の終わりごろ、進路相談の時期ですね。 ──ご両親はなんと? 誠 最初は「もう一回考え直しなさい」と言われました。でも、もう一回話したら「理容師免許を取るならいいよ」って。お父さんが理容室をやっているので、手に職をつければ安心だろうと。 ──今も誠さんはお父さんに髪を切ってもらってるそうですね。 誠 はい、ほかのお店には行ったことないです。ほかのところに行くと、絶対に自分の希望を言えないだろうから、父に切ってもらってます。ただ、父はずっと「伸ばせ伸ばせ」って言うんですよ。「また娘の頭を刈り上げるのか……」って。しかもせっかく切ってもらってるのに、自分がすぐに「左右対象になってないんじゃないか」とか文句を言い始めちゃうんですよ。 愛 誠とお父さんはいつもケンカしてるイメージ。 誠 ふざけ半分ですけどね。自分が「ちょっと短い」「切りすぎないで」とか言っちゃって。お父さんも「うるさい、黙っとけ。俺はプロだ!」と怒られます(笑)。 「初舞台は意外と冷静だった」(誠) ──おふたりは2017年に東京NSCに23期生として入学します。本当につい最近の出来事だなと思ってしまうのですが、お互いの最初のころの印象って覚えていますか。 誠 愛さんのことを「いるなぁ」とはずっと思ってたんですけど、最初はそんなにしゃべらなかったんですよね。 愛 同期が400人いて、100人ずつ4クラスに分かれるんですけど、女性は30人くらいしかいなかったんで、まとめられてて。 誠 女性は誰がいるのか、すぐ覚えられます。 愛 でも誠は本当に「いるなぁ」ってくらいの印象でした。 誠 自分は、愛さんとは組まないだろうなぁと思ってました。なんとなーく、やりたいことが違うんだろうなぁって。 ──おふたりが芸人として初舞台を組んだコンビについて聞かせてください。 愛 私は家が近い人と組みました。最初はとりあえず、でしたね。「家近いから組もうよ」って私から誘いました。同い年の子で、「いちごとごはん」っていうコンビでした。NSCは月1でライブがあったんですけど、そこが初舞台。漫才をやって、そんなに緊張もしなかったんですけど……どんなネタだったかな。ビッグマウスみたいな……いや、メガマウスか。大きいネズミが出てきた!みたいな。私はボケでした。ツッコミ気質ではないので、ボケかなと。 ──誠さんは? 誠 「そのバンド知ってる~」って話が弾んだ子と組んで、初舞台でした。普段、自分は“緊張しぃ”なんですけど、初舞台は意外と冷静で「ここがウケるんだ」みたいなことを思いながらやってました。 ──初舞台から自分を客観視できてたんですね。 愛 誠は今のほうが客観視できてないんじゃない? 誠 たしかにそうですね。それはネタを作るときの気持ちが全然違うからだと思います。当時は「ここがウケるんだ」っていうのを参考にしながら作ってて。今のほうが自分のおもしろいという感覚を信じて作れてる。自信のあるネタだからこそ、人に見せるのは緊張するのかもしれません。結局、やってるネタ自体はそんなに今と昔で変わらないんですけど、やってるときの気持ちが違うというか……。当時の相方はもう芸人辞めちゃったんですけど、今も仲いいです。 愛 私の元同居人でもあるんですよ。 誠 もう本当にかわいい子なんですよ。愛おしい。毎日LINEしてます(笑)。 新ネタが間に合わなかったふたりの初舞台 ──愛さんと誠さんがコンビになるのはいつですか? 誠 2018年の3月ですかね。NSCの卒業公演が終わってから。 愛 私が組みたいと思って声かけました。電話だったよね? 誠 そうです。「おもしろいと思ってるから組んでほしい」って言われて、「おもしろいって言ってくれた、うれしい!」って組みました。 ──じゃあふたつ返事で。 誠 いや、すぐではなかったです。愛さんに誘ってもらったときに組んでた相方ともNSCの成績は悪くなくて、だからこそ悩みました。でも考えてみると、成績が悪くないだけかもと思って。いろいろ振り返ってみると、一緒にやっててくださった相方と、ちょっと趣味が違ってるのもありましたし、お互いに自分がめっちゃやりたいと思うネタをするためには、このコンビじゃないのかなと気づいたので、愛さんと組むことにしました。 ──愛さんは、誠さんのどこにおもしろさを感じたんですか。 愛 ネタだけです。しゃべってどうこうってことはなかったですね。 誠 そもそもしゃべってなかったですからね。ネタだけで評価してもらえたのもうれしかったです。 ──その後おふたりはトリオになり、一度解散し、またコンビとして再結成しますね。その経緯を伺えますか。 誠 最初のコンビ名は「ギンヤンマ」でしたね。NSCの卒業公演の前後って、いろんな企画ライブがあるんですけど、自分が理容師の専門学校が忙しい時期で、全然出られなかったんです。 愛 唯一、誠と一緒に出られたライブが、1期上の22期さんとvs23期(※)みたいなやつでしたね。 ※『NSC東京23期卒業公演 RUSH #34 VS 22』のこと。2018年3月20日、神保町花月(現・神保町よしもと漫才劇場)で開催 誠 漫才だったよね。お父さんと愛さんを戦わせるネタだったかな? 愛 違うよ、ゾンビのネタ。 誠 あ、そうだ! ゾンビウイルスみたいな。 愛 そのウイルスについて説明するときの誠の手がすっごい震えてて笑っちゃった。 誠 緊張がすごかったです。ネタも全然覚えてないですね。スベったかどうかっていうよりも、自分が好きなネタじゃないんですよ。だから内容も覚えてない。実際、負けましたし。 ──誠さんは、ひょうひょうとやるタイプだと思っていました。 愛 誠はNSCのときからよく緊張してたよね。 誠 そうです。授業でもすっごい緊張して出番待ってたら、うしろの子に「寒いの?」って心配されたことがあります。緊張しすぎて全身震えてたみたいで。 愛 (笑)。誠は緊張が体に出るタイプですね。 ──記念すべき初舞台に、なぜ自分の好きなネタをかけられなかったんですか。 誠 新ネタが間に合わなかっただけです……。 愛 今とおんなじ(笑)。 誠 間に合わないから、失敗作を出すしかなかった。そのネタは一度きりですね。1回やってなんかダメだと思ったら、もう二度とやらない。それは今も変わらないです。 愛 それから1年くらいはふたりでギンヤンマをやるんですが、2019年の3月末に男性がひとり加わって、トリオになるんです。私が「入れたほうがいいんじゃない?」と言って。 誠 個人的には、かなりびっくりした出来事でした。私はギンヤンマに手応えを感じていたので……。今はまだ結果が出てないけど、絶対大丈夫という自信があったんです。でも愛さんはそうじゃなかったんですよね。 文=安里和哲 撮影=青山裕企 編集=後藤亮平、田島太陽 ヨネダ2000(ヨネダにせん) 2020年4月に結成した、誠(まこと、1999年3月25日、東京都出身)と、愛(あい、1996年9月19日、神奈川県出身)のコンビ。もとは2018年にギンヤンマとしてコンビになるが、2019年にトリオ・マンモス南口店になり、9月に解散。半年後に再び誠と愛が組んだ。再結成の翌年2021年には『女芸人No.1決定戦 THE W』決勝進出、『M-1グランプリ』準決勝進出と目覚ましい活躍を遂げ、2022年も『第43回ABCお笑いグランプリ』やM-1でファイナリストになり、THE Wでは準優勝に輝いた。 ムック『First Stage 芸人たちの“初舞台”』発売中! この連載<First Stage>がムックになって発売されました。 これまでに登場した中から9組の若手芸人に加えて、新たに真空ジェシカの撮り下ろし取材を追加! 彼らの初舞台の思い出、そしてこれからを、写真とともにB5サイズのムックでお楽しみいただけます。 『First Stage 芸人たちの“初舞台”』(扶桑社) 【前編アザーカット】 【インタビュー後編】 謎の自信が共有できたときから、ヨネダ2000の快進撃は始まった|お笑い芸人インタビュー<First Stage>#22(後編)
-
孤高のピン芸人・寺田寛明が語る、R-1、アイドル、新しい大喜利|お笑い芸人インタビュー<First Stage>#21(後編)
今年3月に開催された『R−1グランプリ2023』決勝で、見事3位になった寺田寛明。最近はテレビ出演の機会も増え、活躍の場を広げている。 そんな寺田にテレビ仕事への葛藤やR-1への思い、そして自身がライフワークとするアイドルと大喜利について聞いた。 【インタビュー前編】 『R−1グランプリ』でも活躍した寺田寛明が、一歩踏み出すきっかけになった初舞台|お笑い芸人インタビュー<First Stage>#21(前編) 若手お笑い芸人インタビュー連載<First Stage> 注目の若手お笑い芸人が毎月登場する、インタビュー連載。「初舞台の日」をテーマに、当時の高揚や反省点、そこから得た学びを回想。そして、これから目指す自分の理想像を語ります。 目次テレビではギャラに見合った仕事ができないモニターのレンタル代は14万円マセキ芸人が賞レースで優勝してないのはおかしい既存の大喜利文化を超えたい テレビではギャラに見合った仕事ができない 寺田寛明 ──前編では高校時代にアマチュアとして立った初舞台について聞きましたが、プロになってからの初舞台は覚えていますか? 寺田 ちゃんとギャラもらったのはいつだろう。交通費に1000円が出るのはギャラとは違いますもんね。事務所ライブもチケットノルマだし。 ──では、自分はもうプロになってしまったんだな、と自覚した日はどうですか。 寺田 それは初めてテレビでネタやったときですね。ABEMAの番組で事務所の先輩・狩野英孝さんがマセキの若手を紹介する企画があったんですが、全然ウケない。でも、ちゃんとギャラがもらえるんですよ。僕はこのギャラに値する仕事ができてないなって反省しましたね。テレビ収録はいまだに「プロなのにこんなことじゃいけないな」と落ち込んで帰ることが多いです。まったく手応えがない日に、タクシーに乗らせてもらえると本当に申し訳ない。ちゃんとお金がもらえたり、手厚い待遇を受けたときほど反省しますね。 ──初めてのテレビ現場でうまくいく人はなかなかいないですよね。 寺田 あれが初めてお笑い好きじゃない人にネタを見せる仕事だったんですよ。それまでは能動的にライブを観に来るお客さんしか相手にしてなかった。テレビでやるっていうのはこういうことかと痛感しましたね。カメラに向かってネタをやるのも難しいんですよ。ライブはぼんやり客席を見渡してればいいけど、テレビはカメラの一点に集中しないといけないんで。 ──目標の『R-1グランプリ』優勝を果たしたら、バラエティ番組を一周することになりますよね。 寺田 いや、本当に優勝したらつらいだろうなって思ってますよ。今、田津原(理音)がいろんな番組に平場が苦手ってキャラで行ってますけど、「俺、これよりできないぞ」と思ってます。 ──ネタライブや大喜利ライブとはやはり違いますか。 寺田 全然違いますね。最近テレビに出させてもらう機会が増えましたけど、ライブとテレビではおもしろがるポイントが全然違います。こないだも『(千原ジュニアの)座王』(関西テレビ)に出させてもらいましたけど、いろいろ考えちゃいましたね。たとえば、あそこって普段のライブだったら言わないような基本的なボケが、けっこうど真ん中でウケるんですよ。 ──ベタなほうがウケる? 寺田 というより、僕が大喜利をやりすぎちゃってる弊害かもしれないです。このお題だったら、この回答だなっていうのをいろいろ思いつくじゃないですか。その中でもみんなが出しそうなものは捨てるわけですけど、テレビだとそのラインの回答とか返しが普通に出るし、スタジオではウケるんですよ。かといって、テレビの中でもベタっていうラインもあるので、調節が難しいです。 ──そこは場数を踏んで慣れていくしかない。 寺田 自分の芸風だと、めっちゃセンスのあるコメントするしか道がなくて、テンションで乗り切るのも難しい。本当はポンコツだって気づいてもらえたらイジってもらえるんですけどね。 ──そういう意味では、2022年のR−1後のお見送り芸人しんいちさんと、ZAZYさんのセット売りって本当よかったですよね。 寺田 本当そうですよ。コンビだったらお互いの関係性でキャラクターを伝えられるけど、ピンはひとりでやるしかないんでムズいです。R-1で優勝する前になんとかしたいですね。 モニターのレンタル代は14万円 ──寺田さんはR−1決勝までの道のりも長かったですよね。 寺田 はい。2021年にようやく行けました。その前は2回戦止まりがほとんどでしたね。 ──そこから3年連続で決勝に行けるようになったきっかけは、なんだったんでしょうか。 寺田 2021年から10年以下の芸人しか出場できなくなって、いきなり出場者がごっそり減りました。そこで数年前にできてたいいネタがあったので、準決勝でいきなり出したら、ちゃんとウケてようやく決勝に行けたんです。 ──その年は決勝が大阪開催でしたね。 寺田 それがキツかったですね。コロナの影響で、東京のスタジオでやるとギリギリまで観客を入れられるか決められなかったらしくて、大阪になって。普段東京でしかネタやってないので、アウェイでしたね。 ──最初の決勝は残念ながら最下位でしたね。 寺田 あのネタはいつやっても必ずウケるやつで、本当にあの決勝の舞台だけスベったので悔しかったですね。そして翌年は審査員も変わったんですよ。 ──R-1がどんどん変わっていく時期でしたね。 寺田 それまでは桂文枝さんや関根勤さんっていう大御所の方々だったのが、急に若返ったんです。しかもザコシ(ハリウッドザコシショウ)さん、野田(クリスタル)さんあたりが入ってきた。あの人たちって置きにいったネタなんか絶対評価してくれないじゃないですか。 ──ザコシさんも野田さんもネタがぶっ飛んでますもんね。 寺田 それでもともとやる予定だった、あるあるネタをやめて、悪口を言うようなトガった感じのネタ(『始まりの歴史』)に変えました。置きにいかず、強い言葉で攻めるネタにしたんです。それでも結果は8組中6位でした。それで3回目の決勝だった今年は、モニター使うことにしたんです。 ──前編では、芸人になってしばらく、フリップネタなのにイーゼルすら使わなかったと言ってました。そこからモニターを使うようになるとは、すごい変化です。 寺田 でもモニター借りるのってめっちゃお金かかるんですよ。そんなに多用できるものじゃなくって。 ──レンタルするんですね。 寺田 決勝はさすがに番組が貸してくれるんですけど、予選は自腹です。あれ借りると8万するんですよ。 ──そんなに!? それなら購入したほうがよさそうですが。 寺田 たしかにそれだけお金あれば買えるんですけど、でも何が問題って買ったところで自宅から持ち運べないんですよ。たとえばマセキの後輩で、ピン芸人のこうたろうっているんですけど、彼が自宅のテレビを会場に自力で運んだことがあって。いざ運んだら、落としたスマホみたいに画面がバキバキに割れてたんです。 うわぁぁぁぁぁぁぁあ!!!!!!!!最悪だぁぁぁぁぁ!!!!!!!!ええええええいやほんとまじかよどうしよう最悪だよおいいいい。。。。うわぁぁぁぁぁ。。。。まじか、、、、、うわぁ、、、 pic.twitter.com/yaXuaSUzll — ☁️こうたろう☁️ (@kotaro_msk) August 17, 2022 ──それは怖い……。ネタができないってことですもんね。 寺田 だから芸人はみんなモニターをレンタルするし、お金かかるから賞レースでしか使わないんです。しかもさっき8万って言いましたけど、休日は14万に値上げされるんですよ。準決勝が土日だったんで、最悪でした。 ──そういえば優勝した田津原さんもモニターを使ってたじゃないですか。ワリカンでモニターを使うことはできなかったんですか? 寺田 実際、田津原に「モニター割り勘しない?」って頼んだんですよ。でも「トラブルが怖いんで、やめときます」って断られました。だから同じ会社に14万円ずつ払ってますね(笑)。 ──トラブルが怖いというのは? 寺田 モニターってあらかじめセッティングしといて、袖に置いとくんですけど、一緒に使うってなるとバタバタするじゃないですか。それで本番にモニターが映らないっていうのが一番怖いわけです。野田さんが準決勝でまったくモニターが映らないことがあったので、全ピン芸人がモニターには神経質になってますね。 ──そこまで苦労してもモニターを使うのはなぜですか。 寺田 やっぱり前回とは違うことをして「進化してるな」と思ってもらわなきゃいけないんですよね。それに結果的に過去最高の3位を取れたんでよかったです。ただ、こないだの『ツギクル芸人グランプリ』(フジテレビ)の予選では、舞台袖が狭すぎるからモニター待機できないって言われて、急きょトップバッターにされたんですよ。それでめちゃめちゃスベったので、モニターは本当、諸刃の剣です。 マセキ芸人が賞レースで優勝してないのはおかしい ──2023年のR-1のネタができたときは手応えありましたか。 寺田 大会が終わったあとは毎回「これよりもいいネタはもうできないだろう」って思うんです。最下位の年ですらそうだった。今年のネタに関してはモニターを使うことで、今までのネタを超えようと考えました。でも、ただモニターを使ってもしょうがない。画面で見せる意味があることをしようというのは、ネタ作りのときから思ってましたね。 ──言葉のレビューサイトにしたのは、そういう意図があったんですね。 寺田 はい。もともと慣用句やことわざに悪口を言うネタはあったんです。でも理屈っぽくてあんまりウケなかった。それをレビューサイトというパッケージで見せたら、ウケるようになったんです。自分の中でパズルがハマった瞬間でしたね。 ──あのフォーマットは優れものですよね。中身の大喜利を変えてもいいし、レビューサイトじゃなくて、YouTubeのコメント欄だったり、Twitterのタイムラインとかに変えても楽しめそうだなと思いました。 寺田 それがけっこう難しいんですよね。実際、R-1以降は言葉レビューサイトのネタは中身を全部変えてやったこともありますけど、前ほどはウケないです。 ──中身が変わってもパターンが読めると飽きられてしまう……。 寺田 そうなんですよね。YouTubeとかTwitterとかに変えるのも考えましたけど、ちょっと怖いです。ずっとインターネットっぽいネタをやってきたのもあるし、今度はいったん別のところで考えてみたいなっていうモードに入ってますね。今はもういつもどおり「来年は今年のネタ超えられないだろうな」っていう状態です。 ──次回のR-1がラストイヤーになりますが、寺田さんは「R-1には夢がない」(『M-1グランプリ』のネタ中にウエストランドが放ったひと言)と言われたことに対して、「R-1優勝自体が夢だ」と語っていますね。なぜこの大会にそれほどまでの想いがあるんですか。 寺田 R-1というか、賞レースに執着してるんです。僕は常々マセキに賞レース王者がいないってことがずっと不満で。お笑いファンとしての自分が、この事務所に王者がいないことに納得できてない。R-1なんか、バカリズムさんが優勝してないのがおかしいんですよ。だから、本当のところを言うと、なにがなんでも自分が優勝したいっていうわけではないのかもしれない。マセキの人がM-1とか『キングオブコント』で優勝してくれるなら、それでもいいやってどっかで思ってます。 既存の大喜利文化を超えたい ──これから芸人・寺田寛明としてはどんなふうに活躍していきたいですか。 寺田 この1年はラストイヤーなんでR-1優勝が目標です。アイドルが好きで仕事でも関わる機会があるんですけど、R-1で3位になってから、運営さんから声をかけてもらうことが増えたんですよ。わかりやすい肩書があると、仕事をくれる人も頼みやすくなるんで、自分のためにもR-1は優勝したいです。 ──年間130回以上、アイドルライブに足を運ぶと聞きました。 寺田 せっかく自分も人前に出る仕事なんで、自分の活動をアイドル業界にも還元したいです。僕のライブに来てくれる女性のお客さんが少しずつ増えてたんですけど、僕がアイドル現場に出ると、彼女たちがアイドル現場にも足を運んでくれる。アイドル現場ってどうしても女性の方が少ないんで、僕がもたらす女性のお客さんの存在を、運営側も喜んでくれる。今後もアイドルさんにもいい影響を与えられる働き方ができたらいいなと思います。 ──アイドル関係でやりたい仕事はありますか。 寺田 最終目標はフェスですね。野外フェスがやりたい。全出演者アイドルでできたら最高です。あと、もし自分がめっちゃ売れることができたら、アイドル番組をやりたいです。僕がホストになって、いろんなアイドルの方々に出演していただけたらうれしいです。 ──アイドルグループの番組でMCをやる、いわゆる“公式お兄ちゃん”的な仕事はどうですか。 寺田 それはどうだろう……。頼んでもらったらやるかもしれないですけど、難しいですよね。だって、ほかのアイドルを推しにくくなるじゃないですか。 ──たしかに(笑)。 寺田 あと、芸人仕事でいうと、大喜利という文化をもっと広めていく活動がしたいです。 ──寺田さんはライブ『大喜利千景』を主催したり、数々の大喜利ライブに出演されたり、大喜利ライブシーンで活躍されてますね。 寺田 今、大喜利界隈が本当に盛り上がってるんですよ。『大喜る人たち』っていうYouTubeチャンネルがあるんですけど、そこがだいぶ伸びてて。 ──たしかに登録者数13万人超で、最近の動画はほぼ1万回以上再生されてますね。 寺田 そうなんです。今では芸人だけじゃなくて一般の方々も大喜利をするようになりました。たとえば、秋葉原に大喜利カフェ「ボケルバ」っていう一般の人が集まって大喜利ができる場所があって。僕もたまにふらっと行くんですけど、土日のイベントはほぼ確実に埋まってる。「今年から大学生です」みたいな子が大喜利やりに来てて、すごいですよ。 ──MCバトルみたいな盛り上がり方ですね。 寺田 まさにそうですね。サイファーみたいな感じで車座になって大喜利してますから(笑)。僕もだいぶ長く大喜利をやってきてるので、自分のYouTubeチャンネルもそろそろ本腰入れてやらないとなと思ってます。 ──テレビで大喜利番組といえば『IPPONグランプリ』(フジテレビ)が有名ですが、出演したいですか。 寺田 もちろん呼んでもらえたらありがたいですよ。でもそっちよりは、上の世代の方々が作った既存の大喜利文化とは違うものを作ることに貢献したいです。 ──なるほど。 寺田 ホワイトボード大喜利って松本(人志)さんが発明したものだから、松本さん自身が言ってるわけじゃないですけど、ちょっと専売特許みたいになってる。だから、大喜利番組が『IPPONグランプリ』くらいしかないんだと思います。 ──そうだったんですね。 寺田 その『IPPON』のお題も、ライブで大喜利やってる僕らからするとめっちゃやりづらいんですよね。そういう部分の進化っていう意味でも『大喜る人たち』は新しい道を開拓できてると思います。テレビの大喜利ってきれいな回答を求める風潮が強い。それもいいんだけど、そうじゃないものがもっと増えたらいいなと思いますね。 文=安里和哲 撮影=青山裕企 編集=後藤亮平、田島太陽 寺田寛明(てらだ・ひろあき) 1990年10月6日、埼玉県出身。塾講師として働きながらピン芸人として活動する。『R-1グランプリ』(フジテレビ)では2021年から3年連続で決勝に進出し、2023年は自身最高の3位に。次回の『R-1』がラストイヤーとなる。大喜利に強く、大喜利ライブ「大喜利千景」を主催する。また、アイドルファンとしても知られ、さまざまなアイドルイベントにも出演している。Twitter:@teradann、@tottemogenkiman 【後編アザーカット】
-
『R−1グランプリ』でも活躍した寺田寛明が、一歩踏み出すきっかけになった初舞台|お笑い芸人インタビュー<First Stage>#21(前編)
『R−1グランプリ2023』の決勝で、見事3位になったピン芸人が寺田寛明だ。今、隆盛する大喜利ライブシーンでも活躍する彼のフリップネタは、確実にお笑いファンの心を捉え始めている。 そんな寺田の初舞台は高校生のころだった。今、堂々とステージに立ち、たったひとりで笑いをかっさらっていく男は、初舞台で何を思い、芸人になる道を選択したのだろうか。 孤高のピン芸人・寺田寛明のFirst Stage=原点を聞いた。 若手お笑い芸人インタビュー連載<First Stage> 注目の若手お笑い芸人が毎月登場する、インタビュー連載。「初舞台の日」をテーマに、当時の高揚や反省点、そこから得た学びを回想。そして、これから目指す自分の理想像を語ります。 目次お笑いのルーツは嘉門タツオ初舞台は高校生、場所は「club asia P」客席に身内ゼロでも、実力のあるヤツはウケる。『R-1グランプリ』勝利のために事務所へ お笑いのルーツは嘉門タツオ 寺田寛明 ──お笑いを好きになったきっかけは覚えていますか? 寺田 嘉門タツオさんですね。6個上の兄の影響で、小学校に上がるか上がらないかのころに替え歌を聴き始めて。替え歌だから元ネタも、そこで歌われるあるあるネタもよくわからないのに、ドハマりしてました。あるあるネタなんかは、実際に体験してから「あぁ、嘉門タツオが歌ってたのってこれか」って思うこともよくありました。「NIPPONのサザエさん」っていうサザエさんの情報をめちゃめちゃ早口で歌っていくのに腹抱えて笑ってましたね。そこから小学生の間は、嘉門タツオ漬けで。CD買ってもらって聴いてました。 ──嘉門タツオからお笑いに入った芸人さんは珍しい気がします。 寺田 嘉門タツオって定期的にバズるんですよ(笑)。僕より下の世代だと、「アホが見るブタのケツ」だったり、『ピラメキーノ』(テレビ東京)で、おもしろフラッシュがやってたり。僕のお笑いの基礎は嘉門タツオさんでできてますね。 ──そこまでですか。 寺田 知られてないですけど、歌ネタだけじゃなくて、ショートコントみたいなやつもあるんですよ。僕、小学生のとき「お笑い係」っていうのをやってた時期があって、そのころは友達と一緒に3人で嘉門さんのショートコントをクラスで披露してました。 ──人前に出るタイプの子供だったんですね。 寺田 小学生のころは明るかったんですよ。おもしろいことを言ってウケたい欲があって、授業でも積極的に発言して笑いを取りに行ってました。でも中学生で人見知りになるんです。中学っていくつかの小学校から合流するじゃないですか。そうすると、他校から来た子供の前では、僕が小学校6年間で積み上げた明るさを出せないんです。 ──もともと人見知りだった自分に中学生で気づいたというか。 寺田 そうですね。たぶん根は暗いんだと思います。誰とも話さなくて平気だし。根暗のボケたがりです。 ──嘉門タツオ以外のお笑いには触れていましたか? 寺田 『オンエアバトル』(NHK)は録画して繰り返し観てて、そこで中学生のときにバカリズムさんにハマりました。初めて観たお笑いの単独ライブは、中3のときのバカリズムさんでしたね。あと伊集院光さんの深夜ラジオにどっぷりの時期もありました。振り返るとやっぱりひとりでやってる芸人さんにハマりやすい。 ──ピン芸人を選ぶのも自然だった。 寺田 そうですね。コンビでやろうと思ったことはないです。まわりのお笑い好きな子は、ダウンタウンさんが好きだったり、『はねるのトびら』(フジテレビ)とか『ワンナイ(R&R)』(フジテレビ)観てましたけど、僕はそっちも全然通ってないですし。 初舞台は高校生、場所は「club asia P」 ──ネタをやり始めたきっかけはなんだったんですか。 寺田 高校がめちゃくちゃつまんなかったんですよ。男子校だったんですけど、まわりにどう思われてもいいやってなっちゃって。学校行っても誰ともしゃべらずに帰宅する日も普通にありました。 ──学校になじめなかった? 寺田 別に深夜アニメの話をする友人とかは普通にいたんですけど、なんか学校という場所がつまらかった。でも何もしないまま3年間過ぎるのは、さすがにまずいなと思って、高校生お笑いの大会に出たんです。当時は『M-1甲子園』が有名でしたけど、当然ひとりじゃ出られない。だからいろいろ探してみて、アナ学(東京アナウンス学院)が主催してた『お笑い検定』に出たんです。放送作家の元祖爆笑王さんがプロデュースしてましたね。 ──どんな大会だったんですか。 寺田 かなりマイナーなイベントでした。審査も動画じゃなくて音声テープをアナ学に送るんです。パソコンに安いマイクをつなげて録音しましたね。結局、本戦に来たのもたしか6組くらいでした。定員割れだったんじゃないかなぁ。 ──『M-1甲子園』や、今も続く『ハイスクールマンザイ』と比べると、盛り上がりに欠けますね。 寺田 そうですね。会場もだいぶ変で、渋谷のclub asia Pっていう完全なクラブなんですよ。円形のフロアで、普段はDJブースがあるステージでネタを披露して。 ──円山町のクラブって、高校生を集める場所とは思えないですね(笑)。 寺田 さすがに高校生だけだと誰も来ないから、ゲストにプロの芸人さんが呼ばれてて、その方々目当てで集まってる方はけっこういましたね。当時ブレイクしてた柳原可奈子さん、三拍子さん、タイムマシーン3号さん。司会は今マセキで先輩になったあきげんさんでした。 ──披露したネタは覚えていますか。 寺田 ノートに書いておいた強いボケを読み上げるだけのネタです。当時は伊集院さんのラジオの影響が強くて、ハガキ職人的に、めちゃくちゃでもいいからとにかくおもしろいことを連発すればウケると思ってたんです。今でこそYouTubeでいろんなお笑いが無料で観られるから、お笑い始めたての人でもある程度スタイルがありますけど、僕らのときは参考になるものがほとんどなかったので、荒削りでしたね。ネタ動画なんて、Yahoo!動画で吉本の有料チャンネルがたまに無料で観せてくれるのだけでしたから。 ──実際にネタをやってみて、いかがでしたか。 寺田 やっぱりめちゃめちゃ緊張しいなので、かなりひどい出来だったと思います。そもそも人前で自分のネタを見せるのも、そこが初めてだったんですよ。うまくいくわけがない。ネタもノートを持ったまま、そこに書いておいた文章を読み上げるという。 ──結果はどうでしたか。 寺田 『お笑い検定』なので、優勝とかじゃなくて、1級から5級までランクづけされるんですよ。それで結局みんな4級か5級でした。 ──そこに出てて今も芸人している方はいるんですかね。 寺田 トリテンっていうコンビがいて、福岡よしもと所属になったと思うんですけど、今も続けてるんじゃないかな。ちょっと前にM-1の予選で名前を見かけたんで。(※) ※トリテンは2020年に解散。奥口・B・裕也はコンビ「居残りサミット」として活動中 ──結果は芳しくなかった初舞台ですが、終えたときの心境は覚えていますか。 寺田 自分の人生を一歩踏み出せた高揚感ですね。もちろんうまくいってない反省もあるんですけど、『オンバト』に出てた方々と一緒にライブに出られたことにも満足してました。当時はまだ芸人になりたいとは思ってなかったので、いい思い出ができたなと。ただ、もう一回くらい大会に出て、ウケてみたいなと思い、そこから少しずつライブに出るようになりましたね。 客席に身内ゼロでも、実力のあるヤツはウケる。 ──大学進学後もお笑いサークルに入らず、フリーでライブに出続けたそうですね。 寺田 当時は僕が入った獨協大学にお笑いサークルがなかったんですよ。それに僕は高校生のころから大人と一緒にライブに出てたんで、サークルに入らなくてもお笑いをやれるって知ってたんですよね。 ──大学お笑いの世界では、サークルに入らないと大会もアウェイばかりじゃないですか。 寺田 身内を連れてこられるヤツが強いのは、たしかにそうですね。僕は大学でも高校でも、学校の友達にはお笑いやってることは誰にも言わなかったんで、身内はゼロでした。でも、自分のネタがおもしろければちゃんとウケるんで、むしろ自信がつきました。粗品(霜降り明星)も当時は関西にいましたけど、たまに東京の大会に出て優勝してすぐ帰ってて。実力があるヤツは、どんな場でもちゃんとウケるんですよね。 ──寺田さんのネタ自体は、どのように変化していったんでしょうか。 寺田 大学に入ってからはフリップを使い始めました。けど、それも厚紙の両面にコピー用紙を貼りつけただけで、机の上に置いてやってました。イーゼルを使うようになったのは、事務所に入ってしばらくしてからで、やっぱりめくりやすいからウケるようになりましたね。若いころは本当にネタの中身さえおもしろければいいと思って、見せ方とかフォーマットはこだわらない変なトガり方をしてました。 ──ネタの内容には自信があった。 寺田 そうですね。高校生のときと同じで、自分がおもしろいと思った文章とか単語を羅列すればいいと思ってて。最初に作ったフリップネタはインターネット検索のネタで。それも検索ワードを並べるだけでした。おもしろい言葉を見せるために、検索窓っていうフォーマットは使いやすいんですよね。実際、大学お笑いではけっこうウケてました。あとはことわざのネタ、もう塾講師キャラも使ってました。 ──スタイルとしては、すでに今のかたちに近いものがあったんですね。 寺田 そうかもしれないですね。ただ、当時は全然ネタが作れなくて、けっこう長い間このふたつを使い回してました。ネタの中身、大喜利的な言葉だったり文章だったりはいくらでも思いつけるんですが、肝心のフォーマットがなかなか生み出せなくて苦労しました。でも、今みたいに繰り返し観に来てくれるお客さんもいないので、2個でもじゅうぶんライブや大会を回れちゃったんです。卒業してマセキに入ってからは、月に1本は新ネタを下ろさなきゃいけなくなったので、コンスタントに作れるようになったのはそこからです。 『R-1グランプリ』勝利のために事務所へ ──寺田さんは常々、サツマカワRPGさんをライバル視する発言をしています。出会いは大学時代ですか。 寺田 サツマカワが入ってた明治大学の木曜会Zっていうサークルが、だいぶ早くからYouTubeにネタを上げてたんです。それで観て知って、お笑い始めたばっかりでこんなことできるんだって衝撃を受けて。だから大学1年生のころから「負けたくないな」って意識してますね。初めて会ったのは、K-PROがやってるU-22のライブ『レジスタリーグ!』でしたけど、別にしゃべりはしなかったかな。 ──プロのお笑い芸人を目指そうと思ったのはいつですか。 寺田 大学のころからですかね。大会に出ても、R-1とかの賞レースにアマチュアのフリー芸人はなかなか通らないなって思ってて。だったら事務所に入ろうと。実際、事務所に入った芸人たちは、僕と同じくらいのウケでも1〜2回戦を通過していくんです。だから芸人として生きていきたいっていうより、賞レースに勝ちたいから事務所に入ってプロになった。まぁ、別に事務所に入ってもR-1は全然勝ち上がれなかったですけどね(笑)。 ──マセキ芸能社を選んだのは、バカリズムさんがいるからですか。 寺田 それもありますけど、とにかく養成所に行きたくなかったんですよね。お金を払ってお笑いを学ぶなんて、当時は信じられなかった。 ──高校時代から活動してきて、下地はできてますしね。 寺田 でも今思えば、養成所は行っておけばよかったです(笑)。もっと理論を学んでおけば、ネタも効率的に作れたのかなって。数年前まで感覚だけを頼りに作ってましたから。もっというと、演技、歌、ダンスの授業も今めっちゃ受けたいですもん。歌えたほうが絶対便利だし、踊れたほうが得する場面もある。あと、同期がいないのも寂しいですしね。芸歴も厳密にいうとあやふやで、便宜上、事務所に入ったところをスタートにしてますから。いまだに吉本の人と挨拶するときは、「この人、先輩か後輩どっちだろう」って困りますね(笑)。 文=安里和哲 撮影=青山裕企 編集=後藤亮平、田島太陽 寺田寛明(てらだ・ひろあき) 1990年10月6日、埼玉県出身。塾講師として働きながらピン芸人として活動する。『R-1グランプリ』(フジテレビ)では2021年から3年連続で決勝に進出し、2023年は自身最高の3位に。次回の『R-1』がラストイヤーとなる。大喜利に強く、大喜利ライブ『大喜利千景』を主催する。また、アイドルファンとしても知られ、さまざまなアイドルイベントにも出演している。Twitter:@teradann、@tottemogenkiman 【前編アザーカット】 【インタビュー後編】 孤高のピン芸人・寺田寛明が語る、R-1、アイドル、新しい大喜利|お笑い芸人インタビュー<First Stage>#21(後編)
-
ものまね番組を全制覇してもマイペースに──レッツゴーよしまさのものまね愛|お笑い芸人インタビュー<First Stage>#20(後編)
2022年のものまね界は、地殻変動が起こった1年として記憶されるだろう。 松本人志ものまねで注目されたJPは、『ワイドナショー』(フジテレビ)で松本の、『ラヴィット!』(TBS)では川島明の代役を務め、大きな話題を呼んだ。 上半期がJPだとすれば、下半期はレッツゴーよしまさだ。9月放送の『2億4千万のものまねメドレーGP』(フジテレビ)に出演したよしまさは、「ひとりドリフターズものまね」に加え、「素の志村けん」という誰もやったことのないネタで、スタジオのみならず全国に笑いと感動を届けた。 芸人に初舞台について聞く、インタビュー連載「first Stage」。前編では、よしまさのさまざまな初舞台について振り返ってもらったが、この後編では、彼のものまねへのこだわりや、ドリフターズものまね誕生秘話、そしてものまね芸人としての野望を聞いた。 【インタビュー前編】 「素の志村けん」が世間に衝撃を与えた、レッツゴーよしまさのものまね人生|お笑い芸人インタビュー<First Stage>#20(前編) 若手お笑い芸人インタビュー連載<First Stage> 注目の若手お笑い芸人が毎月登場する、インタビュー連載。「初舞台の日」をテーマに、当時の高揚や反省点、そこから得た学びを回想。そして、これから目指す自分の理想像を語ります。 目次ドリフを観すぎて“ドリフ生成AI”になった男「素の志村さん」のほうがなじみがあったレッツゴーよしまさの極意「残像をものまねする」全部自分でやれば、好きなことは誰にもジャマされないものまね番組をコンプリートしても、兼業は続ける【後編アザーカット】 ドリフを観すぎて“ドリフ生成AI”になった男 レッツゴーよしまさ ──「ひとりドリフターズものまね」と「素の志村けん」というものまねでブレイクしたよしまささんですが、20年近いものまね歴でドリフ(ザ・ドリフターズ)のものまねをし始めたのは、ここ2年なんですよね。 よしまさ そうですね。ずっとものまねの対象ではなかったんですね。子供のころからずっとドリフや『加トちゃんケンちゃん(ごきげんテレビ)』(TBS)、『(志村けんの)だいじょうぶだぁ』(フジテレビ)を観て育ってきて、志村さんはもちろんドリフのみなさんも「ものまねをする」という発想がないぐらい別格で、畏れ多かったんです。 ──そんな畏怖の存在を、なぜものまねすることになったんでしょうか。 よしまさ きっかけは緊急事態宣言の自粛期間ですね。毎日家にいる日々でやることもなかった。でも、ある朝起きたら、急に志村さんのものまねをしたくなったんです。志村さんが亡くなってずっと悲しい気分が消えなかったのに、「志村さんが生きてたら、今どんなコントやったんだろう?」と、ふと思ったんですよ。その日のうちに想像でネタを作ってボイスレコーダーに吹き込んで、音源をYouTubeに上げました。「もしもこんなアマビエがいたら」ってネタです。 ──いかりや長介さんや加藤茶さんもやってますよね。 よしまさ 志村さんひとりじゃコントが成立しないんで、いかりやさんと加藤さんも登場させなきゃと思って。やってみたらできましたね。子供のころから毎日家にあるドリフの録画を観すぎて、AIみたいに情報が溜まっていたんでしょうね。ものまねって、インプットとアウトプットの両方の能力が必要ですけど、ドリフに関してはインプットがほとんどの割合を占めてます。 ──すぐに反響はありましたか。 よしまさ ほかのネタよりは観られましたけど、全然バズるみたいなレベルではないですよ。結局、このネタで知られるようになるまで2年かかりました。 「素の志村さん」のほうがなじみがあった ──やはりブレイクのきっかけは昨年9月の『2億4千万のものまねメドレーGP』ですか。 よしまさ そうですね。ドリフものまねが生まれたときは、ちょうどずっとやってきた昭和歌謡ものまねを「需要ないんだろうな」と感じていて。これからテレビのオーディションは、みんなが知ってるドリフのネタに絞ろうと決めたんです。20万円もする志村さんのカツラも用意して望みましたけど、「ウチでドリフは……」と断られ続けましたね。『2億』に出たら手のひら返してくれましたけど(笑)。 ──抜群におもしろいのに、なんで落とされてたんでしょうね。 よしまさ いろいろ事情はあると思いますけど……。あれだけの大御所の方のものまねを簡単には出せないのかもしれないですし、若くて正統派な歌ウマのほうが必要とされる時期だったのもあるでしょうし。 ──『2億』の出演ですべてがひっくり返った。やはり「素の志村けん」のインパクトが尋常じゃなかった。 よしまさ そうですね。最初は「いかりやさん→加藤さん→志村さん」ってやっていくんですけど、この流れはわりとベタなものまねなんですよ。でもそのあとに「素の志村けん」ってやったら、ドンとウケました。 ──その後もドリフの面々を次々とものまねしましたが、あのラインナップに「素の志村さん」を挟もうと思いついたきっかけはなんだったんですか。 よしまさ いや、むしろ素の志村さんありきで、「ひとりドリフターズものまね」のほうがあとづけなんです。「素の志村さん」によく気づいたねと言われるんですが、僕がリアルタイムで観てたコントでは、むしろキャラクターに入らずに素でやられてるコントのほうが多いんですよ。 ──なるほど。 よしまさ 一般的には志村さんっていうと、バカ殿や変なおじさん、ひとみばあさんあたりのイメージが強いですけど、僕の志村さん像は、あの地の声なんです。実際、サラリーマンや学校の先生、お医者さんの役なんかの素の声でしゃべるコントのほうが圧倒的に多いと思うんですよ。 あと、僕が平成元年生まれということもあるでしょうね。リアルタイムで『(8時だョ!)全員集合』(TBS)を観てきた世代だと、やっぱりキャラクターに入ってる志村さんの印象が強いでしょう。僕はあと追いですけど『だいじょうぶだぁ』とか『加トちゃんケンちゃん』も繰り返し観てきて、その後の志村さんのコント番組もずっと観てるからあの声になったんでしょうね。 レッツゴーよしまさの極意「残像をものまねする」 ──よしまささんのものまねはどれも絶品ですが、どんな練習をしてますか。 よしまさ 残像でものまねしようということは心がけてますね。ビデオを繰り返し観て研究して、カラオケにこもって練習するタイプではないです。「この人をものまねしたいな」って思ったら、映像も確認しないですぐやってみる。ものまねを観るほうも、わざわざ本人映像と見比べないじゃないですか。だから、みんなの頭の中にいるイメージのほうを再現するんです。完璧を追求すると、よけいな情報もいっぱい入ってきますし。もちろん、ものまね芸人さんそれぞれのやり方があって正解はないんですけど、僕のスタイルは「残像を再現する」ですね。 ──僕は「太川陽介」がすごい好きなんですよ。太川さんって今だと『バス旅』(『ローカル路線バス乗り継ぎの旅』/テレビ東京)の人っていうイメージですけど、昔はすごいアイドルだった。そのことを知らしめてくれるものまねだなと思って泣きそうになるんです。 よしまさ あのネタで泣くって言われたのは初めてです(笑)。そういえば太川さんの「Lui-Lui」も「『ルイルイ♪』をちゃんと言わないところが再現度高い」と言ってもらうんですが、実際の太川さんはたぶんあんな歌い方はしてないんですよ。でもみんなのイメージする太川さんがいるから、そこをものまねしているんですよね。太川さんも苦労されてて、一時期は本当に仕事もなくて、銀行で小銭を引き出してたそうで。そんな太川さんの『バス旅』を観てたら、思わずものまねしたくなっちゃったんですよね。 ──ほかのネタでいうと、YouTubeに上がっている「郷ひろみ」は、ものまねのクオリティが抜群なのはもはや当たり前で、カメラワークまで最高でした。 よしまさ ありがとうございます。あれ、実は12回くらい撮り直してけっこう苦労してるんですよ(笑)。カメラもここ(顔の前)から引いてって、このアングルで眉毛見せたらおもしろいですよねって頼んで。完全にあとづけで笑いを取ろうとしただけなんですけどね(笑)。 全部自分でやれば、好きなことは誰にもジャマされない ──会社員とものまね芸人の兼業は大変だろうなと思うんですが、今まで苦労や挫折したことはありますか。 よしまさ ないですね。そもそもものまね一本で食っていきたい気持ちがないですから。普段はちゃんと仕事して、休みの日に自分の好きなものまねをする。それで笑ってくれる人がいたら、こんなにうれしいことはないなっていう。ただそれだけです。 でも、ものまね番組でスタッフさんにネタをリクエストしてもらったのに、自分の中での100点が出せないときは歯がゆいですよ。そういうときは寝てる間もずっとその人の曲を流してましたね。とにかく頭と体に入れていかないといけないんで、毎日ずーっとエンドレスで聴く。もうノイローゼになるかと思いますよ。暗い曲だったりすると、気持ちも引きずられますし(笑)。 ──やはりストイックですね。 よしまさ 自分ではストイックだとは思わないですね。自己満足のハングリー精神なので。ものまねって自己完結する芸で、自分との戦いなんですよね。ものまねの人は、僕だけじゃなくてみんなひとりで淡々とネタ作って練習してますから。 ──YouTubeの編集なんかも全部自分でやってるんですよね。 よしまさ そうですね。基本的に僕は全部自分でやりたいんですよ。そのほうが好きにできていいじゃないですか。誰からもジャマされないし。ものまねを始めたときから、音源も自分で編集してきましたし、進行表の作り方もいろんなものまね芸人さんのやり方を見て覚えました。今思えば、全部自分でやるっていうのも、志村さんのコント作りに影響を受けてる気がしますね。 ものまね番組をコンプリートしても、兼業は続ける ──この先も会社員と兼業でやっていくんですか。 よしまさ そうですね。まあ会社に「辞めてくれ」と言われたらしょうがないですけど、今のところ応援してくれるんで、有給があるうちは粘ります(笑)。 ──ブレイクして忙しいと思いますが、今後の目標はありますか? よしまさ いろんなところで言ってますが、やはりドリフターズのメンバーに会うことですね。まだどなたにもお会いできてないので。好きすぎて、簡単に会っちゃダメという思いもあり、ご挨拶もしてないんですよ。だから正式にお仕事としてオファーしていただけることが目標です。 ──この連載だと若手芸人はやはり賞レース優勝を目標に掲げる方が多いんですが、ものまね芸人はそういうのもないですよね? よしまさ そうですね。ものまね番組で優勝させてもらえたらうれしいですけど、目標とはまた違うというか……。テレビでも自分のやりたいネタを常にさせてもらえるようになりたいですけど、今の時代、番組で優勝しても仕事にはあんまり影響しないと思いますし。昔だったら「ものまね王座で優勝」なんていったら、翌日から仕事が殺到して、営業で毎日埋まって、それが“ものまねドリーム”だったでしょうけど。 荻野良乙マネージャー そういうのは“ものまね四天王”の時代だよね。ただ、よしまさ君は、前人未到の記録をすでに達成してるんですよ。『2億4千万』で話題になりましたが、その後『(ザ・)細かすぎて伝わらないものまね』(フジテレビ)にも出させてもらって、さらにフジテレビの『ものまね王座決定戦』と、日本テレビの『ものまねグランプリ』にも立て続けに出たんです。実は、この番組全部コンプリートしたのは、彼が初めてなんですよ。 よしまさ 自分では言いづらかったんですけど、実はそうなんです(笑)。僕、ものまねマニアでもあるので、昔の『ものまね王座』の対戦はすべて暗記してますけど、この番組に全部出た人っていなかったんです。 荻野マネージャー ましてやこの半年ちょっとであっという間に達成したのがすごいよ。 よしまさ もっというと、フジには『ものまね王座』と『ものまね紅白(歌合戦)』があるんですが、『紅白』のほうにはまだ出てないんですよ。でも、この4月に出られることになったので、これがオンエアされたら完全コンプリートなんです(笑)。 荻野マネージャー 番組の格としては『王座』のほうがすごいんだけどね(笑)。紅白には出ても、王座には出てない人のほうが多いですから。いずれ、これ全部優勝できると思うよ。 ──モノマネ界の藤井聡太みたいな。 よしまさ そうですね、がんばります。まぁ僕も一時的なブームかもしれないので、気を抜かず、仕事も辞めず、ものまねを楽しんで続けたいですね。 文=安里和哲 撮影=青山裕企 編集=後藤亮平、田島太陽 レッツゴーよしまさ 1989年5月17日、埼玉県出身。アミューズメント会社に勤務しながら、ものまね芸人として活動する。レパートリーは昭和歌謡とドリフターズ。2022年9月、『2億4千万のものまねメドレーGP』に出場し、「ひとりドリフターズものまね」を披露する。『ものまねのプロ216人がガチで選んだ いま本当にスゴい!ものまねランキング2023』(テレビ東京)では61票を集め、1位に輝いた。 【後編アザーカット】
-
「素の志村けん」が世間に衝撃を与えた、レッツゴーよしまさのものまね人生|お笑い芸人インタビュー<First Stage>#20(前編)
初めて観た「素の志村けん」は凄まじかった。2022年9月に放送された『2億4千万のものまねメドレーGP』(フジテレビ)に突如として現れたレッツゴーよしまさは、まるで志村けんが現前したかのような極上のものまねを披露した。 いまだ喪失の悲しみが色濃い志村けんのものまねに、スタジオの芸能人たちはもちろんのこと、日本中が笑いながら感動した。 そんな彼がものまねに出会ったきっかけも、実は志村けんだった。昭和のお笑いと昭和歌謡に魅せられたよしまさ少年は、中学時代にものまねに出会い、教室の隅っこから、人前に出るようになった。 会社員とものまね芸人の二足のわらじを履くまでに至ったヒストリーを、さまざまな“初舞台”を振り返りながら、聞かせてもらった。 若手お笑い芸人インタビュー連載<First Stage> 注目の若手お笑い芸人が毎月登場する、インタビュー連載。「初舞台の日」をテーマに、当時の高揚や反省点、そこから得た学びを回想。そして、これから目指す自分の理想像を語ります。 目次文化祭でものまね披露。集まったのは保護者だった「ものまねがしたい」という欲に突き動かされてきたなかじままりのスケジュールを全把握する中学生初テレビ出演の運命とドタバタ【前編アザーカット】 文化祭でものまね披露。集まったのは保護者だった レッツゴーよしまさ ──よしまささんは2022年9月、『2億4千万のものまねメドレーGP』に出演し、「ひとりドリフターズものまね」、特に「素の志村けん」で一躍注目されました。ものまねキャリアは長くて、人前でものまねをしたのは学生時代の文化祭だそうですね。 よしまさ そうですね。プロとしてやるのは大学生からですが、ステージに立ったのは中3の文化祭が初めてです。教室一個使って、セット組んで30分のワンマンショーでした。お客様入れ替え制で3回まわし。 ──3回もやって、毎回人は集まったんですか? よしまさ それが集まったんですよ。ものまねする学生なんてほかにいないから「いったい何が始まるんだ」ってことで、僕の知らないほかの学年の生徒たちまで集まって。でも彼らは気づいたらいなくなり、保護者の人ばっかりに(笑)。 ──昭和歌謡がレパートリーだから。 よしまさ はい。城みちるさん、あいざき進也さん、野口五郎さん、小柳ルミ子さんとかですからね。申し訳程度に福山(雅治)さんとか『千の風になって』(秋川雅史)、コブクロもやってましたけど(苦笑)。 ──コブクロも、もちろん両方? よしまさ はい。サングラス取ったり外したりして。あのときから二度とやってないです(笑)。でも、自分がずっと好きだった昭和歌謡ものまねをやりたい一心で、同級生にウケようなんて少しも思ってなかったんですよ。友達と行ったカラオケでやっても、誰もわからないですしね。学園祭なら大人には見てもらえるなと思ってて、腕試し感覚でしたね。保護者の方たちのリアクションを見て、「このネタはイケるんだ、これはイケないんだ」って判断して。 ──結果、保護者には大ウケだったと。 よしまさ 気づいたらファンみたいな人まで現れてました。母親も保護者会行くと、知らない保護者の方から声かけられて、「あの人、誰のお母さん? 私知らないんだけど……」っていうことがよくありましたね(笑)。 ──よしまささんは、そもそもなぜ昭和歌謡にハマったんですか。 よしまさ 小学生のころに最初にハマったのは昭和のお笑い、ザ・ドリフターズの番組なんです。父が好きで家に番組のビデオがたくさんあって、僕も自然と好きになったんですよ。いろいろ繰り返し観てると、コントとコントの間でアイドルが歌うじゃないですか。あと、志村さんの番組だと、コントのBGMやギャグに歌謡曲がけっこう使われていて。それで昭和歌謡にも自然と詳しくなっていきました。 ──まわりの子供がアニメやゲームに熱中するなか、昭和にどっぷり。 よしまさ アニメとかゲームはあんまり興味なかったですね。父も「好きなことは徹底的に突き詰めろ」という教えだったんで、ずっと昭和のビデオを観てましたよ。思えば、志村さんもそういうタイプでしたね、コントひと筋。その影響はすごく受けてると思います。ただ、僕は埼玉県出身なんですけど、「子供のうちから最先端のものに触れろ。東京に行け」と言われて中学受験だけはちゃんとして、学習院に入りました。 ──ものまねにハマったのは中学時代だそうですね。 よしまさ はい。テレビで偶然、なかじままりさんの芸を観たのがきっかけです。志村さんが出る保険会社のCMを録画するために録っていたものまね番組を、たまたま夏休みに暇つぶしで観てたら、まりさんが出てきて。それがもう衝撃的で……。 ──ちょっとすみません、そもそも志村さんのCMを録るためだけに、番組を録画してたんですか。 よしまさ そうです。志村さんの出てる映像は全部集めようとしてましたから。だから、そもそも志村さんがいなかったら、ものまねにも出会ってなかったかもしれないです。それで、中学時代は部活も入ってなかったから、下校して家に帰ったらドリフやものまね番組を繰り返し観る毎日でしたね。 「ものまねがしたい」という欲に突き動かされてきた ──話を戻すと、初めて観たなかじままりさんのどこに衝撃を受けたんですか。 よしまさ 「元を知らないのに、こんなに笑えるってなんなんだ」という衝撃ですよね。そのとき、まりさんがやったのは、70年代アイドルの伊藤咲子さんだったんですが、もちろん僕は知らなくて。でも、デフォルメしまくりでめちゃくちゃおもしろいんですよ。それでものまねにドハマりして、自分でもやるようになりましたね。中学時代は、先生のものまねを教室でコソコソやってて。先生のものまねはコンプリートしてましたね。 ──まさか学校中の先生ですか? よしまさ はい、全員やってました。違う学年の先生はもちろん事務員の方まで。 ──そこまでいくとすべての先生を観察するのも難しいですよね。特徴をつかむために取材というか、先生に話しかけたりするんですか。 よしまさ そこまではしないですね。顔まねも、足音のものまねもありますし。先生がスリッパをちょっと引きずって歩く感じをやってみたり。そういう細かい要素を入れると、友達が笑ってくれたんですよね。 ──ブレイクのきっかけになったドリフターズ全員ものまねもそうですけど、よしまささんは徹底的にやる人なんですね。 よしまさ 僕のスタイルは「とりあえずやってみる」なんです。やり続けると、意外とそれっぽくなるんですよ。なんでも「できるか、できないか」は置いといて、やってみる。「ものまねがしたい」という欲に突き動かされてるだけですけどね。 やりたくなるきっかけって、たいてい違和感を感じたときなんですよ。「先生のプリントの配り方が変だな」と気になると、もう衝動的にしたくなってしまう。人の「変だな」というところを敏感に感じ取ってしまうんでしょうね。まぁ、人が触れられたくないようなところを突くことになりますから、僕は性格がひねくれてるんだと思います(笑)。 ──先生に怒られませんでしたか? よしまさ バレないようにコソコソやってましたから(笑)。ただ、卒業式のあとの謝恩会で一度だけ披露しました。謝恩会は「ホテル椿山荘」であったんですけど、先生も保護者もバーっと集まってて。そこで初めて「先生メドレー」をやったらご本人たちにもバカウケで。すごく気持ちよかったですね。 ──昭和歌謡ものまねは、どうやって披露してましたか。 よしまさ 友達とのカラオケで歌ったり、自宅で録音してCD-Rを焼いて友達に配ってました。 ──聴いてくれるんですか(笑)。 よしまさ はい。でも「似てるかどうかはわからない……」って困ってました(笑)。 ──若いから、わざわざ元ネタを聴くまでには至らない。 よしまさ でも大人になってすごく感謝されましたね。「接待カラオケ行くと、お前のおかげで歌えるレパートリーが多くて助かるよ」って。平成生まれの人が知ってるわけない歌ばっかり歌ってましたから(笑)。 なかじままりのスケジュールを全把握する中学生 ──もともと目立ちたがり屋でしたか? よしまさ いや、真逆です。人前で何かするなんて絶対あり得ない。教室の隅で絵を描いてるようなタイプです。 ──そんな子供がいきなりものまねをやるのがおもしろいですね。 よしまさ 性格までまりさんの影響を受けたんだと思います。まりさんの伊藤咲子さんのものまねって、めちゃくちゃ明るいんですよ。実際、まりさんもすごく明るい方で。自分とは真逆の性格だったので、極端に影響を受けて、明るくなりましたね。 ──そういえば、よしまささんのYouTubeチャンネルは昔、なかじままりさんがネタを上げていましたよね? よしまさ そうですね。もともと僕は、中3のときにまりさんのファンサイトを立ち上げるような“おっかけ”だったんです。その流れでまりさんに「これからはYouTubeで新ネタ見せたらいいと思うんですけど。撮影も編集も僕がしますよ」とお願いしたんですよ。まだYouTuberなんて言葉もなかったのに、まりさんも優しいから「いいよ〜」ってやってくれて。 2012年、なかじままりと語らう立川義将(レッツゴーよしまさ) ──中3にしてプロの方と関係性を築くってすごいですね。どうやって関係ができたんですか。 よしまさ たまたま父の知り合いがものまね番組のプロデューサーをしていたんで、頼み込んで収録を見学させてもらったんです。そこでまりさんにご挨拶させてもらったとき、「まりさんの最新情報をチェックできるホームページがあったら便利だと思うんですけど、僕が作ってもいいですか?」と頼んだんです。そしたらまりさんが普通にスケジュールを共有してくれるようになって(笑)。 ──ひとりのおっかけが、あっという間にスケジュール情報まで握った(笑)。 よしまさ そうです。今思うとすげぇ中学生だな(笑)。それからまりさんには、カラオケでネタ見てもらってアドバイスいただいたり、イベント会社さんを紹介してもらったりいろいろお世話になって。早着替えのやり方も教えてもらいましたね。 ──まりさんのもとで学んだよしまささんの、プロ初舞台はいつですか? よしまさ ギャランティをいただいたのでいうと、大学入ってからですね。地元のロータリークラブの宴会の席でした。レパートリーは今とほぼ変わらないです。ドリフがないくらいかな。そのあともショーパブや営業でやってましたね。 でも当時でよく覚えてるのは、地元の夏祭りですね。川口のオートレース場ですよ。市民ステージがあって、最初は「まりさんの大ファンなんです」と言って応募して出してもらったんです。それで5年目には土曜日のトリを僕にしてくださってね。しかも、日曜日の大トリはまりさんにしてくれたんですよ! 運営の方がそういう粋なことをしてくれてうれしかったですねぇ。 初テレビ出演の運命とドタバタ ──テレビの初出演はいつですか。 よしまさ 2012年5月3日放送、TBSの『激突!ものまねウォーズ』ですね。ゴールデンでは2回で終わっちゃった番組ですけど。 ──ものまね対決番組といえば、フジテレビの『ものまね王座決定戦』と、日本テレビの『ものまねバトル』のイメージが強いですが、TBSでもやってたんですね。 よしまさ あったんですよ。司会はチュートリアルさんと久本(雅美)さんでした。この初めて出た番組がTBSだったのにも個人的に運命を感じていて……。ちょっと遡るんですけど、中学に上がるか上がらないかという時期に、『バカ殿』(『志村けんのバカ殿様』/フジテレビ)の収録現場を見学させてもらったことがあるんです。 ──なかじままりさんに続いて、すごい話ですね(笑)。 よしまさ これも父の知り合いに頼んだんですけど……。で、その志村さんを見学したスタジオと『ものまねウォーズ』のスタジオが同じ場所だったんです、砧のTMCスタジオ。憧れの志村けんさんと同じスタジオで番組収録できて感慨深かったですねぇ。 ──どんなネタをしたんですか? よしまさ 雅夢の『愛はかげろう』ですね。1980年の曲なんですけど、ふたり組で、僕はボーカルの方をモノマネしてて、うしろからご本人が登場されて一緒に歌えました。 ──いきなりご本人と。 よしまさ そうなんですよ。初出演でいきなりご本人登場していただいて感謝しかないです。 ──数あるレパートリーからそれに決めた理由は? よしまさ 打ち合わせでいろんなネタを見てもらった上で、「じゃあ雅夢でお願いします」とオファーいただいたんです。だからもしかしたら、先にご本人がキャスティングされていて、それに会う芸人として僕も呼ばれたのかもしれないですね。 ──当時はもう社会人でしたか。 よしまさ 放送のときは社会人になってましたね。でも収録は3月で、そのときは入社前の研修期間で大阪に滞在してたんですよ。収録日はたまたま休みだったんですけど、翌日が入社式だったんです(苦笑)。会社には「1日だけ東京帰らせてもらってもいいですか?」と頼んで、番組のほうには「明日入社式なんで、途中で抜けてもいいですか」とお願いしましたね。なので、せっかく思い入れあるスタジオで収録だったのに自分の出番が終わったら即抜けて、新幹線に飛び乗って新大阪でした(笑)。 ──会社も理解してくれてすごいですね。 よしまさ 面接の段階で「ものまねはプライベートでやるんで、両立させます」と説明した上で入社させてもらいました。僕自身、ものまねをやらせてくれることは条件でした。 ──それから10年経ってブレイクされましたが、その期間はどう過ごされていましたか。 よしまさ 名もなきものまね芸人として淡々とやってました。別にものまねで食っていくつもりもないので、仕事は仕事でちゃんとやって、休みの日に淡々とものまねして。それだけで幸せでしたね。 ──とはいえ、ステージに出続けるためには、ほかの芸人と競い合うわけですよね。 よしまさ たしかにテレビは落ちまくってて、ほぼ出てないです。ただ、普段のステージや営業は「ギャラなくてもいいです」って言ってたんで、わりと出させてもらってました。交通費だけ実費で負担していただけたらタダでやりますって。「そんな人いないよ」って言われてましたね。 ──本業があるからこその強みですね。 よしまさ イベンターさんが僕のことをいくらで売ってたかはわからないですけど、僕は全然いらないですよって。本業のものまね芸人より高い衣装着てるのにノーギャラでやってました。だから挫折とか苦労のエピソードはないんですよね。ただただ楽しくものまねさせてもらってましたよ。 文=安里和哲 撮影=青山裕企 編集=後藤亮平、田島太陽 レッツゴーよしまさ 1989年5月17日、埼玉県出身。アミューズメント会社に勤務しながら、ものまね芸人として活動する。レパートリーは昭和歌謡とドリフターズ。2022年9月、『2億4千万のものまねメドレーGP』に出場し、「ひとりドリフターズものまね」を披露する。『ものまねのプロ216人がガチで選んだ いま本当にスゴい!ものまねランキング2023』(テレビ東京)では61票を集め、1位に輝いた。 【前編アザーカット】 【インタビュー後編】 ものまね番組を全制覇してもマイペースに──レッツゴーよしまさのものまね愛|お笑い芸人インタビュー<First Stage>#20(後編)
-
挫折を乗り越えて再びブレイクスルーを果たしたコットンの次なる夢|お笑い芸人インタビュー<First Stage>#19(後編)
2021年の改名後、『キングオブコント2022』で準決勝し、ブレイクしたコットン。 しかし彼らはラフレクラン時代にも売れる切符をつかみかけていた。 あまりにも早すぎた出世と、その重圧の時代を乗り越え、実力でブレイクスルーを果たした彼らに話を聞いた。 【インタビュー前編】 期待のコンビとして順風満帆なスタートだったコットンの初舞台|お笑い芸人インタビュー<First Stage>#19(前編) 若手お笑い芸人インタビュー連載<First Stage> 注目の若手お笑い芸人が毎月登場する、インタビュー連載。「初舞台の日」をテーマに、当時の高揚や反省点、そこから得た学びを回想。そして、これから目指す自分の理想像を語ります。 目次同期で最も多忙でも、手応えはなかった「西村と川瀬名人は“圧人間”なんです」(きょん)『キングオブコント』でぶるぶる震えていたきょんコンビはふたりでひとつ【後編アザーカット】 同期で最も多忙でも、手応えはなかった 左から:西村真二、きょん ──2012年に結成したラフレクランですが、2014年には所属劇場である∞ホールで、ジャングルポケットとニューヨークとともにTOP3に名を連ねましたね。同期の中でも、最も早い出世だったのではないでしょうか。 【お知らせ】ランキングライブ「彩~irodori~East」TOPが9月からジャングルポケット、ニューヨーク、ラフレクランの3組になりました!当劇場ロビーに飾っているTOP3の巨大パネルも完成!是非見に来てくださいね~!! pic.twitter.com/SLNbBcdpz5 — ヨシモト∞ホール【公式】 (@Y_mugendai_hall) October 1, 2014 西村 そうですね。ただ、実力があったっていうよりも、本当にたまたまだと僕らは思ってたんで。実際、2016年にはTOPから落ちました。 ──2015年には『CanCam』のWEBサイトで西村さんが「ラフレクラン西村のハイスペック伝説」というインタビューを受けてました。 西村 そうですね。『お笑いポポロ』とかもそうですし、アイドル系の媒体にも俺ら全部出ましたね。 きょん 同期の中では圧倒的に仕事は多かった。 西村 バイト辞めるのも早かったですし、テレビ露出もほんの少しずつですけど、月1〜2回は出させてもらってたよな。 ──当時はこのまま売れていくだろうなって感覚でしたか。 西村 うーん……。それはなかったかなぁ。 きょん 「このまま行ってくれ……!」っていう願いでしたね。 西村 自分たちがどう闘ってるのかもわかってなくて、舞い込んでくる仕事をただ全力でがんばるだけでした。これがどんなふうに売れる道につながってるのか、この仕事の扉の向こうに何が待っているのかがまったくわからないまま。 ──がむしゃらにがんばっていた。 西村 「がむしゃら」っていうポジティブな表現も合ってないかもしれない。「全力でこなしてた」っていうほうがしっくりくるかもしれないよね。 きょん うん。 西村 反省の仕方もわからない状態でした。 きょん 冷静ではなかったですね。ずっと肩に力入ってて、テレビでも「きょん君、どうですか?」って振られても、空回りして終わりでした。 「西村と川瀬名人は“圧人間”なんです」(きょん) ──3〜4年目のころは、反省するための、経験や技術も足りてなかったということなんでしょうか。 西村 そうですね。当時は本当にただただVTR観て、感想を振られてから慌ててパッションだけで答えてました。11年目になってようやく「VTR中にコメント用意しとかなきゃな」って準備できるようになりましたね。今は自分の中の武器庫を開いて、「ここはダガーナイフで接近戦だな」「ロケットランチャーぶっ放そう」みたいに考えられるようになって……まぁ今も下手くそですけど。あんま裏言うのもアレですけど、今はよくコンビでも反省会しますね。 きょん 次に活かす反省ね。 西村 「きょん、あそこはもっと短めにいかんと。編集されとるやん」とか「俺もあそこは悪かった」とか言ってますね。ただ、彼があんまり理論タイプじゃなくて……。 きょん パッションタイプ。 西村 って言うと聞こえはいいですけど、単純に空回りタイプなんで。昔はしっかりしてたんですけどねぇ、11年経ってこんなにしゃべれなくなるとは思わなかったですよ。当時は流暢にしゃべったし、会話とかもちゃんとできてたのに、なぜか11年経ってできなくなっちゃって。 ──西村さんが頼りがいあるからかもしれないですね。 きょん はぁい! 西村 いや、マジで困るんですよ。きょんは社会性があるからわかりづらいんですけど、よくよく聞くとめちゃくちゃなことばっか言ってるんですよ。 きょん そういうときが、ありますねぇ。 西村 いや、そういうときしかない! ──以前、ゆにばーすのはらさんが「∞ホールにいる芸人の中で、唯一相談できる人がコットンのきょん」と言っていたんですが、それでも本当に相談に乗れるんですか? きょん あっはっは(笑)。たしかにはらさんはサシで飯行って「あのさ、きょん。相談があるんだけど」ってたしかにめっちゃ多いです。あのですね、なんつーんだろうなぁ。なんつーんだろう……。 西村 その「なんつーんだろう」がムカつくなぁ。 きょん この圧ですよ。西村とか川瀬名人は“圧人間”なんです。 西村 イヤな言い方。ツッコミしてやってるのに。 きょん 僕もはらさんも、平和な空間だったら話せるんです。 西村 今日も『ラヴィット!』終わりにモグライダーさんと動画撮りましたけど、芝(大輔)さんもツッコミすぎてもう疲れてるんですよ。僕もきょんが無視できないくらい間違えるから、ツッコミ疲れする気持ちがわかるんですよ。 きょん ともしげさんのほうがミス多くない? 西村 いや、そういう問題じゃなくて。ともしげさんは言い間違えとか、つっかえたりとかするんだけど、お前はできるオーラ出しといて間違えるから一番厄介なの。観てる人が気づくか気づかないかくらいのミスだから、ツッコミにくい。こないだもラジオで「『バチェラー』の坂東(工)さん」っていうボケがしたいのに、「どうも、板東英二です」って普通に間違えてて。そんな入口じゃなくて、もっと中で笑いが欲しいんですよ。もうしんどいっすよ。 きょん 僕とかともしげさんといると、ツッコミの腕が試されるでしょうねぇ。 西村 そういう意味では、きょんにツッコミをうまくさせてもらってるかもしれないですね。 きょん 最近うまくなったよね? あはははは(笑)。 西村 ムカつくなぁ! 『キングオブコント』でぶるぶる震えていたきょん ──初舞台の話でいうと、『キングオブコント2022』では初の決勝進出で、準優勝に輝きました。 西村 僕はめちゃくちゃ冷静でした。準備はしてきたし、あとはなるようになれっていう感じで。放送が始まると、ファイナリストはみんな楽屋で放送を観るんですけど、一番手のクロコップさんのネタが始まった段階で僕は外に出ましたね。あんま観ててもしゃあないなぁと思って。ただ、相方がおもろかったですね。 きょん めちゃくちゃ緊張してました。 ──きょんさんって意外と緊張される性格なんですね。 きょん どうなんですかね。賞レースは今でも緊張します。 西村 震えがち。 ──声が震える? 西村 いや、体がめっちゃ震えるんです。『M-1』とかでも、3回戦までは平気なのに準々決勝くらいから急に震え出すんですよね。 きょん 手元のジェスチャーで震えるんですよね。だから自分では震えてる感覚はないんですけど。 西村 グラスを持ったり、警察手帳を見せたりする動きのときに、ぶわーって震え出す。 きょん 『キングオブコント』の1本目は「あーもう! どうしよどうしよー!」ってなってました。動きだったり言葉だったりが多いネタで、一個のミスですべて崩れるので、めちゃくちゃ集中しなきゃいけないんですけど、大緊張でそれどころじゃなかった。相方も俺にしかわからないくらいの「きょん落ち着け」ってサインを出してくれるほどで。 西村 ずっと目で「お前、大丈夫か?」って。 きょん 実際、自分のテンポも気持ち上がっちゃって、それで「俺すっごいドキドキしてるわ」って実感しました。世間の方とか審査員にはバレないレベルではあるんですけどね。「おじゃましますー」って部屋に入るところから冷蔵庫を開けるところまではけっこう緊張しましたね。ネタの後半でようやく落ち着きました。 西村 これはもういろんなところで言ってるんですけど、明転する3秒前に僕のうしろできょんが「あとは俺に任せろ」って言ったんですよ。で、僕は無視したんですけど、「直前にボケれる余裕があるならよかった」って安心してたんです。なのに一発目のボケでプルプル震えてて、「なんやこれ」と思いましたね。 きょん 『R-1』であんなに震えたらヤバいですよ。「落ち着け」って“目配り”してくれる人もいないから。(※取材は『R-1』決勝の前に行った) 西村 目配せ。ほら、こういう細かいミスをするんです、コイツは。 コンビはふたりでひとつ ──最後に、今後の目標を教えてください。 きょん 僕は『めちゃイケ(めちゃ×2イケてるッ!)』(フジテレビ/以下同)が大好きだったんで、テレビの冠番組はもちろん憧れますね。『笑う犬』シリーズだったり『リチャードホール』も観てたんで、お金がすんごいかかったコント番組もしたいです。今でいえば『新しいカギ』みたいな。 あとは、コットンがいれば劇場が埋まるみたいなお客さんを集められるコンビになりたいです。今は男性ブランコさんがそういう存在で、かっこいい背中を見せてくれてるので、僕らもいつかそうなりたいですね。 ──きょんさんがしゃべってる間、西村さんがずっと笑ってるんですが……。 西村 いや、すみません(苦笑)。ずっと僕のコメントパクってるなぁと思って。『キングオブコント』終わりのインタビューで目標を聞かれて、僕が「今までお世話になってきた吉本の劇場を盛り上げたいです」って言ったんです。それ以来、きょんが俺より先に劇場について言及するようになってるんですよ。 ──マネージャーさんもうなずいてますね(笑)。 西村 コイツ、コメント全部パクるんですよ。 きょん いや、彼がね、短くて濃厚なこと言うのでいいなって思っちゃうんですよ(笑)。こないだも1時間取材を受けて、にっくんがバーって書かれてるなか、僕、2行だったんですよ。載せてもらうためには、パクるしかない! 西村 『ABCお笑いグランプリ』ラストイヤーのときも、何社か取材してくれて。まぁ湿っぽいこと言っても仕方がないのでボケようと思って「もう一回NSC入り直したら、芸歴リセットですよね? なのであと10年闘います!」って1社目のときに言ったんですよ。そしたらきょんが2社目でそれを言い出して。あのときはマジでビックリしたもん。 きょん コンビはふたりでひとつらしいよ。だからパクるとかないんだって。にっくんが言ったことは俺も言っていいらしいよ。 西村 最近も2023年の目標聞かれて「すべての賞を総なめにする。ベストジーニストもモンドセレクションも全部取りたい」って答えたんですけど、それをきょんがTwitterでつぶやいてて(笑)。全部パクるやん! きょん 前にも言ったけど、俺の隣でいいコメントしないほうがいいよ。盗っちゃうから。 西村 いろんなインタビューで僕が普通のコメント言ってるなとみなさん思うかもしれませんが、あれ、きょんにパクられてビックリしてるからなんですよ。 きょん にっくんの目標は僕の目標でもあるから。 西村 まぁ今回も僕は普通のコメントになりますが、目標は『キングオブコント』優勝です。去年準優勝して露出も増えてきて、優勝するなら今年しかないと思ってます。 きょん もちろん僕もです! 文=安里和哲 撮影=青山裕企 編集=後藤亮平、田島太陽 コットン 2012年4月、ラフレクランとして結成。西村真二(にしむら・しんじ、1984年6月30日、広島県出身)と、きょん(1987年11月18日、埼玉県出身)のコンビ。『ABCお笑いグランプリ』では、2017年から4度ファイナリストになり、2019年には『NHK新人お笑い大賞』で優勝を飾る。2021年4月、『しくじり先生 俺みたいになるな!!』(テレビ朝日)への出演をきっかけに、コットンに改名。翌年、『キングオブコント2022』で初めて決勝進出し、準優勝。 【後編アザーカット】 オズワルド『M-1』決勝戦を終えて。「芸人になったときから、人生どうにでもなれと思ってる」|お笑い芸人インタビュー<First Stage>#10(前編) 東京ホテイソン「たけるの声で絶対に売れる」確信を得た初舞台|お笑い芸人インタビュー<First Stage>#2(前編) 蛙亭「おもしろければ、いいんでしょ?」トガっていた初舞台|お笑い芸人インタビュー<First Stage>#4(前編) ザ・マミィ「お笑いの世界は結果がすべて」と知った初舞台|お笑い芸人インタビュー<First Stage>#3(前編)
-
期待のコンビとして順風満帆なスタートだったコットンの初舞台|お笑い芸人インタビュー<First Stage>#19(前編)
最初に組んだコンビのまま、大成する芸人はそう多くはない。 『キングオブコント2022』で準優勝し、テレビ出演も着実に増え、今乗りに乗っているコットンも、最初は別々のコンビだった。 元アナウンサーで、NSCのスターだった西村真二と、同じく“陽キャ”で一途な男きょんは、芸人としてどんな初舞台を踏んだのだろうか。改名前のラフレクラン時代よりもっと前の、芸人としての第一歩を聞いた。 若手お笑い芸人インタビュー連載<First Stage> 注目の若手お笑い芸人が毎月登場する、インタビュー連載。「初舞台の日」をテーマに、当時の高揚や反省点、そこから得た学びを回想。そして、これから目指す自分の理想像を語ります。 目次「同期にはほとんど興味なかった」(西村)「初舞台は会場全体が沸いてうれしかった」(きょん)お笑いのテッペンを獲るために組んだふたりラフレクランを組んで、「売れたね」と言われた【前編アザーカット】 「同期にはほとんど興味なかった」(西村) 左から:西村真二、きょん ──おふたりは2011年に東京NSCに17期生として入学されましたが、最初は違うコンビだったんですよね。 きょん そうですね。僕の一番最初のコンビは……やべぇ、なんだっけ。ど忘れした! 西村 はちみつ神社じゃない? きょん いや、もっと前に……あ、思い出した。エントランスです。エントランス→はちみつ神社→オリオンステーション→ラフレクランでした。思い出せてよかった〜(笑)。 ──きょんさんが芸人として初舞台を踏んだのは、エントランスのときになるんですか。 きょん いや、エントランスはお客さんの前でやる前に解散しちゃってて。ただ、人生初のネタ見せは、エントランスでしたね。ネタやるのに必死で、緊張しまくってました。 ──ネタ見せってどんな雰囲気なんですか。 きょん 同期はもちろん笑わないですし、一個上の先輩がスタッフでいて、目の前にはテレビで活躍されてる放送作家さんがいて、「早く終われ!」って思いながらやる感じでした。なんのネタだったかな……刑事ネタだった気がします。漫才コントみたいな本当ベタなやつでした。 ──西村さんは、広島ホームテレビにアナウンサーとして3年勤めてから、NSCに入られた。 西村 そうですね。僕は幼なじみの桜井(智宏)と入って、ロッキングサンっていうコンビを組んでました。ただ、当時の相方が5月に入ってきたんで、僕は4月中はネタ見せできなくて。なので、相方が入ってきたときは、満を持してネタ見せっていう感じだったんですよ。僕が元アナウンサーで、相方もテレビ局でADやってた人間だし、まわりより大人だったんで、妙に期待値が上がってて。 ──そのときはどんなネタを披露しましたか。 西村 きょんと真逆で、ベタなボケを嫌ってて、センス系でやってましたね。竹内まりやさんの曲(「すてきなホリデイ」)の「クリスマスが今年もやって来る♫」のリズムがまったく思い出せない、みたいな。悪く言うと、東京の雰囲気系ですよね(苦笑)。先生からも「やろうとしてるお笑いはわかるんだけど、技術がまったく伴ってない」って言われました。 ──おふたりが互いの存在を意識したのは、いつごろでしたか。 きょん クラスが違ったんですけど、僕はにっくんの存在は出会う前からずっと知ってて。というか、NSC生が700人くらいいましたけど、にっくんのことは誰もが知ってました。授業の合間にすれ違うと「あいつが元アナウンサーだよ!」「かっこいいね……」って感じで。しかもロッキングサンは、幼なじみコンビで、高校野球でもバッテリー組んでて、ストーリー性がヤバかったんですよ。 西村 背番号1番と2番でしたね。 きょん ロッキングサンは「絶対売れるなー! いいなー」っていう存在でしたね。 ──それだけチヤホヤされると、西村さんも調子に乗っちゃいませんでしたか。 西村 いや、冷静でしたね。まわりより先にいったん社会に出てるし、僕も当時の相方もテレビの世界にいたから、自分たちの位置を把握してたんです。当時、同期にはほとんど興味なかったです。こんな小さい世界で比較し合ってもしょうがないなと思ってたんで。 ──西村さんがきょんさんを認識したのは? 西村 演技選抜で一緒になってからですね。同期700人の中で、演技選抜の1軍に12人選ばれて、その中にふたりともいて。 きょん そこで打ち解けましたね。 西村 ご存じのとおり僕は「俺、西村っていうんだ。よろしくな!」っていうタイプですけど、きょんも陽キャで「俺のこと“きょん”って呼んでよ!」っていう人間だから気は合いましたね(笑)。 「初舞台は会場全体が沸いてうれしかった」(きょん) ──お客さん前での初舞台は覚えてますか。 きょん 2011年の夏くらいですね。そのときはもうオリオンステーションっていうコンビでした。 ──エントランスとはちみつ神社は短命だったんですね。 きょん そうですね。エントランスとはちみつ神社で組んでたふたりは、少し投げやりな感じもあって、結果的にNSCで辞めちゃったんですよ。でも、オリオンステーションを組んだ仲嶺(広伸)は、すごくやる気があって、波長が合いましたね。初舞台もめちゃくちゃ緊張したけど、ウケたんですよ。地元とか大学の友達もけっこう見に来てくれましたけど、そこだけの内輪ウケじゃなくて、会場全体が沸いていて。あれはうれしかったですね。 ──いい船出を切ったのに、そこも解散してしまった。 きょん NSCでの成績もどんどん上がっていったんですけど、ネタをやるにあたって、相方とのテンポ感がどうしても合わなくなっていったんです。本当に0.5秒の世界の話なんですけど、そこのすれ違いが埋められなくて、「これ違うのかな……」って気持ちが少しずつ大きくなって……。当時、僕、ツッコミだったんですよ。 ──そうだったんですか! きょん 今じゃ考えられないですよね(苦笑)。ただそれもツッコミがやりかったわけじゃなくて、相方のボケの間が悪いから、ツッコミでカバーする作戦だったんです。なので、フリボケに対してツッコミボケみたいな感じでした。そんな感じでうまく噛み合わないまま、卒業直前の2月に『NSC大ライブ(TOKYO〜史上最多1,000人の芸人が本日誕生!?〜)』を迎えたんです。そこで1回戦負けして、このままデビューするのもマズいなと思い、解散しようって言いました。 ──きょんさんから告げたんですね。 きょん はい。「実は今までちょっとうまくいかないなと思ってたんだよね。過酷かもしれないけど、ピンとして卒業しようと思う」って伝えました。仲嶺は人としてはすごい好きだったんで、苦しかったですね。芸人やりながら社長業やってるし、子供もふたりいるし、すごい人で。同期のメシ代も全部「カードで!」って払ってくれる、超頼れる人間だったんです(笑)。だから解散するときも「各々がんばろう」って言ってくれましたね。 ──西村さんの初舞台はいかがでしたか。 西村 初舞台はそんなウケなくて、「あれ? なんだこの感じ」って戸惑いましたね。 ──もっとウケるはずだと思ってた? 西村 はい。おもしろいことはやってると思ってたんで。でも、さっきも言ったようにセンス系で、技術も何もねぇくせに世界観だけ醸し出してたんで、そりゃウケないですよね。 ──西村さんはなぜロッキングサンを解散したんですか。 西村 僕がネタを書いてたんですけど、台本以上のことが起きなくて、ずっとモヤモヤしてたんですよね。ネタ書く側としては、一緒にやることで化学反応が起きてほしいんだけど、ただ台本読んでるだけで、ワクワクしなかった。このままでいいのかなって思ってたときに、相方の遅刻グセだったり、金もないのにバイトもちゃんとしないことに、だんだん腹が立って、僕が許せなくなっちゃったんですよね。 ──もともと友人だったからこそ、いろいろ気になってしまった? 西村 そうですね。だから、友達同士でずっとコンビ組んでるヤツはすげぇなと思いますよ。 お笑いのテッペンを獲るために組んだふたり ──そしてついにラフレクラン結成となるわけですが、西村さんから誘ったそうですね。 西村 きょんと組んだら、うまいことやっていけるかなと思って誘いました。 ──きょんさんからすると、同期のスターからの誘いは驚きだったんじゃないですか? きょん そうですね。そもそもロッキングサンは完璧なコンビだと思ってたので、そこが解散したことにビックリでした。それに僕がツッコミやってたし、にっくんも正統派ツッコミだったので、まさか声がかかるとは思わなかったですね。でも、組もうって誘ってくれたときの相方はすごく熱かったですね。 ──どんな感じでしたか。 きょん 初めてサシで水道橋のやるき茶屋に誘われて、もう接待でしたよ。「今日はなんでも食べてよ」って言って、初めてマグロのカマ見せてもらいました(笑)。ただ、僕いろんな人からコンビ組もうって声かけてもらってたんで、ちょっと悩んだんですよ。でも、元のコンビを解散して誘ってくれたのは相方だけだったので、その覚悟が素敵だなと思って、にっくんと組みました。 ──誘われた日のうちに組みましたか。 西村 いや、その場じゃないんですよ! 今となっては、「なんでその場で決めてくんないんだよ」ってぶん殴ってやりたい。 きょん ちょっと申し訳ないですけど、時間かけて選ばせてもらいました。よりどりみどりのビュッフェから、1品だけ選ぶの大変ですから。 西村 いや、正直そこの連中と比べられてたのかと思うと、ちょっと腹立たしいですね。 きょん 当時はあの世界がすべてで、みんなおもしろかったですから(笑)。3日くらい待ってもらってて、その間もにっくんからはすごい長文のメッセージが来てました。最後に「お笑いのテッペン、一緒に獲りに行こう」って締められてて。これもちょっとしばらく返さなかったですけど(笑)。 西村 「何を値打ちこいとんねん」と思いましたね。 きょん でも、お互いに選択は間違ってなかったね。 西村 いや、フタを開けてみたら、めちゃくちゃ世話が焼ける相方でびっくりですよ。あんなに頭下げて組んでもらったのにな。 ラフレクランを組んで、「売れたね」と言われた ──ラフレクランとしての初舞台はいつになるんですか。 西村 コンビ組んで2週間後くらいでしたね。 きょん NSC卒業生が集まって、動画で撮ったやつだ。お客さんはいなかったよね。 西村 うん。最初僕らコントじゃなくて、漫才だけやってたんです。どっちがツッコミかボケかもあやふやなのに、ボケとツッコミを入れ替えるネタやってました(笑)。 ──お客さんの前で初めてネタをやったのは? きょん ∞ホール一発目は、5月ですね。 明日、新コンビ初めてのLIVEだーー! 楽しみだなーo(^▽^)oお尻の割れ目が避けそうが!!お暇な方は是非ー当日券もあるよー!うむ。 — ラフレクラン きょん (@laughkyon03) May 1, 2012 西村 当時のランキングシステムとして『ゲッキンライブ』っていうのがあって、その同期バージョンでしたね。17期の中でテッペン取ったコンビは、ランキングシステムでほかの組より一個上のランクから始められる特典があって。そのときはもうセンス系とか、ボケツッコミ入れ替えるネタはやめて、しっかり型の決まった漫才をやったんですけど、そしたら僕ら優勝したんです。 LIVE無事終わりましたー!o(^▽^)o新コンビで初LIVEだったから緊張したけど、楽しかった。優秀者にも選んで頂きました。今日来ていただいた方本当にありがとうございました。これからも一生懸命頑張りますのでよろしくお願いします! — ラフレクラン きょん (@laughkyon03) May 2, 2012 きょん 「スマートなキスがしたい」だよね。「あのさ。僕、スマートなキッスが、したいんだよねぇ」って。なんか知らないけど、僕がねちっこい言い方をするんですよ(笑)。 西村 なんかそんなだった気がするなぁ。「じゃあ遊園地デートがいいんじゃない?」って提案して、コントインする。 ──組んで間もないコンビの快進撃は、注目されたんじゃないですか。 西村 たしかに反響はありました。オリオンステーションとロッキングサンのふたりが組んだって、NSC17期っていう小っちゃい世界では、けっこうなニュースでしたから。「売れたねぇ」って言ってくれる人もちらほらいたぐらいで、実際、そこからしばらくの間、ラフレクランは順風満帆だったんですよ。 文=安里和哲 撮影=青山裕企 編集=後藤亮平、田島太陽 コットン 2012年4月、ラフレクランとして結成。西村真二(にしむら・しんじ、1984年6月30日、広島県出身)と、きょん(1987年11月18日、埼玉県出身)のコンビ。『ABCお笑いグランプリ』では、2017年から4度ファイナリストになり、2019年には『NHK新人お笑い大賞』で優勝を飾る。2021年4月、『しくじり先生 俺みたいになるな!!』(テレビ朝日)への出演をきっかけに、コットンに改名。翌年、『キングオブコント2022』で初めて決勝進出し、準優勝。 【前編アザーカット】 【インタビュー後編】 挫折を乗り越えて再びブレイクスルーを果たしたコットンの次なる夢|お笑い芸人インタビュー<First Stage>#19(後編)
-
メンバー全員でコントをやってみたら、風向きが変わった──ダウ90000が「いけるな」と確信した瞬間<First Stage>#18(後編)
立ち上げからわずか2年で、演劇/お笑いの両面で大活躍の若手8人組・ダウ90000。 もともとは大学サークルだった彼らは、コロナ禍の中でもすぐに売れるために、ライブやYouTubeでコントを量産していた。 そんな彼らのターニングポイントとなったのは、第2回本公演『旅館じゃないんだからさ』だったという。初めて8人体制で行ったこの公演の裏側、そして今後の目標について聞いた。 【インタビュー前編】 「売れるっていうのはずっと決めてた」勝つために、会話劇に活路を見出したダウ90000の初舞台<First Stage>#18(前編) 若手お笑い芸人インタビュー連載<First Stage> 注目の若手お笑い芸人が毎月登場する、インタビュー連載。「初舞台の日」をテーマに、当時の高揚や反省点、そこから得た学びを回想。そして、これから目指す自分の理想像を語ります。 目次決意を新たにした日「おもしろい人は絶対に売れるんです」(蓮見)「友達の月収がおもしろすぎる」(園田)【後編アザーカット】 決意を新たにした日 左から:中島百依子、飯原僚也、吉原怜那、忽那文香、蓮見翔、道上珠妃、上原佑太、園田祥太 ──メンバーが8人になって初めての舞台はいつだったのでしょうか。 蓮見 演劇の第2回本公演『旅館じゃないんだからさ』ですね。あの公演の3週間前にふたり辞めたんですよ。ひとりは前もって「辞めます」と聞いてたんですけど、もうひとりは出る予定で脚本も仕上がってたんです。 ──予兆とかはまったくなかった? 蓮見 誰も知らなかったです。それで3時間くらい話して「一度考え直してみて」って外歩いてもらったりして。俺らもなんとなく「戻ってくるだろう」って和んでたら「やっぱり辞めます」って言われちゃいましたね。 中島 覚えてる? 外歩いてもらってる間、もう大丈夫っていう空気になったときに、コント当てクイズしたの。 蓮見 自分たちのコントのセリフを言って、なんのコントか当てるやつな。 中島 それでみんなでセリフ言いながら、だんだん気持ちが高まってたところで、最後のコントタイトルがたまたま『脱退』になっちゃって。 道上 そうだった(苦笑)! 中島 その瞬間に戻ってきて「脱退します」って。 蓮見 そこで「俺もがんばって書き直すから、みんなマジでがんばろうな」ってなり、結果的に評判もよかったし、岸田(國士戯曲)賞の最終候補にも選んでもらえた。これは自分でもかっこいいと思ってる。 みんな (爆笑) 蓮見 短期間で根詰めて、異常なくらい書き直しましたから。結果、脚本もよくなった。 ──危機を乗り越えて、8人の絆がより固くなったんですね。 蓮見 そうですね。たぶんみんな同じ気持ちだったと思います。 道上 あのとき区民館でメンバー各々、熱い思いを話したんだよね。そこで初めてみんなが真剣に話して、全員の意思確認もできた。 蓮見 あのときの忽那が今までで一番まじめにしゃべってた。「こうやってしゃべれる人なんだ!」って気づきました。 忽那 ふふふ……(笑)。 蓮見 園田はずっと「早く終わんないかな」って顔してました。 みんな (笑) 「おもしろい人は絶対に売れるんです」(蓮見) ──どうして蓮見さんは売れることをそこまで確信できてたんですか。 蓮見 お笑いがずっと好きで見てきたんですけど、おもしろい人は絶対に売れるんですよ。だからライブでウケてれば、絶対に売れるんだってピュアに思ってて。で、僕らもライブでは常にウケてたから売れることが信じられたんですよね。 ──ダウ90000が売れると確信したネタとかライブはあるんでしょうか。 蓮見 ダウを始めてから、毎月『あの子の自転車』っていうコントライブをしていたんですが、その2回目のときに、『フロント』ってコントをやったんです。 蓮見 そのとき初めて、メンバー全員でやるコントを書いたんです。それまでは、3人とか5人とか分けて出してたんですが、最後に10人のコントやったほうがライブが締まるなと思ったんですよ。10人が立て続けにしゃべって、あるタイミングで俺がツッコむっていう変な前フリから話が展開していく。そのコントが変なウケ方して、自分の中で、この形いけるなって思いました。 ──型ができた。 蓮見 そうですね。『顔合わせ』や『AED』、『まちがいさがし』は全部『フロント』の派生なんです。良くも悪くも大勢がわちゃわちゃコントしてるっていうイメージを作るきっかけになりましたね。それぞれの個性とか全然出てなくて、人数が多いということだけで笑ってくださいっていうネタです。 ──評判もよかったですか。 蓮見 『テアトロコント』キュレーターの小西(朝子)さんやゼンモンキーの荻野(将太朗)さんが褒めてくれて。『芸人雑誌』編集長の福田(駿)さんも、「今これを観れたこと、のちに自慢できます」って言ってくれた。自分が信頼する人たちが、自己評価と同じことを言ってくれたので、方向性を信じられました。あと2本、ダウ90000の型になるネタができて、それでもう大丈夫だろうって。 ──そのネタはなんですか。 蓮見 『元カノ』です。ボケでもツッコミでもなく、俺が元カノに結婚するって言われて泣き崩れるコントだったんですけど、それがすっごいウケたんですよ。 吉原 あれはすごかった。 蓮見 ゲストで来てくれたトリオ・ハチカイの警備員さんには「このネタ一本で営業回って食えますよ」って言われましたね(笑)。あと、『東京』ってコントを作れたとき、この3種類あれば、当分は大丈夫だろうって思えた。今年の単独も、この3種類を派生させた6本になってるんで、かなりでかかったですね。 「友達の月収がおもしろすぎる」(園田) ──最後に、これからダウの目指すところを伺っていきたいです。 蓮見 僕の言う「売れる」って全員がダウの仕事だけでメシが食えることだったんで、それはとりあえず去年末でクリアできた。だから現状維持ですね。ダウやりながら月収20万が死ぬまで続いて生活できればそれでいい。今はすごくもらっててうれしいけど……「ここまで働かなくてもいいかな?」って。半分の仕事量で半分の収入になっても全然いいし、空いた時間はみんなでラウンドワンとか行きたい(笑)。 園田 うんうん。 蓮見 まぁいずれ下の世代が出てきたり、俺もおもしろいこと思いつかなくなったり、メンバーの演技がこれ以上伸びなくなる可能性だってなくはないから、今の状況はとってもありがたいんですけどね。でもダウが下り坂に入っても8人で補い合って、ダウの公演だけはおもしろいっていう状態は保ちたいですね。 ──園田さん、お金の話になってすごいうなずいてましたけど……。 園田 いや、蓮見のこの前の月収が……。 蓮見 言うなぁ!! お前バカじゃないの? みんな (爆笑) 園田 それ聞いたときちょっと笑っちゃったんですよ。だって蓮見は友達なんで。友達の月収がそのレベルっておもしろすぎる……(笑)。 蓮見 1週間を残り400円くらいで生活しなきゃいけないとき、Tポイントで買ったパンを友達に食べられて俺がブチギレたのを園田は見てるから。 園田 そんなヤツが今やねぇ(笑)。だから僕の目標は今の蓮見くらい稼げるようになる、ですね。 蓮見 でも本当に、メンバーにはダウをホームだと思ってほしくて。ここで食えるだけの収入は確保できるようにするから、ドラマや映画の演技の仕事だったり、自分のやりたいことだったり、気負わずに思いっきりやってほしいですね。安心してほしい。 ──園田さんは「蓮見さん並みに稼ぐ」ということなので、ほかのみなさんの目標もお聞きしていいですか。 吉原 私が小さいころからずっと憧れてるのは、ユニットのコント番組ですね。なので目標は「ああいうコント番組のレギュラー獲得」でお願いします! 中島 私は演技のお仕事をたくさんやりたいんですけど、ひとつの役を長期間かけて演じてみたい。朝ドラでも大河でもじっくり演じてみたいなって。あと、おばあちゃんになっても役者をしていたいので、そこに向けて信頼を得られるようにがんばっていきたいです。 道上 2022年は蓮見さんのおかげでダウ90000がある程度のところまで行けたから、2023年は各々がんばってねって段階になる気がしてて。野放しになったとき、道上珠妃の個人力を痛感させられると思うんですよ。そこで、けちょんけちょんにされて、ダウに戻って還元していきたい。それを繰り返していきたいです。 ──上原さんいかがですか。 上原 僕は本当に不安になっちゃうことが多くて、「次はもう無理だ」って思っちゃう思考の癖があるので、それをなくせたらいいなぁと思います……。不安を克服できたら、好きなことの話をずっとしてたい。僕、好きなものがたくさんあって、サッカーや嵐、アニメ、VTuber……ってキリがないんですけど、それについて誰かとずっとしゃべって笑い合えるようなことがいつかできたら……。 吉原 オフ会だ。 園田 オフ会開け! バカ(笑)! 上原 それが『アメトーーク!』みたいな仕事につながったらいいなって(笑)。自信持ってトークできるようになりたいので、そのためにドラマとかもがんばって出させてもらいたいです。ダウっていう場で自分の存在が不安になっちゃうので、やっぱり自信をもっとつけたいなって。演技はやっぱり楽しいですし。 ──飯原さんはどうですか? 飯原 僕は映画に出ていきたいですけど、できたらヤクザ映画とかに出てみたい。 園田 好きだよねぇ。 飯原 『孤狼の血』の3作目には間に合わないんですけど、まだ続くんだったら出させていただきたいですね。あ、でも原作がそもそもこれ以上ないんだよな。じゃあ終わりか……。 みんな (爆笑) 飯原 全国の映画館でかかってるヤクザ映画ってもう『孤狼の血』くらいしかないからなぁ……。 吉原 蓮見さんに書いてもらうしかない。 道上 めちゃくちゃ会話してるヤクザ。 中島 会話と暴力。 園田 なんだそのキャッチコピー(笑)。 忽那 私は個人的なことになっちゃうんですけど……。 蓮見 みんなそうだぞ。 忽那 あ、そっか……。 蓮見 忽那は何か前置きをしておきたいんだよ。前置きがかっこいいと思ってる。 忽那 個人的な話になっちゃうんですけど! 中島 強く言った(笑)! 忽那 蓮見さんの脚本に出続けられることは確約されたんで、次は憧れの坂元裕二さん脚本の作品に出る。今はそれですかね、それができたらこの上ない幸せです……。 蓮見 泣くの? 中島 想像したらうれしくなっちゃった? 忽那 うん(笑)。それが叶ったらあとは余生ですかねぇ。 蓮見 でもわざわざ目標をひとりの脚本家に絞っちゃうとよくなさそうだよね。 忽那 たしかに。じゃあ……憧れの脚本家さんたちが書いてくださった作品で、120%すべて自分の力を出しきって、お芝居していきたいです! 中島 オーディションみたいになってるよ(笑)。 文=安里和哲 撮影=青山裕企 編集=後藤亮平、田島太陽 ダウ90000 2020年に旗揚げした8人組ユニット。メンバーは前身の「はりねずみのぱじゃま」加入順に、主宰の蓮見翔(はすみ・しょう/1997年4月8日、東京都出身)、園田祥太(そのだ・しょうた/1998年3月2日、東京都出身)、飯原僚也(いはら・りょうや/1998年6月2日、徳島県出身)、上原佑太(うえはら・ゆうた/1998年10月6日、神奈川県出身)、道上珠妃(みちがみ・たまき/1998年10月2日、タイ出身)、忽那文香(くつな・あやか/1999年4月10日、兵庫県出身)、中島百依子(なかしま・もえこ/1999年8月21日、福岡県出身)、吉原怜那(よしはら・れな/2001年2月22日、東京都出身)。第2回本公演『旅館じゃないんだからさ』が、第66回岸田國士戯曲賞の候補にノミネートし、『M-1グランプリ2021』に蓮見、道上、忽那、中島、吉原の5人で出場すると、準々決勝まで進出。『ABCお笑いグランプリ2022』では8人コントで決勝進出するなど、「演劇/お笑い」の垣根を超えて活躍する。YouTubeチャンネル『ダウ九萬』では、毎週火曜日に動画、金曜日にラジオを投稿し、不定期でコント映像もアップしている。 【後編アザーカット】 「お芝居でもコントでもないニュージャンルですよ!」後輩芸人に激賞され、自信をつけたメトロンズの初舞台<First Stage>#17(前編) 芸人でしか生きられない男と、奇妙なふたり トンツカタンの初舞台|お笑い芸人インタビュー<First Stage>#9(前編) 板橋ハウス、ルームシェアのきっかけは「お笑いが足りてなかったから」|お笑い芸人インタビュー<First Stage>#14(前編)
-
「売れるっていうのはずっと決めてた」勝つために、会話劇に活路を見出したダウ90000の初舞台<First Stage>#18(前編)
演劇では岸田國士戯曲賞の最終候補。お笑いでは『M-1グランプリ』準々決勝進出や『ABCお笑いグランプリ』ファイナリスト。結成2年の8人組・ダウ90000の活躍が目覚ましい。 男性4人、女性4人で織りなす小気味いい会話を中心とした演劇/コントの魅力は、2023年もますます多くの観客をつかむことだろう。 そんなダウ90000に、まだ記憶に新しいであろう初舞台=「First Stage」を振り返ってもらった。日本大学芸術学部で立ち上がった前身の演劇集団「はりねずみのパジャマ」にメンバーが集う過程や、メンバーたちの主宰・蓮見翔への想いを聞いた。 若手お笑い芸人インタビュー連載<First Stage> 注目の若手お笑い芸人が毎月登場する、インタビュー連載。「初舞台の日」をテーマに、当時の高揚や反省点、そこから得た学びを回想。そして、これから目指す自分の理想像を語ります。 目次最初は嘲笑されてた蓮見翔が会話劇を磨くことになったキッカケ演劇もお笑いも両方できる場所がほかになかった4か月連続で月15本ネタ下ろし【前編アザーカット】 最初は嘲笑されてた 左から:蓮見翔、園田祥太 ──ダウ90000の前身となる「はりねずみのパジャマ」時代から話を聞きたいんですが、オリジナルメンバーは蓮見さんと園田さんですよね。 蓮見 はい。大学1年の2017年3月に初公演でしたね。最初は男8人でした。 ──蓮見さんはもともとお笑い好きだったんですよね。なぜ演劇に? 蓮見 もうひとりの主宰に誘われたからです。だから最初は自分からやりたくて始めたわけではないんです。 ──園田さんはなんで演技に興味を持ったんですか。 園田 全然興味はなくて、僕も「断らなそうだから」っていう理由で誘われて、遊びのつもりでやったんです。そしたら褒められたんで、そのまま続けてるって感じです。 蓮見 いや、すげぇうまかった。最初からうまかったんですよね。 左から:飯原僚也、上原佑太 ──うれしいですね。 園田 いや、ほんとうれしいですよ。演技なんてやったことなかったんで。 ──脚本は最初から蓮見さんが書いてたんですか? 蓮見 ふたりで書いてましたね。あらすじを決めたあとにシーンを書くんですけど、そいつがなかなか連絡取れないヤツで、いざ会うと同じシーンを書いてるんですよ。それでどっちがおもしろいかってシーンを取り合うんです。 園田 やってたねぇ。 蓮見 それですごい空気になるんだよな。 左から:道上珠妃、忽那文香 園田 そうそう。男の集団だったから、けっこう言うヤツもいて、「このボケ、何がおもしろいの?」とか言っちゃって。ほぼケンカ。 蓮見 勝率は俺のほうが高かったんですけど、毎回すごかった(笑)。 ──バチバチにやり合ってたんですね。『劇場版ダウ90000ドキュメンタリー 耳をかして』で、飯原さんが「はりねずみのパジャマはすごくトガってた」と言っていたのを思い出しました。 飯原 僕ら後輩には優しかったけど、外から見るとかなり異質だったんです。映画学科なのに演劇をやってる時点で、「何やってんだよ?」って嘲笑されてましたし。だからトガっているっていうよりは……。 蓮見 トガらされてた(笑)。公演も演劇学科だったらホールを借りられるんですけど、俺らは映画学科だから教室しか使えない。テーブル立てて無理やり舞台袖を作って、照明も教室の蛍光灯だけ。演劇の中身に関係なく、フォーマットがチンケだからヘラヘラ観られてたよな。 左から:中島百依子、吉原怜那 ──環境的に過酷そうなサークルに、後輩の飯原さんと上原さんが入ったのもすごいですね。 蓮見 入るまでは何も知らなかったもんな。 上原 そうですね(笑)。 蓮見 そもそも飯原と上原は、前向きな4人にくっついてきた控えめな2人だったんですよ。でも前のめりな4人は俺の書いたコントをヘラヘラ観てて、2人がおもしろがってくれた。 上原 僕が初めて見たときから、今の下地はもうできてたんです。蓮見さんは最初から受け手を意識して書いてて。それまで観てた大学生が作る作品ってほとんどが「たとえ誰にも伝わらなくても、俺はこれがやりたい」って主張が強くて、僕はそっちについていけなかった。蓮見さんの観客に優しいわかりやすい書き方がいいなって思いました。 蓮見 「はりねずみ」は存在としてはトガってたけど、作品という意味ではダントツで丸かった。今でもずっと言ってますけど、僕の書く脚本にはメッセージ性なんてなくて、ただお客さんに笑ってもらいたいだけなんですよ。 上原 観に来てくれたら勝ちだって思ってました。 園田 それ思ってたわ。 中島 わかる。 蓮見 でもマジで誰も見てくれなかった。 上原 変な看板持って呼び込むんだけど……。 蓮見 お客さん4人。で、こっちは15人くらい出てる(笑)。 蓮見翔が会話劇を磨くことになったキッカケ ──飯原さんと上原さんの次に入ったのは? 道上 私です。私が2年生になった春で、蓮見さんたちは3年生。忽那より一個前の教室公演に出たんだよね。私は映画学科じゃなくて放送学科で。放送学科の学生の95%が入る「放送9課」っていうサークルがあるんですけど……。 蓮見 番組作るんだよね。 道上 そう、文化祭とかでお笑い芸人さんとか呼んで裏方として番組を作るんです。でも私はそもそも表に出たかった人間だったんですよね。それで最初は学外の劇団とか養成所に入ろうとしたんですけど、「はりねずみのパジャマがおもしろい」って風の噂を聞いて、1年生のとき文化祭公演を観に行ったんです。それで、今まで自分のまわりにはおもしろい人がいなかったんだって衝撃を受けたんですよ。こんなおもしろい人たちがいるのに、私はいったい何をしてたんだって思いました。 園田 あっはっは。 蓮見 気持ちいいねぇ、俺らのことでしょう?(笑) 園田 この伝説の4人のこと。 みんな (爆笑) 道上 それで翌年(2018年)の春にもうひとりの主宰に頼んで入れてもらいました。だから私が最初にやったのは、その人が書いたコントで、初舞台では延々水を注ぐ役をもらいました……。女の子がキレて相手に水をぶっかけて、そこに私が水を注いで、また女の子がぶっかけるのを延々やりましたね。 中島 なにそれ(笑)! 見たかったなぁ。 道上 でも、当時の私にはそのおもしろさが理解できなくて、私、何してんだろう……ってなっちゃった。そのあともなかなか蓮見さんの書くコントには出られなくて、恋しい時期が続きました(笑)。 ──次に入るのが忽那さんですか? 忽那 そうです。私が最初に見に行った公演が、(道上)たまちゃんの初舞台だったんですけど、そっちのコントよりも蓮見さんの会話劇に惹かれて入りました……(苦笑)。 ──忽那さんは、どっちのコントが多かったですか? 忽那 私は蓮見さんです。 蓮見 俺が忽那と上原のコントを書くのが好きだったんですよ。 忽那 蓮見さんの会話劇がやりたくて「はりねずみ」に入ったのでうれしかったです。私、坂元裕二さんが大好きなんですけど、「次の坂元裕二は蓮見さんだ!」って学生時代思ってましたから。ちょうど私が最初に見た公演では、蓮見さんと園田さんがブルーシートに世界地図を広げて……あれ、なんだっけ? 蓮見 歌に合わせて国旗を覚えようみたいなネタあったな。 道上 和田アキ子さんの「あの鐘を鳴らすのはあなた」に合わせてね。 忽那 そうそう。思い出した(笑)。 蓮見 そのネタで俺と園田が20分くらい延々話すくだりがあって、あれがめちゃくちゃウケたから会話劇をやろうって決めたんだ。さっきからもうひとりのの主宰がさんざんな言われようですけど、俺はアイツのおもしろさに敵わないとずっと思ってたんです。そいつは天才だったから、どうにか勝つために自分の武器を探してたら会話劇にたどり着いて、今こうやってダウの形ができたっていうのはあります。 演劇もお笑いも両方できる場所がほかになかった ──次に入ったのが中島さんですね。 中島 そうです。もともと友達だった忽那の出た夏公演を観たらすごくおもしろくて、すぐに忽那に「私もやりたい」って言ったんです。たまにお付き合いで何か観に行っても、そんなふうに心から楽しかったって思えたことがなかったけど、「はりねずみ」は素直におもしろくて、「あぁ、楽しかった!」ってなったんです。そしたら忽那がすぐ「マックで蓮見さんと会う」約束を取りつけてくれて、蓮見さんとマック食べたら、入ることになりました(笑)。 蓮見 そうそう。ちょうど2か月後くらいに、俺だけで書く公演やるから、それに出てよってお願いしました。 中島 これ蓮見さんのお得意なんですけど「セリフ少ないから大丈夫だよ」って渡された台本見たら、とんでもない量書いてあるんです。それで終わったあとに「ごめんね!」って言うんです(笑)。 蓮見 でも中島は稽古してたら、できる人だってすぐわかったんですよ。だからどんどんセリフを増やしていったのもある。 中島 自分でやってても最初からすごい楽しくて、続けました。 ──最年少の吉原さんが最後の加入ですね。もともと大学も違うんですよね? 吉原 私だけ東京女子大で、東大落研に入ってて。蓮見さんが4年生で、私が1年生の冬に「はりねずみのパジャマ」がYouTube用のコントを撮ってて、そこにゲストとして呼んでもらったのが最初です。正式に入るのはダウになってから。 蓮見 2020年でコロナ禍になったタイミングで公演が打てなくなったんですよ。それでYouTubeにコント上げ始めたときに吉原に参加してもらって。だから最初はずっと公民館でネタ撮ってたんで、客前で出たのはめちゃくちゃあとだよね。 吉原 ダウの最初の演劇公演『フローリングならでは』に出たのが最初。 ──吉原さんは、なんでダウ90000に入ろうと思ったんですか? 吉原 私、小さいころから子役やってた一方で、中学高校でお笑いにすごいハマって、ライブもたくさん観に行ってたんです。大学では落研に入ったんですけど、演劇もお笑いも両方好きだから、どっちもできる場所があったらいいのになって思ってて。でも、探しても見つからなかったところで蓮見さんと出会って。「どっちもやっている人がいる!」ってなりました(笑)。 中島 怜那ちゃんは初めて一緒にやったときから抜群におもしろかったです、みんなの空気が変わりました、「ヤバいっ!」って。すごかったよね? 「おもれー!」って。 蓮見 コントの演技が最初からできてたんですよ。みんなはやっぱり映画的な演技だった。映画とコントの演技ではちょっとニュアンス変わるので、その出力のうまさが際立ったんだと思う。 ──吉原さんは最初から演劇とコントの両方やりたかったということですが、ほかの方々は両方やることに抵抗はありませんでしたか? 中島 これがコントだって知らなかったです。 道上 短編の演劇だと思ってた。 中島 まわりの人に「ダウって演劇? コント?」って言われるようになって初めて考えるようになりました。蓮見さんの書くものがおもしろくてやってただけだし、もともとお笑いをそんなに知らなかったから抵抗も何もなかったよね。 4か月連続で月15本ネタ下ろし ──ようやくこの8人がそろうところまで伺いました。でも、ダウ立ち上げから2年でこの売れ方は想像してましたか。 蓮見 売れるっていうのはずっと決めてたんで、むしろホッとしてる感じです。日芸の人ってみんなうっすら「在学中に売れて中退したい願望」があるんですよ。 中島 「名誉中退」って言ってたね。 蓮見 そこを目指してやってたんですけど、結局、俺と園田は就職もしないまま普通に卒業してしまった。それに主宰とも急に連絡がつかなくなったんです。そこにコロナが来て活動が3カ月止まった。これは、いよいよ売れなきゃヤバいし、ダウ90000として仕切り直そうと。「これからマジで売れるので、就職するつもりの人は抜けてください。みんながバイトしないでダウ1本で食えるようにするのでついてきてください」と言ったのが2020年の9月でした。 ──卒業と主宰の離脱、そこにコロナが重なって一念発起した。 蓮見 そうです。ひとまず2021年1月の小屋を押さえて第1回演劇公演『フローリングならでは』を目標にしつつ、そこにお客さんを呼ぶためのコントライブを毎月やることにしたんです。だからダウの初舞台は『あの子の自転車』っていうコントライブですね。 ──今も続いてる企画ですね。 蓮見 はい。でも初舞台にあたる一発目のコントライブは、この人数をコントで動かすのは大変だなって感覚で終わりました。結局その毎月15本書くのを4カ月続けたんですが……。 園田 ははは(笑)。 吉原 あれすごかったなぁ。 蓮見 あと1カ月続いてたら俺、折れてた。でも年末あたりに翌年の『テアトロコント』に出ることが決まって、なんとか折れずに済んだ。 吉原 東大落研の人たちと「蓮見さんヤバくないっすか?」ってずっと話してたわ。 道上 私たちは麻痺してたよね、そういうもんだって思ってた。 中島 それしか知らないから。 蓮見 俺もそういうもんだって思って書いてた。「はりねずみのパジャマ」のときのほうが量も書いてるんですよ。今もYouTubeに100本くらい上がってますけど、あれは2週に1日集まって、14本まとめ撮りして、毎日1本上げたものです。だから当時は月28本書いてたわけで、コントライブの月15本なら半分だからできると思ってたんですが、なんだかんだキツかった。 ──今ものすごく忙しいと思いますが、書いている量で言うと、当時のほうが凄まじいですよね。 蓮見 そうですね。あと今は評判があるから報われますけど、当時は書いたものが届く人数が少なかったから、今よりずっとしんどかったです。YouTubeは200回くらいしか再生されなかったし、『あの子の自転車』も毎回知り合い呼んで30人キャパなんとか埋められる程度。闇雲に量産する意味があるのかないのか早めに判断しないとな……ってタイミングで『テアトロコント』の出演依頼をいただいて、なんとかモチベーションがつながりました。でもこの8人での初舞台はこのあとなんですよ。 文=安里和哲 撮影=青山裕企 編集=後藤亮平、田島太陽 ダウ90000 2020年に旗揚げした8人組ユニット。メンバーは前身の「はりねずみのパジャマ」加入順に、主宰の蓮見翔(はすみ・しょう/1997年4月8日、東京都出身)、園田祥太(そのだ・しょうた/1998年3月2日、東京都出身)、飯原僚也(いはら・りょうや/1998年6月2日、徳島県出身)、上原佑太(うえはら・ゆうた/1998年10月6日、神奈川県出身)、道上珠妃(みちがみ・たまき/1998年10月2日、タイ出身)、忽那文香(くつな・あやか/1999年4月10日、兵庫県出身)、中島百依子(なかしま・もえこ/1999年8月21日、福岡県出身)、吉原怜那(よしはら・れな/2001年2月22日、東京都出身)。第2回本公演『旅館じゃないんだからさ』が、第66回岸田國士戯曲賞の候補にノミネートし、『M-1グランプリ2021』に蓮見、道上、忽那、中島、吉原の5人で出場すると、準々決勝まで進出。『ABCお笑いグランプリ2022』では8人コントで決勝進出するなど、「演劇/お笑い」の垣根を超えて活躍する。YouTubeチャンネル『ダウ九萬』では、毎週火曜日に動画、金曜日にラジオを投稿し、不定期でコント映像もアップしている。 【前編アザーカット】 【インタビュー後編】 メンバー全員でコントをやってみたら、風向きが変わった──ダウ90000が「いけるな」と確信した瞬間<First Stage>#18(後編)
-
「コントでスベった傷は、演劇で癒やす」サルゴリラ、しずる、ライスが、演劇ユニット「メトロンズ」の活動にハマるワケ<First Stage>#17(後編)
サルゴリラ、しずる、ライス、そして作家・演出家の中村元樹による演劇ユニット「メトロンズ」。 昨年、第1回公演を行った彼らだが、今年11月にはもう第4回公演を行うという。名の知れた中堅コント芸人の彼らが今なぜ、演劇に打ち込んでいるのだろうか。 メトロンズでは笑いを取ることを我慢して、ストイックに演技に打ち込むという6人。「芸人活動もメトロンズに還元するため」とまで語るその情熱の理由を聞いた。 【インタビュー前編】 「お芝居でもコントでもないニュージャンルですよ!」後輩芸人に激賞され、自信をつけたメトロンズの初舞台<First Stage>#17(前編) 若手お笑い芸人インタビュー連載<First Stage> 注目の若手お笑い芸人が毎月登場する、インタビュー連載。「初舞台の日」をテーマに、当時の高揚や反省点、そこから得た学びを回想。そして、これから目指す自分の理想像を語ります。 目次笑わせるのを我慢して、演技に集中するふざけちゃうライスと、かわいすぎちゃう赤羽KAƵMAの尋常ならざる承認欲求「チケット即完したら泣いちゃう」メトロンズ第4回公演『Pump Up Boys!』『ももクロちゃんと!』にメトロンズが出演!【後編アザーカット】 笑わせるのを我慢して、演技に集中する 上段左から:中村元樹、関町知弘(ライス)、児玉智洋(サルゴリラ)、田所仁(ライス) 下段左から:村上純(しずる)、KAƵMA(しずる)、赤羽健壱(サルゴリラ) ──メトロンズは公演を重ねるごとに、演劇性が増してるなと思います。笑いどころを細かく作るより、ストーリーと演技で勝負してるというか。 児玉 作家の(中村)元樹が演劇をよく観てるから、そこは頼りきりです。最初のころは何もわからなかったから、そこから比べるとずいぶん変化したとは思います。 村上 第0回公演なんか、元樹に負担かけまくってた。 メトロンズ 第0回公演『KASAMATSU』 中村 完成台本を途中からどんどん変えられて(笑)。 KAƵMA 「ここは変えたほうがいいんじゃない?」とかみんな無責任に言っちゃうんですよね。で、元樹さんが書き直してくれたのに自分で意見したのも忘れて「なにここ? 微妙じゃない?」って言ったりして……。 中村 そうそう(笑)。 村上 真剣に取り組んではいるんだけど、方法がまったくわからないから、ひたすら元樹に頼ってた。最初はみんな本気で演技することの照れもあったけど、それすら踏まえて元樹が演出・作家として作品として仕上げてくれたのは大きかったよ。 中村 でも最近はみんなも慣れてきたよね。 赤羽 セリフ覚えも早くなった。 中村 ちゃんと稽古にも集中するようになって……。 村上 やっぱそう思ってたよね! ほんとに迷惑かけてきた……。 中村 芸人が6人集まったらすぐ遊んじゃうのはもうしょうがない(笑)。でも今は集中力も芸人の域を超えてきたなと思う。 ──最近でこそ、ダウ90000の活躍だったり『キングオブコント』で演技要素が重視されたり、コントと演劇の境目が曖昧になりましたが、芸人ユニットで芝居に専念することに抵抗はありませんでしたか? 田所 芝居への抵抗感はあんまりないんですけど、芸人として我慢しなきゃいけない部分は大きかったです。 ──どんな我慢をしてるんでしょうか。 田所 演技はもちろん楽しいんですけど、コント芸人として笑いを狙いにいくのを我慢するのが大変なんですよ。ここでアドリブしたら、笑い取れるぞっていうのは、芸人だったらわかる。でも、そこをこらえて演劇に徹せるようになりました。それが最後までできなかったのが、ウチの相方で……。 関町 まぁまぁ、ウチの相方もね。 児玉 ライスのふたりで足引っ張ってる(笑)。 関町 僕は言葉、相方は動きで笑い取りにいっちゃうんですよ。 村上 たしかにそうだねぇ。 関町 それを元樹が稽古のときに言ってくれるんですよね。「仁、今のコミカルすぎるでぇ」とか。 児玉 ありがたいんだよね、芸人同士だとなかなか言えないから。 関町 そうそう。 児玉 笑いを取りにいきたくなる気持ちはわかるんで、なんなら僕らも悪ノリで脱線していくんですよ。そこをちゃんと修正してくれるのが中村です。 ふざけちゃうライスと、かわいすぎちゃう赤羽 関町 本番ってウケを笑い声で実感するから、そっちに流れてっちゃうんですよね……。 村上 演劇では公演初日が終わって緊張感がふっと途切れて、2日目にダレることを「ニオチ」って言いますよね。俺たちの場合は、3日目でコントになっちゃう「サンオチ」。それはいつも元樹に注意されてました。尺も伸びちゃうし。稽古で1カ月作り込んだのに、公演でウケると、その後もコントの間でやっちゃったりするから、どんどん上演時間が伸びてく。 関町 お客さんもそれを知ってるのか、3日目が毎回売り上げ弱いとか……。 村上 メトロンズの3日目、ふざけすぎちゃうからダメだよって噂が広まってるかもしれない。 赤羽 そこまで知ってたら、だいぶ事情通だよ(笑)。 児玉 でも次回はそれも克服するので……。 赤羽 全日程まんべんなく来てください! 関町 僕らはだいぶよくなりましたけど、まだ克服できてないのは、赤羽のかわいさでしょう。これはけっこう笑えない問題なんです。 赤羽 いや、笑ってくださいよ(笑)。たしかに初回と2回目ではバカキャラをやったんですけど、僕のバカキャラはどうしたってかわいくなってしまうんです。 ──赤羽さんは、かわいさが抑えきれない……。 赤羽 第3回公演では、怖いキャラをやったんで、かわいさを抑えられて、元樹にも褒められたんですけど……。 児玉 それでも稽古中は注意されてたよ。 村上 「健、あそこはちょっとかわいいな」って(笑)。 児玉 元樹の台本にも「健、かわいい」って書いてあるし。 村上 そういう児玉も「健! ちょっとかわいすぎる!」って言ってたよ。サルゴリラのネタ合わせは、いつもああなの? 赤羽 そんなことはないですけど……(笑)。メトロンズでは、相方にかわいすぎるって言われちゃいますね。 村上 おじさん同士で「かわいすぎる!」「ごめん、かわいくなっちゃうなぁ……」って言い合ってる。 赤羽 それも真剣に。でも僕は無意識にかわいくなってしまうんですよね。 村上 かわいいの天才じゃん。 赤羽 僕がどうやってかわいいを封じるのかは、ひとつ見どころです! 児玉 自分で言うなよ。 KAƵMAの尋常ならざる承認欲求 ──公演の準備はどれくらい前からするんですか。 KAƵMA 今回はチラシの準備とかもあって、脚本の締め切りが早かったんですよ。6月には脚本を書き始めましたね。 村上 本番は11月末だから、半年くらい前からやってる。 KAƵMA みんなに認められるなら、それくらいがんばります。 児玉 俺たちはとっくに認めてるよ(笑)。 赤羽 KAƵMAは承認欲求の塊。 村上 死ぬまで満足できないんじゃないの。 KAƵMA メトロンズやってる間は、みんなが褒めてくれるからいいんだよ。次回公演までの間に消耗する……。マジメな話、しずるは今でも平気でいろんな舞台でスベるんですよ。そうすると、「このままで大丈夫か……?」って不安になる。 それをメトロンズで挽回してるんです。コントでスベった傷を、演劇で癒やしてる。脚本にみんなが意見くれるのも、俺が持ってきたネタが、みんなを刺激できてるって安心するし。「俺はまだいいネタ書けてる、続けていいんだ」って思えるんだよ。 みんなには初めて言うけど、かなり助けてもらってます。 一同 はははは(笑)。 KAƵMA みんなもたくさん案くれるのに、脚本が自分の名前で出てるのもありがてぇなと思ってる。 田所 いや、95%はおまえが書いてるからだよ(笑)。 児玉 めちゃめちゃ謙遜してる。 KAƵMA でもほかの劇団だったらこんなふうに意見もらえたりしないと思うんだよ。 田所 あぁ、そこはたしかにそうか。脚本家に口出しって普通ならできないけど、同期芸人な集まりだから、言い合えてる。 ──メトロンズはKAƵMAさんの脚本をみんなで叩き合う。民主的ですね。 KAƵMA そこは初回から変わってないですね。みんなで意見を出し合ったほうが絶対おもしろくなるっていうのは、メトロンズの立ち上げから共通認識です。全員ネタ書けるから、できることですけど。 田所 いや、関町は書いてないよ。そこはハッキリさせときたい。 関町 いや! 僕も書いたことある! 1回はある! 大丈夫です! 村上 そこ毎回食い下がるよね(笑)。 赤羽 品川(祐)さんにいつも怒られてるよね。 関町 「ネタ書いてる感じ出すなよ」って言われますね。(東京03の)飯塚(悟志)さんにも言われたな……。でもそこは、コイツ(田所)がネタ書いてる感を出さなすぎなんですよ。 赤羽 メガネかけてるから書いてる感出ちゃう。メガネが逆なんだよね、ほんとは仁がメガネかけるべき。 村上 そんな単純な話かな?(笑) 「チケット即完したら泣いちゃう」 ──今後の目標はなんですか? 児玉 やっとチケットが売れてきたので、まずはこのまま継続することですね。 KAƵMA 伸びしろがある感じがうれしいよね。 村上 即完なんてした日には……。 児玉 泣いちゃうな。 村上 即完記念打ち上げするくらい。 赤羽 しちゃうね(笑)。 田所 芸人活動とは違う力の入れ方だから、メトロンズが認められたらうれしいっすよね。 ──3組の実力、経歴、人気からいうと、即完してないのが意外です。 村上 いや、僕らみんな単独ライブも即完しないですよ。 田所 来年で芸歴20年ですけど、これくらいの芸歴の人たちが単独ライブやっても、なかなか売れないんです。そんななか、メトロンズが伸び始めてるのはすごくうれしい。 ──中年になっても伸びしろを感じられる活動があるのはうらやましいですね。 赤羽 たしかに。おじさんの希望になりたいっすね! 田所 この年齢で人気者になるにはそこしかないな。 村上 錦鯉的な感じでね。 ──ゲストを呼んだ公演も観てみたいです。 田所 役者さん呼んで公演打てたらおもしろそうですよね。 赤羽 できたらいいね! 村上 でもそのためには、もっとでかくならなきゃいけない。役者の方に「メトロンズに出るの、すごい!」って思ってもらわないと。先方にメリットがないとしょうがないんで。 KAƵMA そういう意味でも今回の公演が正念場っすね。まぁ本番前はいつも同じこと言ってるんでしょうけど。それでも今回は今までと全然違うから、どう評価してもらえんのか想像つかない。怖いね! 村上 今までの3作品と違うから、元樹がどう演出するかも気になる。 中村 過去3作はひとまとまりにできるけど、次回は別のカテゴリーに入るくらい違うからね。難しくなりそうです……(笑)。 ──楽しみです。やはり全国ツアーも目標のひとつですか。 村上 やりたいよー! 関町 こないだライブで呼んでもらって、福岡行ったのも楽しかったね。 KAƵMA やっぱ地方の人がどう評価してくれるかはすごい気になるんで、早くやりたいですね。 ──ネタ番組にも出演されてますが、メトロンズでどのようにテレビに出ていこうと考えてますか。 田所 ネタ番組は、あくまでもメトロンズを知ってもらうために出させてもらってるので、僕はテレビ意識してないですね。 村上 ほんとの役者さんみたいな答え。 一同 あはははは(笑)。 村上 でもたしかに「SIX GUNS」時代に作った5分ネタのおかげでネタ番組に出れるのは、演劇ユニットとしては強みだね。 KAƵMA 今では芸人活動を一生懸命やるのも「メトロンズに還元するため」ってところあるよな。活動の中心はメトロンズ。 田所 少なくとももうひとつのコンビって感覚はある。同じくらい大事。 赤羽 うん。 田所 このメンバーがテレビ出てるの観ると、昔よりすげぇうれしいんだよ。 赤羽 わかる。「相方が出てる!」って思う。 田所 逆にサルゴリラが今年の『キングオブコント』で決勝に行けなかったのムカついたわ。 関町 俺も電話で児玉に怒っちゃった。最初は「惜しかったなぁ」って励ましてたけど、だんだんイライラしてきちゃって。「お前らが決勝行ったら、メトロンズも売れたのに! なんで落ちたんだよ!」って。 児玉 一番落ち込んでるときにその電話来たなぁ(笑)。 村上 それはひどい(笑)。でもみんなそれくらいメトロンズに賭けてるってことで。 KAƵMA こんなことになるとは思ってなかったなぁ。 村上 俺たちがここまで本気ってことが、なかなか伝わってないのが問題だわ。 関町 インタビュアーさん、ぜひこの機会にインタビュー記事で伝えてください。ちょっと盛ってでもいいんで……。 ──盛らなくてもじゅうぶん伝わりますよ。 赤羽 そうだよ。本気度が伝わらないのは、大事なとこでふざけちゃうからなんじゃないの。 一同 あっはっは!(笑) 文=安里和哲 撮影=青山裕企 編集=龍見咲希、後藤亮平、田島太陽 メトロンズ サルゴリラの児玉智洋(こだま・ともひろ、1979年11月14日、東京都出身)と赤羽健壱(あかば・けんいち、1979年4月6日、東京都出身)、しずるのKAƵMA(かずま、1984年1月17日、埼玉県出身)と村上純(むらかみ・じゅん、1981年1月14日、東京都出身)、ライスの田所仁(たどころ・じん、1982年10月28日、東京都出身)と関町知弘(せきまち・ともひろ、1983年3月2日、東京都出身)、作家・演出家の中村元樹(なかむら・もとき、1980年4月3日、京都府出身)の7人による演劇ユニット。2019年結成。『メトロンズ Official YouTube Channel』にて過去の公演映像をアップロードしている。第4回公演『Pump Up Boys!』は、11月30日から12月4日まで赤坂RED/THEATERで開催。チケットは前売当日ともに5000円で、FANYチケット、チケットぴあで販売中。初日公演の配信は1000円(1カメラ)、 千秋楽公演の配信は2500円(カット割り)で、FANY Onlineチケットにて販売中。 メトロンズ第4回公演『Pump Up Boys!』 11月30日(水)から12月4日(日)まで東京・赤坂RED/THEATERで開催。詳細はこちら! 『ももクロちゃんと!』にメトロンズが出演! テレビ朝日にて12月3日(土)と12月10日(土)深夜3時20分~放送の『ももクロちゃんと!』にメトロンズが出演するので乞うご期待! 【後編アザーカット】 蛙亭「おもしろければ、いいんでしょ?」トガっていた初舞台|お笑い芸人インタビュー<First Stage>#4(前編) 東京ホテイソン「たけるの声で絶対に売れる」確信を得た初舞台|お笑い芸人インタビュー<First Stage>#2(前編) 芸人でしか生きられない男と、奇妙なふたり トンツカタンの初舞台|お笑い芸人インタビュー<First Stage>#9(前編) かが屋「これじゃ終われない」2万円と自信を失った初舞台|お笑い芸人インタビュー<First Stage>#1(前編)
-
「お芝居でもコントでもないニュージャンルですよ!」後輩芸人に激賞され、自信をつけたメトロンズの初舞台<First Stage>#17(前編)
それはコントなのか、それとも演劇なのか。芸人の演技力が飛躍的に向上する一方、演劇サイドもコントのフォーマットに新たな活路を見出す。そんなふうに両者がクロスオーバーする潮流が生まれている。 そんななか、演劇にのめり込み「これで食っていきたい」とまで語るのがメトロンズだ。 吉本の同期芸人であるサルゴリラ、しずる、ライスの3組と作家・演出家の中村元樹によるこの演劇ユニットは今、新たな挑戦に燃えている。 “芸人による演劇ユニット”メトロンズが誕生するに至る経緯を、その初舞台のエピソードとともに聞いた。 若手お笑い芸人インタビュー連載<First Stage> 注目の若手お笑い芸人が毎月登場する、インタビュー連載。「初舞台の日」をテーマに、当時の高揚や反省点、そこから得た学びを回想。そして、これから目指す自分の理想像を語ります。 目次KAƵMAの機嫌を取る5人信頼する後輩・山添が認めてくれた初舞台『踊る大捜査線』に負けたKAƵMA井の中の蛙だったライスメトロンズ第4回公演『Pump Up Boys!』『ももクロちゃんと!』にメトロンズが出演! KAƵMAの機嫌を取る5人 左から:赤羽健壱(サルゴリラ)、児玉智洋(サルゴリラ) ──メトロンズは、東京NSC9期生のサルゴリラ、しずる、ライスと、作家・演出家の中村元樹さんで組んだユニットです。最初は芸人3組のユニットと聞いて、「君の席」(バナナマン、おぎやはぎ、ラーメンズのコントユニット)を思い浮かべたのですが、まったく違う志ですよね。 村上 そうですね。あちらはコントでしたが、僕らは演劇なので。 児玉 「芸人が集まってるなら、コントだろうな」という誤解はしょうがないですよね。でも、「メトロンズはガッツリ芝居をやっている」ってことは、もっと浸透させていきたいです KAƵMA 最初はこんなに本格的にやるなんて思ってなかったよな。 村上 最初に3組集まったときのライブのタイトルとかめちゃくちゃふざけてた。 赤羽 『ひよこの回』※ね。 ※『サルゴリラとライスとしずるのライブ ~ひよこの回~』 左から:KAƵMA(しずる)、村上純(しずる) 児玉 そうか、最初はまだ「SIX GUNS」とも言ってなかったんだ。 KAƵMA そのあとから「SIX GUNS」で月1くらいで、ユニットコントライブをして。始まったのって何年前だっけ? 村上 サルゴリラ結成くらいのときじゃない? 赤羽 そうですね、6年前です。 左から:田所仁(ライス)、関町知弘(ライス) ──2016年はライスが『キングオブコント』で優勝した年ですね。 田所 僕らが優勝する半年くらい前に始めたんですよ。 KAƵMA そうだっけ!? 田所 結成したてのサルゴリラが、賞レースに向けてネタを叩く場がないってことで、一緒にライブやることにして。そしたらしずるもネタ叩きたいって言うんで、同期の3組でやろうと。自然と作家は中村にお願いすることになって。 中村元樹 ──ネタを叩き切磋琢磨する場だったのが、ユニットコントもして、それが今の演劇までつながっていった。 KAƵMA そうですね。ただ、最初のころは誰もネタを作ろうとしなかったんですよ。みんな責任を負いたがらない。でも続けるって決めたから誰か書かないとってなったときに、あみだで決めてて。 村上 そうだった(笑)。 KAƵMA そんときは、みんな「SIX GUNS」を続けたいのかどうかも、よくわかんない状況だった。 児玉 でもなぜかKAƵMAがあみだくじで当たる確率もめちゃくちゃ高くて……(笑)。 田所 結局いつの間にかユニットコント2本のうち1本は、池田が確定で書くって流れになって、なんなら2本目も池田込みでみたいな。 KAƵMA そうそう! で、あんときは言えなかったですけど、俺の書いたネタが一番スベったときに、誰も文句を言わないことに、ムカついてましたね。 関町 へそ曲げたら次のとき書いてくれなくなっちゃうから(笑)。 児玉 気は遣ってたかもねぇ。 KAƵMA ひどいよ……。 村上 やる気なかったころの話、長すぎるだろ(笑)。でも本当そこから考えたらさ、ギア上げてみんながんばってるよ。 赤羽 たしかにね! ──スイッチが入るキッカケはなんだったんですか? 田所 当時は、今以上に吉本にがっつりユニットをやってる芸人が、意外といなかったんですよ。ほかの人がやってない隙間の部分を俺らやってるなって共通認識はあって、だったらちゃんとやってみようかと。 赤羽 SIX GUNSをやってた神保町花月が方針転換して、僕らがライブをできなくなったんだよね。その後空白の期間があって……。 児玉 そこでまたちゃんとやろうって仕切り直したんです。 村上 そっか。じゃあ一回休んでなかったら意外とフェードアウトで終わってたかもね。 信頼する後輩・山添が認めてくれた初舞台 ──ちなみにリーダーはいるんですか。 村上 リーダーかはわからないけど、言い出しっぺは児玉ですね。 児玉 たしかに僕です。ユニットコントが自分的にすごくおもしろかったんですよ。それでみんなに「またやろうよ」って声かけました。 ──改めて「同期で一緒にまたやろう」と言うのは照れませんでしたか? 児玉 あぁ、そうですね。なんかね、ひとりずつ攻めてった感じはある。 一同 (笑)。 児玉 個別に洗脳していった感じ。 村上 気づいてなかったな。 関町 知らなかった。 田所 まんまと集まったな(笑) ──どなたから攻めましたか。 児玉 KAƵMAですね。家近かったんだよな。 KAƵMA そうですね。家まで送ってもらうたんびに、「池田はおもしろい」って言われまして。あんまりずっと言われたんで、「俺、ちゃんとおもしろいんだなぁ」ってまんざらでもない気持ちで。そこに「またやろうよ」って言われたら引き受けますよ。 ──まさに洗脳ですね(笑)。そこからはKAƵMAさんと児玉さんでひとりずつ洗脳していった? KAƵMA いや、そっからは児玉はまったく動かずに僕ひとりで……。 赤羽 そうなの!? KAƵMA そうだよ。児玉に「あの件、田所と関町に言った?」って聞かれて「すみません! まだ言ってないっす。これから言います」みたいな(笑)。個人的には怖さもあったんですよ。ライスは賞レースも終わって、いまさら同期で集まっても、ゆるい感じになっちゃうんじゃないかって。でも、やってみたら意外にそんなことはなくて。今では「ちょっとメトロンズで食っていきてぇな」って感じになってて、そこはよかったな。 ──しかしメトロンズとしての初舞台『副担任会議』はコロナで中止になりました。 村上 俺たち初舞台が中止になってんの!? 初舞台の話、何もできないじゃん(笑)。 児玉 いや、本公演はそうだけど、40分ちょっとのお芝居を見せる公演をやって。『MILLION $ TICKET』っていうんですけど、「メトロンズ」を名乗ってからの初舞台はアレかもしんないですね。 中村 そうですね。コロナで中止になって、どうしようかってなって間のつなぎでやった公演。 村上 そうか、あれは一回限りだったよね。でも、初舞台と思ってやってないもんな。お客さんに忘れられないように、つなぎでやっとこうっていう感覚だったので……。延命治療の部分もあった。でも、そこで手応えを感じたんだよね。 KAƵMA 山添が褒めてくれてね。 赤羽 そうそう。相席スタート山添(寛)が観に来てくれて。ほんとはお芝居の前にやるそれぞれのコンビネタを観たくて来てたらしいんですけど、『MILLION $ TICKET』を観た山添が感銘を受けたって言い出して。「メトロンズさんのやってることは新しいジャンルです! お芝居でもコントでもない劇道(げきみち)っていうニュージャンルです」って。その意味は未だに誰もわかってないんですけど(笑)。 村上 でも、山添っておべんちゃらを言うようなタイプじゃないので。本当におもしろい後輩が言ってくれたのが、自信になったのはあった。 ──勢いに乗ってる後輩の言葉って大きいんですね。その後、最初の公演が中止になってからは、どうしてたんですか。 田所 それこそリモートのネタを作ってYouTubeで上げたりして。打ち合わせもコンスタントにやってましたね。 赤羽 そこで生まれた児玉の芸とかもあったよね。 児玉 フリーズするやつね。 田所 リモートでしか通用しないやつ(笑)。 『踊る大捜査線』に負けたKAƵMA ──その後、一年越しに第1回公演が実現しました。 村上 あれもいったん元の脚本から全部リセットしたんですよ。 ──タイトルは変わらず『副担任会議』でしたよね。どうして同じ脚本ではできなかったんですか。 KAƵMA 俺のエゴですね。ネタの良し悪しではまったくなくて、コロナ禍が続いて、誰にも認められてないっていう状況が続いたのがよくなくて。とにかく今の俺を認めてもらいたい一心で「頼む、また一から書かせてくれ!」って頼み込んで。 一同 (笑)。 KAƵMA ただ、ひとりで突っ走りすぎるのもよくないなと思って、児玉を引っ張り出しましたけど……。俺の熱量で、みんなを抑え込んじゃったなって申し訳なさはありましたね。 関町 そんなひどいやつって感じではなかったよ(笑)。 ──SIX GUNSのときと同じでやっぱりKAƵMAさんが脚本担当なんですね。今の関町さんのフォローも次書いてくれなくなるから……? 関町 やめてください! それはないですよ! 一同 (笑)。 ──クレジットも毎回、原案と脚本で分かれているので、案はみなさんで持ち寄るんですよね。 村上 そうですね。でも、2回目のときなんかひどくて……。いつも最初はみんな1〜2枚のプロットを書いて持ち寄るんですよ。でも、あのときは池田だけ36ページ書いてきて……。 田所 超大作(笑)。 KAƵMA 田所言ってたよな、「池田、あれはプロットの域超えてる……」って。どうしても認めてもらいたかったんですよ……。 村上 みんなもそんな本腰入れて来てないから、36ページなんて全然頭に入ってこないんですよ。 KAƵMA でも熱量は誰よりもあるから、俺で決まりだろって思ってたんですよ。なのに、全然手応えがなくて……。 赤羽 いや、そんなことはないですよ(笑)。 村上 びっくりしちゃっただけだから。 KAƵMA 36ページも書いてきた男に対して、なんでこんな態度取るんだろうってのは、打ち合わせ終わりで児玉にも言いましたね。しかもあの打ち合わせの結果、結局みんなが食いついたのが、関町の持ってきたペライチの写真だったんですよ……。 一同 あっはっはっは(笑)。 KAƵMA 写真を見た瞬間みんなが「地下ってかっこいいな……」って。 関町 『踊る大捜査線』が好きで、劇中に出てくる地下の映像を引き伸ばして貼りつけたんですよ。 赤羽 それだけで36ページに勝っちゃった。 関町 一撃。 村上 やっぱり『踊る大捜査線』ってすごいな。 KAƵMA そうっすねぇ……。正直、僕もワクワクしちゃったし、実際でき上がったセットを見て、お客さんもワクワクしてくれてたらしいんで、結果よかったんですけどね……。 村上 ほんと悲しそうにするなよ(笑)。 井の中の蛙だったライス ──そもそもなぜこの3組がユニットになったんでしょうか。 児玉 おもしろいと思うことの方向性がなんとなく同じっていうのは大きいでしょうね。細かく言ったらもちろん違うんですけど。 赤羽 たとえば、サルゴリラでネタを作るとき、僕の持ってく設定が、しずるのと似ちゃうことがよくあるんですよ。俺が「こういう設定どう?」って提案すると、児玉に「それもうしずるがやってるわ」って言われることはめちゃくちゃあります。俺より児玉のほうがしずるのネタをよく観てるんですよね。 児玉 しずるがよく銃を使うからそれに影響されて……。 赤羽 銃、多くなってきたね(笑)。 村上 でも本当に初期のNSCのころは、児玉と赤羽のネタって明るかったよな。ふたりがいた3組は午後の授業だし、女子もいるから、ポップで明るいネタをやるコンビが多くて。一方で、しずるとライスは同じ1組で午前中の授業だし男しかいないから、みんな元気ないし暗いネタばっかりだった。 関町 僕ら1組でしたけど、明るいヤツらは辞めていきましたよ。 しずる 大和田くんね! 田所 個人名出すなよ(笑)。でも本当に僕らのクラスはバイオレンスなネタやらないとハブられる雰囲気があった。 KAƵMA でもそれ全部ライスの影響だから。ライスはNSCの初舞台からけっこうウケてたんですよ。なんなら、この人たちみたいなネタ作りたいなって思わされたくらい。初回の舞台のカマしって大事っすね。 村上 純粋なネタとかやられちゃうと「それ違うんだよなぁ」っていう空気。それを作ったのはクラスのネタ番長だったライスですよ。ライスが最初にやってたネタなんてめちゃくちゃ暗かった。 関町 それで俺らの色ができたところはあるかもしれないな。 児玉 で、NSCの後半から授業が合同になるんですけど、そのときのライスは怒られてるイメージしかない。 村上 ツケが回ってきたんだ(笑)。 関町 やっぱりポップなネタのほうがいいんですよ。 田所 お客さんの前だとちゃんとスベりました。 村上 まさしく井の中の蛙。 ──中村さんはどうだったんですか? 村上 大天才ですよ! 赤羽 ミュータスっていうコンビで。 児玉 伝説のコンビです。 村上 NSCの選抜上位3組に、唯一暗いネタで食い込んでましたから。 赤羽 当時、1年間だけ講師やってらした桂三度さん、世界のナベアツさんが「この世代だとミュータスが一番おもしろい」って言ってましたもん。 中村 言ってたんだぁ……。でも、しばらく芸人やったあと作家になりましたね。それこそまずはナベアツさんみたいに作家としてやりながら、道を探ろうと思ってました。僕はもともと芸人には向いてなかったですから。 村上 嘘だよ! KAƵMA おもしろかったよ! 中村 ありがとう(笑)。 文=安里和哲 撮影=青山裕企 編集=龍見咲希、後藤亮平、田島太陽 メトロンズ サルゴリラの児玉智洋(こだま・ともひろ、1979年11月14日、東京都出身)と赤羽健壱(あかば・けんいち、1979年4月6日、東京都出身)、しずるのKAƵMA(かずま、1984年1月17日、埼玉県出身)と村上純(むらかみ・じゅん、1981年1月14日、東京都出身)、ライスの田所仁(たどころ・じん、1982年10月28日、東京都出身)と関町知弘(せきまち・ともひろ、1983年3月2日、東京都出身)、作家・演出家の中村元樹(なかむら・もとき、1980年4月3日、京都府出身)の7人による演劇ユニット。2019年結成。『メトロンズ Official YouTube Channel』にて過去の公演映像をアップロードしている。第4回公演『Pump Up Boys!』は、11月30日から12月4日まで赤坂RED/THEATERで開催。チケットは前売当日ともに5000円で、FANYチケット、チケットぴあで販売中。初日公演の配信は1000円(1カメラ)、 千秋楽公演の配信は2500円(カット割り)で、FANY Onlineチケットにて販売中。 メトロンズ第4回公演『Pump Up Boys!』 11月30日(水)から12月4日(日)まで東京・赤坂RED/THEATERで開催。詳細はこちら! 『ももクロちゃんと!』にメトロンズが出演! テレビ朝日にて12月3日(土)と12月10日(土)深夜3時20分〜放送の『ももクロちゃんと!』にメトロンズが出演するので乞うご期待! 【前編アザーカット】 【インタビュー後編】 「コントでスベった傷は、演劇で癒やす」サルゴリラ、しずる、ライスが、演劇ユニット「メトロンズ」の活動にハマるワケ<First Stage>#17(後編)
Daily logirl
撮り下ろし写真を、月曜〜金曜日に1枚ずつ公開
-
山﨑玲奈(Daily logirl #156)
山﨑玲奈(やまさき・れな)2007年1月28日生まれ。愛媛県出身 X:@RenaYamasaki Instagram:renayamasaki07 主演ミュージカル『ピーター・パン』7月24日より上演 撮影=石垣星児 編集=中野 潤 【「Daily logirl」とは】 テレビ朝日の動画配信サービス「logirl」による私服グラビア。毎週ひとりをピックアップし、撮り下ろし写真を月曜〜金曜日に1枚ずつ公開します。
-
石田莉子(Daily logirl #155)
石田莉子(いしだ・りこ)2006年3月28日生まれ。千葉県出身 X:@dariko_official Instagram:rk_io0328 撮影=石垣星児 ヘアメイク=渋谷紗矢香 編集=中野 潤 【「Daily logirl」とは】 テレビ朝日の動画配信サービス「logirl」による私服グラビア。毎週ひとりをピックアップし、撮り下ろし写真を月曜〜金曜日に1枚ずつ公開します。
-
西川実花(Daily logirl #154)
西川実花(にしかわ・みか)2008年10月3日生まれ。東京都出身 X:@mika_nishikawa_ Instagram:mika_nishikawa_ 撮影=大靏 円 ヘアメイク=渋谷紗矢香 編集協力=千葉由知(ribelo visualworks) 編集=中野 潤 【「Daily logirl」とは】 テレビ朝日の動画配信サービス「logirl」による私服グラビア。毎週ひとりをピックアップし、撮り下ろし写真を月曜〜金曜日に1枚ずつ公開します。
Dig for Enta!
注目を集める、さまざまなエンタメを“ディグ”!
-
NewJeans、『Olive』、『シティポップ短篇集』──小説家・平中悠一の気づき
平中悠一。高校在学中に執筆した小説『She’s Rain』(1985年/河出書房新社)が「文藝賞」を受賞、1984年に作家デビュー。その後『Go!Go!Girls(⇔swing-out Boys)』(1995年/幻冬舎)、『アイム・イン・ブルー』(1997年/幻冬舎)、『僕とみづきとせつない宇宙』(2000年/河出書房新社)などの著作を重ねてきたが、デビューから約40年の間に、エッセイや翻訳なども含め出版された単行本が計15冊という寡作な作家。その平中が、今春『シティポップ短篇集』(2024年/田畑書店)、『「細雪」の詩学 比較ナラティヴ理論の試み』(2024年/田畑書店)という2冊の書籍を上梓した。しかも『「細雪」の詩学』に至っては、東京大学大学院にて執筆した博士論文がもとになっている学術書だという。 現在『logirl』のプロデューサーを務めている私自身、デビュー作から追っている作家のひとりで、2作品の同時出版というニュースを知ったときはテンションが上がった。 今回、平中に近著の2作品に関する話を聞くことになったのだが、作品内容だけにとどまらず、本人のスタンスの変遷(=変わらなさ)に関する見解にまで話が及んだ。そこにはタイムリーな「NewJeans」(2022年7月にデビューした、韓国の5人組ガールズグループ)の話題なども加わることに。 ──『シティポップ短篇集』を編纂するにあたっての企図をお伺いできればと思います。 平中 本書のライナーノーツ(解説)にも詳しく書いていますけど、近年シティポップが流行ったから選集を考えたというわけじゃなくて、もともと1980年代にはこのシティポップという言い方はあまり使われてなかったんですが、僕のデビュー作『She’s Rain』が出版されたのは1985年なので、結果的には、僕自身がちょうどいわゆるシティポップの時代に重なるんですよね。 デビュー作の中では、ドビュッシーとかラヴェルとかも書いていますが、実は一番いい場面では登場人物たちは山下達郎を聴いているんですよ、あの小説って。まさにシティポップの真ん中の時代で、シティポップ小説という考え方はなかったけれど、今、回顧的にシティポップと呼ばれているような音楽が出てきていたように、当時すごく都会的な小説もいっぱい出てきていたから、それをまとめたらいいんじゃないかと思っていたんです。 「こういうのをまとめたら、いいものできるよ」って、当時、編集者に言ってはいたんだけど……僕がまとめるという考えはなかった。それを、今ならまとめられるんじゃないかなと思って、作ったんですよ。 「シティポップ時代の日本の短篇集」というのが本当のタイトルで、『シティポップ短篇集』というのは、僕が企画を提案したときの仮タイトルがそのまま残っちゃってるだけなんです。いわば“シティポップ短篇集のようなもの”ということなんですよね。 僕自身、もともとシティポップ音楽も好きで、シュガー・ベイブや大貫妙子、ティン・パン・アレー系とか大瀧詠一、そういうのを好きで聴いていて、近年のシティポップの流行はアジアからの逆輸入ともいわれていますけど、、日本の1980年代の「ジャパン・アズ・ナンバーワン」の時代の空気感が、経済発展してきた今のアジアの空気にピタッとはまったんだと思うんです。 だから日本のシティポップがオリジナルだからすごいということと同時に、アジアの全体が元気になって、前向きになってきて、1980年代の日本のポジティブで都会的なセンスが共有されるようなってきた。インドネシアにしろタイにしろフィリピンにしろ、最近すごくいいですよね、ポップスがね。 シティポップの話題から、アジア全体のポップスの話へと。平中とアジアンポップスとの邂逅についての話が続く…… 平中 僕は1990年代に入って、ほとんどJ-POPを聴かなくなっていたんだけど、たまたまスカパーをつけたら韓国のチャートをやっていて、すごくおもしろくてびっくりしたんです。それが1998年くらい。そこからK-POPを聴き始めることに。 2、3年後には韓国語もだいたい話せるようになるくらいハマったんですけど、これには自分でも驚きました。最初にトランジットで韓国へ行ったとき、キンポ(国際)空港でソバンチャの3人が歌っているのをテレビで観て、強烈な印象を受けていましたから。それがわずか10年で、ここまでかっこいいポップスをやるようになるとは想像もしませんでした。 1988年のソウルオリンピックのころまでは、韓国は今の北朝鮮のような感じで閉じられていて、日本語も英語も全部放送禁止だった。その後、解放が始まって……最初にキム・ゴンモあたりがレゲエから入ったんですよね。冷戦時代の西側・東側的な政治性から少し離れてるじゃないじゃないですか、レゲエって。だから外国のポップスでもレゲエならいいでしょということで。 僕が一番聴いていた2000年……BoAが出てきたころでもまだ、韓国ではポップスで一番過激なのはロックとヒップホップだといわれていたんですよ。 ヒップホップはメッセージ性もあるし、まだわかるんです。でもなんでロック?なのかというと……ロックはアメリカ文化の典型なので、一番厳しかったみたいなんです。最も反体制的、という感覚があったみたい。 その後、キム・デジュン(大統領/当時)のころから、日本は「侍の、武士の国、武力の武の国」であるけれど、韓国は「文人の国、文の国、文化の国」であるという自己規定をして、カルチャーへ予算をドンと入れていくんですが、2003、4年くらいからK-POPもあんまり僕はおもしろくなくなっていくんです。 なぜかというと、そこまでは、キム・ゴンモからあとも、たとえばパク・ジニョンとか、R&Bというのはこういう音楽ですみたいな……本物志向がすごく強かった。ミュージシャン自身が自分で一番いいと思う音楽をやろうとしてたから……ちょうど日本の1980年前後のシティポップ黎明期のようにね。すごくおもしろかったんです。 それが2003、4年くらいになってくると、もうちょっと売れる感じ……韓国の伝統歌謡、歌謡曲のちょっと下世話な感じまでを取り入れる……ちょっとお色気も入れて、みたいな感じになってきて、ポップな感じとズレていくんですね。結果、どれを聴いても全部おもしろい、というそれ以前のようなよさはなくなってきて。 結局、そのころ、僕自身、ちょっと日本を離れてしまったので……そのあと、日本で韓国の子たちが売れたでしょ? KARAとか少女時代とか、いっぱい。そういう話自体は聞いてたんだけど、あのあたりは全然、僕は知らなくて。だからK-POPファンをやっていて、一番日本で盛り上がっておもしろかっただろうなというあのころは全然知らないんです(※2005〜2015年、平中はパリに住んでいた)。 とまあ、そんな感じだったんですけど……昨年の暮れぐらいからNewJeansを、最初はInstagramのリールか何かでアメリカ人がカバーしているのを聴いて「誰これ? カッコいいじゃん!」と思って調べたらK-POPだっていうから、びっくり!して、原曲を聴いてみたらすごくよかった。 最初に気がついたときは年末くらいだったから、もう『Ditto』が出ていたころだったかな? まずは『Ditto』をすごくいいと思ったんだけど、その前の曲も、『Attention』とかすごくコード進行がジャジーでおもしろいなと思ったりもしたんです。 『Ditto』のときから「あれ? けっこうすごい!」と思っていたんだけど、やっぱり2枚目のEPが出たときに『ASAP』のMVとかを観ると、もう完全に雑誌『Olive』の世界なので……改めてびっくりして、これ『Olive』じゃん!と思って。 マガジンハウスから刊行されていた人気雑誌『Olive』(1982年〜2003年)。その独特な世界観をベースにした編集から根強いファンを持ち、休刊から時が経った現在でも、いまだに回顧系の関連書籍などが出版されている。平中も、かつてこの『Olive』で連載を持っていた 平中 僕は、もともと『Olive』が好きで、デビュー作も『Olive』の読者が想定読者だったんです。デビュー後には『Olive』で声をかけてもらい、結果、連載までやらせてもらいました。もちろん今のNewJeansを作っている人たちは『Olive』には気がついていないだろうと思うんですよね。勝手にやっていると思うんです。自分たちのオリジナルとして。 だけど日本では1980年代のバブルのころに『Olive』みたいなものが出てきていて……当時の読者だった女性からは『Olive』が出てきてどんなに救われたかっていう話を、今でもよく聞くんです。僕自身が『Olive』で書いていたから。 当時の赤文字系雑誌の『JJ』(光文社)や『CanCam』(小学館)は、あくまでいかに男の子にウケるかを考えるということをやっていたんだけど、『Olive』は男の子がどうとかとは関係ないんだ、自分たちがかわいいと思うものがかわいい、かわいいものは全部つけちゃう!みたいな雑誌だった。僕はそれを見ていて、かわいいなぁと思ったわけです。 だから実際に今、NewJeansを見て、あの子たちが自分の好きなものを「ほら、これもこれも!」「これかわいいでしょ、これもかわいいでしょ!」っていうようなあの感じ……あれは当時『Olive』を見ていた感じに、すごく近い。 なるほど、『Olive』とNewJeansの親和性、その世界の中で自律的に自己完結しているというような。その場合、『Olive』読者もBunnies(NewJeansのファンネーム)も、等しくその世界を見つめることに終始することになる。話は、その眼差しに及んでいく…… 平中 1980年代はそういう意味でいうと、ポストモダンの時代でもあったのね。パフォーマティブとかディスクール、コミュニケーションとかそういうものが、すごくプロモートされていた。パフォーマティブでコミュニカティブでないものはだめだ!と否定されてしまうくらい……。でも、すごく豊かな時代というか、多様性が許容できた時代だったということもあると思うんだけど、『Olive』みたいな真逆のものも実はあった……要するにパフォーマティブとかコミュニケーションの基本って、相手に影響を与えようという意図を持って働きかけることで、それが『Olive』の場合、自分がかわいいと思えば、もうそれでいいわけです。人がどう思うかなんて、どうでもいい。そういうものも、パフォーマティブの時代だと思われていた1980年代にちゃんと日本に出てきていた。 そう考えると、シティポップみたいなものがアジアでウケてきている今、NewJeansのようなものが出てくるということは、日本の1980年代を重ねてみると、ひとつ読み解けるんだよな、と。 NewJeans『How Sweet』 日本デビュー曲の「Supernatural」では1980年代に生まれ大ヒットしたニュージャックスイングのスタイルを採用。完全に狙ってる? さらにここから「ノン・コミュニケーション理論」が主体を成す『「細雪」の詩学』へと話が進んでいく。平中の感覚の中でそれぞれの要素がきれいにリゾりながら展開していくさまは、まるで魔法にでもかけられているような気持ちになる。 平中 NewJeansを見ていてなるほどと思ったのは……ちょっと前提から話すと、僕も1980年代に仕事をしていたので、そもそもコミュニケーションが一番大事だと思っていたんだけど、その後、フランスへ行って「ノン・コミュニケーション理論」という、小説はコミュニケーションじゃないという考え方を知ったんです。 ところが日本語というのは、実はコミュニケーションじゃない言葉遣いを失っている。すべてが“言文一致”……話すように書くことで、書き言葉とコミュニケーションの口語を一致させるようになっているので、コミュニケーションじゃない言葉が見えなくなっている。なので、特にわかりにくくなっていると思うんだけど……もともとは“物語”ってコミュニケーションではなくて、別世界なんですよね。たとえば子供に「おじいさんとおばあさんがいました……」というのは、全然別の世界の話なわけです。物語には、そういうところがそもそもあって、これはコミュニケーションでもなんでもないはずなんです。そういうところが今は全然捉えられなくなっています。 ドキュメンタリー番組での「今日は村人たちのお祭りだ」みたいなやつ……ああいうのはフランス語なら、コミュニケーションではなく“物語”なわけです。でも日本のアナウンサーの人たちってそれを一生懸命コミュニカティブに伝えようとしますよね。真逆のことをやっているんです。文章自体は、すっと人から離れたひとつの物語になろうとしているのに、それをコミュニカティブにしようということをやっているので、すごく無理があるんですよね。 フランス語だったら、パッセコンポゼ(複合過去)という日常の会話と、パッセサンプル(単純過去)という、文章でしか使わなくなっている古文のような書き方があって……で、フランス人って、子供におとぎ話を語るときはパッセサンプルなんです。それですっと物語の世界に入っていける。言葉にはコミュニカティブな面とそうでもない面があるということに気がついたのはエミール・バンヴェニストなんだけど、それが本になるのは1960年代以降です。 日本で“言文一致”運動が始まったころにはフランスでもまだ周知されてなかったことなので、現代の日本語に“物語”の言語が確立されていないのは仕方がないところもある。そんななかで、日本の小説家たちはいろいろ工夫してがんばったと思います。 小説というのも“私とあなた”の間のコミュニケーションとは違うところにある“世界”を見せてくれるところが、実はすごくおもしろい。 『細雪』(谷崎潤一郎/1943年〜1948年)なんかはその典型なのだけれど、自分の人生とは別のラインで4年半の時間が流れていて、読んでいると自分の人生がそこのところだけ二股に分かれるみたいな感じがある、別次元のような。なぜそれができるのかというと、別の世界がそこにあって、読者はその世界をのぞき込むように経験するから。 僕の『「細雪」の詩学』では、アン・バンフィールドの「ノン・コミュニケーション理論」に関係して、ヴァージニア・ウルフを紹介しているのだけれど、ヴァージニア・ウルフは意識的にノン・コミュニケーションの小説を書こうと思ってすごく苦しんだ人なんですね。 文章の中にノン・コミュニケーションの部分があるというのはいえるとしても、それだけで1章、2章……と作っていくのは難しいんです。ウルフは『灯台へ』(1927年)でまったく人称性のない章を書いていますけど(第2章)、実はあれはすごく大変で、彼女の日記を見ると、ものすごく苦しんでいるのがわかる。 僕自身の話でいうと『She’s Rain』を書いたときに江藤淳先生から「街の情景の部分が新しいので、あれをもうちょっと発展なさったらいいと思いますね」と言われたので(『She’s Rain』の前日譚になる)次作の『EARLY AUTUMN アーリィ・オータム』(1986年/河出書房新社)のときに、意識的に街の情景を描いてみたんです。カメラアイを用いて街の情景を書いて……ずっと街の情景が続いている中に、人物のセリフがぽっと入る。 映像的にいうと……人物たちが遊んでいるようなシーンに、その画とは関係なしに人物たちの声でナレーションが入るかたちがあるじゃないですか……あれをやりたかった、文章で。 文章でぎっしり4ページくらいはいきたいなと思って書いていたんだけど、全然無理、続かない。やっぱりカメラアイでずっと書くことはすごく大変なんだなと思ったことがあって……ウルフのそういう日記を見て、ああそうだ、これって難しいんだよなと。 ウルフの書いたエッセイには、バンフィールドも取り上げている『The Cinema』(1926年)というのがあって……映画って“中の人たち”は見られていることに気づいていないわけです。こちらを見ない、“こちら”があるとも思っていない。見ていることに気づかれることもない状況でこそ、初めて何か真実の姿が現れる、と言うんですね。 たとえば、映像の中で波が来ても自分の足が濡れることはないし、馬が暴れても蹴られることはない、結局のところ自分たちとは別の世界、逆にこちらの手も届かない世界で起こっている出来事がそこには捉えられている。だからこそ自分たちの日常を離れて、客観的に何か真実が見えてくるというのを『The Cinema』では“映画の美学”として考えている。 そういうものを、ウルフは自分の小説でなんとかやろうとしたんだと思うんです。「ノン・コミュニケーションの美学」はそこにあって、NewJeansの「Bubble Gum」(2024年)とか「ASAP」(2023年)のMVを観ていると感じるのは、そういうもの。こっちで見る者のことを全然意識していない世界が強調的に描かれている。ステージでの「Bubble Gum」のイントロで演じられる小芝居なんか、典型的です(カメラを鏡ということにして、誰にも見られていないていでメンバー同士の内輪の会話が演じられる)。 「ノン・コミュニケーション理論」とNewJeans……コンテンツへの私たちの接し方を考えると、それもあり得る話に思えはするものの、接し方ではなくコミュニケーションという視点に変えることで、モノではなく人、世界になっていく。NewJeansから、話はさらに進む。 平中 若い女の子を眼差しによって消費するのではなく、少女たちに眼差されることがない自分を儚む、みたいな捉え方もあると思うけど、僕はちょっと違って、少女たちがこちらを見返してくれる必要を僕はまったく感じないので……見返されても困るし、持て余しちゃう。あの子たちがああやって遊んでいるのを見て、みんながおもしろいと言って……たぶんそこにはいろいろな楽しみ方があるし、彼女たちの仲間になれる人もいるし、彼女たちに共感したり自分を投影する人もいるだろうし、僕みたいに全然別の“楽しそうだなぁ”と思って見ているだけで自分も楽しくなっちゃう人もいる。そこはやっぱり人によって違うと思う。 ただ僕は、NewJeansを見たときに、これって『Olive』だよね。で、これが『Olive』だということは、NewJeansのこういうノン・コミュニケーション的なところを考えると『Olive』って「ノン・コミュニケーション理論」だったんだよねと思って。 『Olive』からのNewJeans、「ノン・コミュニケーション理論」からのNewJeans、そして『Olive』と「ノン・コミュニケーション理論」、一見すると単なる三段論法のようにも思えるが、深く聞いていくと同じ地平でつながっているのは間違いないことに気づかされる。そしてNewJeansを橋頭堡として、そこへ「シティポップ」もつながってくる。 これはまさに今起こっていること……ここへさらに平中自身の縦軸、デビュー作『She’s Rain』がたどり着いた場所(それは換言すると“普遍性”でもあるのだけれど)の話が続く。 『She’sRain』 装丁はオサムグッズの原田治 平中 僕はずっとこれをやっているんだって、実は最初(デビュー作)から。結局そこで、僕はその子たちに見つめ返されたくない。見つめ返されない自分を悲しむとかはないわけです。なぜかというと、本当に高校生のときから僕はこの子を汚さないというのが僕の考えなわけだから。もう全然、けっこうなわけです。 だから、くるっときれいにつながってくるので、『Olive』と「ノン・コミュニケーション理論」がNewJeansを介して通じたときに、自分がやっていたことが、くるっときれいにつながった感じがしたんです。だからバラバラないろいろなことをやっているようだけど、最終的に僕はそういうことがやりたいんだと思って。 デビュー作『She’s Rain』では、ユーイチとレイコというふたりの高校生の恋物語が描かれる。今風にいうなら“煮え切らない”ように見えるユーイチが抱いているレイコへの思い「僕は、ほんとに好きになったら口説かないでおく。そのコのこと大切に思うから。(中略)そのコをずっと素的なままでいさせてあげる自信なんて、ない」「素的な、一人で歩いて行ける女のコのままでいて欲しい」「束縛したくないんだ(中略)つまんない女のコにしたくないんだ」(『She’sRain』より抜粋)この言葉が、まさにスタンスを体現している。 約40年が経って、改めて変わっていないことに気づかされる、それは自分の志向性が間違っていなかったという自己肯定でもあるのだろう。 取材・文=鈴木さちひろ 平中悠一(ひらなか・ゆういち) 1965年生まれ、兵庫県出身。小説『She’s Rain』で1984年度・第21回「文藝賞」を受賞しデビュー。『それでも君を好きになる』(トレヴィル)、『アイム・イン・ブルー』(幻冬舎)、『僕とみづきとせつない宇宙』(河出書房新社)などの小説、『ギンガム・チェック Boy in his GINGHAM-CHECK』(角川書店)などのエッセイの出版のほか、『失われた時のカフェで/パトリック・モディアノ』(作品社)等の翻訳も手がける。 2024年4月『シティポップ短篇集』(編著)、『「細雪」の詩学 比較ナラティヴ理論の試み』の2冊の書籍を田畑書店から上梓。HP:http://yuichihiranaka.com 『シティポップ短篇集/平中悠一編』(田畑書店) 「1980年代、シティポップの時代」を彩った7人の作家による9つの物語を、自らも小説家である平中悠一が編纂。 (収録作家:片岡義男・川西蘭・銀色夏生・沢野ひとし・平中悠一・原田宗典・山川健一) 平中「読んだあと味がいい……希望が持てる感じかな。1980年代の感覚ってひと言でいうと、大貫妙子さんのアルバムタイトルにもあった『Comin’ Soon』。今にいいことが……一番いいものはこれから来るよみたいな感覚。それがなんだったの?と言ったら何もないまま終わっちゃった、巨大な予告編のようなところもあるのだけど。もっといいものが来るよと思いながら生きていく感じ。そういうあのころの気分のある小説、なにかしら夢が持てる、希望が持てる感じの作品を選びました。 これを僕がまとめなかったら、たぶんまとめられないまま終わっちゃう。ここでいっぺん、こういうものも80年代にはありましたよということをまとめておいたら、いつか誰か拾ってくれるかもしれない。そのときにまた、日本の状況がもうちょっとよくなっていたりしたら……そういう“壜(びん)の中のメッセージ”、タイム・カプセルでもあるんです」 『「細雪」の詩学 比較ナラティヴ理論の試み/平中悠一』(田畑書店) 谷崎潤一郎の「細雪」を、日本では初の試みとなる「ノン・コミュニケーション理論」を用いて解析。三人称小説の在り方、文学作品の客観的な読み解き方を考察する。小説家である平中悠一の、東京大学大学院での博士論文を書籍化。 平中「三人称の小説を自分ではうまく書けないっていうのがまずあって。三人称の小説が一番本格的であるという話もよく聞くし、でも日本語で書かれた三人称の小説は、どうもどれもしっくりこないというか……どうも読んでて三人称ごっこみたいに見えちゃう感じがあるのに『細雪』だけは違和感が何もなくスーッと読めるので、なんでだろう?と。どこが違うんだろう?って、ずっと謎だった。『細雪』という小説自体、どうやって書いたんだろう?というのが全然わからなくて。それが『細雪』を研究のモチーフにしたきっかけです。そこから「ノン・コミュニケーション理論」の勉強を始めて……もしこの理論が使えるようになったら絶対おもしろいことになるぞ、と思ったんです」
-
K-POPの名MC・古家正亨「透明な存在でありたい」韓国カルチャー伝道師の“譲れない哲学”
古家正亨(ふるや・まさゆき) 1974年生まれ、北海道出身。上智大学大学院文学研究科新聞学専攻博士前期課程修了。ラジオDJ、テレビVJ、韓国大衆文化ジャーナリスト。年間200本以上の韓国アーティスト・俳優イベントのMCを務める。NHK R1『古家正亨のPOP★A』、ニッポン放送『古家正亨 K TRACKS』、テレビ愛知『古家正亨の韓流クラス』などのレギュラー番組でも活躍中 K-POPが好きな人なら、一度は「古家正亨」の名を耳にしたことがあるだろう。数々の韓国アーティスト・俳優による来日イベントなどでMCを務める古家は、ラジオDJそしてジャーナリストとして、長年、韓国大衆文化と併走してきた。 今回は、そのたしかな知識とカルチャーへのリスペクトを感じさせるトークで、ファンそしてスターたちからも厚い信頼を集める彼の職業観を聞いた。 現地での実体験でしか得られないものがある 『BEATS of KOREA いま伝えたいヒットメイカーの言葉たち』 ──2024年4月に新著『BEATS of KOREA いま伝えたいヒットメイカーの言葉たち』(KADOKAWA)を刊行されました。本書ではK-POPの最新シーンはもちろんのこと、韓国芸能が国外へ受容されるまでの道のりもわかりやすく綴られていますが、なぜこうした内容を発信したいと思ったのですか。 古家正亨(以下、古家) まず、僕の中では日本におけるK-POPの展開って、KARAや少女時代が日本に進出した2010年前後である程度広がりきったと思っているんですね。逆にいうとそこまでのプロセスが大事で、それ以降はひとつのムーブメントとして定着していったといえる。 その一方、最近のK-POPシーンについては多くの方がご存じですし、記録としてもいろんなかたちで残っているけれど、当時の細かい事象についてはあまり知られていないように感じるんです。 ──“細かい事象”というと、どのようなものが挙げられますか? 古家 たとえばCDショップのK-POPコーナーに行くと、アルバムパッケージの形がすごく多様だと気づかされます。正方形のスタンダードな形態だけでなく、すごく大きいものや細長いもの、本型もあれば箱型もある。 なぜこうなったのかという背景にはさまざまな要因がありますが、よくいわれているのは「韓国では芸能事務所が作品プロデュースを徹底していて、アルバムのデザインワークにもこだわっているから」ということですよね。 でも僕の目には、別の理由もあるように映っているわけです。というのも、CDの売り上げが下降していった時期に、韓国ではCDケースのメーカーが次々に倒産してしまい、国内生産が難しくなっていたんです。そこで仕方なく、代わりにDVDのパッケージが使われ始めたんです。 それ以降、CDの形態が画一ではなく、いろいろなものが出始めて、見た目の自由度も増していった……というのがそもそもの経緯なんですね。 ──そんな事情があったんですね! 古家 もともと僕は大学卒業後にカナダへ留学して、そのときに韓国人留学生の友人から聴かせてもらったK-POPがきっかけで韓国の音楽に傾倒していったんです。 ラジオDJとして活動しながら「自分の好きな韓国の音楽についてもっとみんなに知ってもらいたい!」と流行歌を紹介したりしていたわけですが、今とは違って当時はインターネットも普及しておらず、現地のトレンドを把握するのがすごく大変だった。なので自ら韓国のCDショップへ足を運んで、音源をチェックするしかなかったんです。 その時代の日本は、ほかのアジア諸国を軽視するような風潮がありましたし、韓国カルチャーの発信に積極的なメディアも少なかったので、僕の活動を認めてくれる人も少なかったですし、渡韓費用もCD代もすべて自腹でした。 そんな時代、韓国のCDショップへ行くたびに、個性的な形のCDが少しずつ増えていき、知らず知らずに(ショップ内で)やたら足を(CDに)ぶつけるようになっていったわけです(笑)。 さらに時が経つと、今度は三角形のアルバムパッケージなんかも登場して(miss Aの『Bad But Good』)。日本ではそんなケースが少なかったので「なぜだろう?」と思い、関係者に聞いてみると、先ほどお話ししたことがわかったんです。 miss A『Bad But Good』 ……話が少し長くなってしまいましたが、あるムーブメントを捉えるにおいて、実体験を通じて新鮮に感じたことや疑問に思ったことを調べる、ということの繰り返しでしか見えてこないことってあるんですよね。なのでそういう経験を通じて、この目で見てきた“細かい事象”を伝えたいという気持ちがあるんです。 ──どこにいながらも世界中の最新曲がチェックでき、現地メディアのレポートが即日多言語でアップされるようになって久しい今も、その考えに変化はありませんか? 古家 そうですね。昔は「若者の間で流行っている音楽を知るには、明洞(ソウルの繁華街)を歩け」といわれていましたが、最近は好みや音楽ジャンルが多様化して、そうはいかなくなりました。 ソウルの若者の遊び場も、かつては一極集中だったのが、今ではいろいろなところに広がっています。それぞれの場所で流れている音楽も、たとえば芸術系大学エリアの弘大はインディーズミュージックの中心地ですし、名門大学エリアの梨大や新村では日本のシティポップが流れていたりする。 日本で「韓国の音楽」といえばアイドルが中心ですけど、韓国本国では2010年以降音楽の多様化が一気に進み、さまざまなジャンルのアーティストが音楽界で支持されています。 日本でヒットチャートだけを見ていては「アイドルが流行っている」という情報しか得られず、わかったような気になってしまうので、現地の実情を理解するには、ネットでなんでも調べられる今だからこそフィールドワークが大切だと思うんです。きっと大学院でジャーナリズムを専攻していたこともあり、その思いが強いのかもしれません。 MCで大事なのは「透明な存在になること」と「入念なリサーチ」 古家正亨 ──古家さんはK-POPのイベントMCを数多く務められていますが、それぞれのアーティストに関する知識の深さにファンから驚きの声が上がることもよくあります。その根本にはジャーナリズムの精神があったのですね。 古家 大学で専攻していた臨床心理学によって培われたものも大きいと思います。心理学って要は、“人の心”を数値化する学問じゃないですか。見えないものを“見える化”する作業は、今僕がMCやラジオDJをするにあたって、非常に役立っているんです。 それから、当時の恩師から教えていただいた「カウンセラーは自ら答えを提供するのではなく、あくまで困っている人の話を聞き、気づきを与える職業」という言葉に大きな影響を受けました。「真の話し上手は、最高の聞き上手である」という先輩からのアドバイスも、今の僕の成長の糧になりました。 ですから今の仕事をするなかで常に念頭に置いているのは、できるだけ“透明な存在”になって、主人公のスターとファンをつなぐパイプ役に徹したいということ。必要なタイミングにだけ、なるべく短い言葉を発することでスターとファンとの橋渡しができたらというのが、仕事をするにあたっての哲学です。 ただ、その「必要なタイミング」というのはいつやってくるかわからないので、どんな状況にも対応できるように、やはり事前の入念なリサーチが重要になるわけです。 ──逆にいうと、どれだけリサーチしても「必要なタイミング」が来ない限りは、せっかく準備した情報の出番はないということですよね。 古家 そうです! 昔、マラソンの実況をやっていた先輩から「ランナー全員のバックグラウンドや趣味まで調べ上げても、それが少しも役に立たないことが多い。それでも1000リサーチしたうち1や2が活かされるときのため、我々は準備している」という話を聞いて、すごく感動したんです。 だから常にスターの動向をチェックして、現地の記事を読んで、時にはファンのSNSを見て……。家族には「いつもネットばかり見て、楽しそう」と思われていますけど(笑)。 ──本当に大変なお仕事だということがわかります……。 古家 最近は年間200本ほどイベントに出演しているのですが、その中で「今日は満足できた」と思えるイベントって、正直10本あるかないかなんです。 MCという立場上、自分がどれだけ準備をしても、すべてをコントロールできるわけではないし、韓国と日本という文化や習慣が違う、異なる民族の者が混在する現場が多いので、価値観や目的にもズレが生じるわけです。 とはいえ、表に立って進行しているのはMCですから、もしもイベントがイマイチだったときは僕の責任になってしまうんです。 たまに「なりたい職業は古家さんです」と言っていただくことがあるんですけど、はっきりいってオススメできません。想像できないかもしれませんが、心労は計り知れません。 韓国カルチャーの「スポットが当てられていない部分」も伝えたい ──とはいえそんな古家さんだからこそできる仕事、伝えられることが多いぶん、活動のフィールドを広げていらっしゃるのだと思います。今後新たに挑戦したいことってありますか? 古家 たくさんあります。たまに「古家さん主催のフェスをやってほしい」と言われるので、いつか実現できればと思っています。ただ、K-POPアイドルのフェスにしてしまうと、どうしてもお金が莫大にかかってしまいますし、すでに多くのイベントが日本で行われているので、僕がする意味はもはやないと思います。 自分のキャリアの原点って、もともと韓国のインディーズ音楽を聴いてハマったということもありますし、あまり日本では知られていなくても、実力のあるアーティストを呼ぶというかたちでなら可能かもしれません。 それと、昔からずっとやりたいと思っているのは、韓国音楽についてのドキュメンタリー制作です。取り上げたいテーマはいろいろあって、1970~80年代に日韓の音楽交流の架け橋として尽力してきた歌謡界の重鎮の半生だったり、日本における韓国エンタメの定着の過程だったり……。K-POPが日本でここまで受容されるようになった背景については、もっと掘り下げられるべきだと思うんです。 今でこそ注目されるようになった韓国カルチャーですが、スポットライトが当てられているのはまだまだほんの一部なので、それ以外のところを“古家目線”で記録として残したい、というのが僕の希望ですね。 文=菅原史稀 編集=高橋千里 INFORMATION 『BEATS of KOREA いま伝えたいヒットメイカーの言葉たち』(KADOKAWA) 著者:古家正亨 定価:1,600円(税別) 古家正亨が韓国カルチャーの過去・今・未来を、ラジオ番組仕立てで届ける https://www.kadokawa.co.jp/product/322111001104/
-
春アニメを遡り考える“アニメのこれから” ──DJ・KO KIMURA×アニメ評論家・藤津亮太
KO KIMURA 木村コウ(きむら・こう) 国内ダンスミュージック・シーンのトップDJ。クラブ創成期から現在までシーンをリードし、ナイトクラブでの活動のみならず、さまざまなアーティストのプロデュース、リミックス、J-WAVE『TOKYO M.A.A.D SPIN』(毎月第1金曜日27:00〜29:00)にてラジオDJとしてなど、国内外で活躍中。 藤津亮太(ふじつ・りょうた) アニメ評論家。地方紙記者、週刊誌編集を経てフリーのライターとなる。主な著書として『「アニメ評論家」宣言』(2003年/扶桑社、2022年/ちくま文庫)、『アニメと戦争』(2021年/日本評論社)、『アニメの輪郭』(2021年/青土社)などを出版。 昨年11月に実現したアニメ好きで知られるDJ・KO KIMURAとアニメ評論家・藤津亮太の対談。今回は、春アニメをテーマにふたりのアニメ対談第2弾を敢行した。人気作『鬼滅の刃』や『僕のヒーローアカデミア』の続編をはじめ、『忘却バッテリー』や『怪獣8号』など話題作が盛りだくさんの今期。過去〜現代の春アニメ作品を比較しながら、トレンドやアニメ業界の変化などについて語ってもらった。 目次“春アニメ”で思い出すあの作品過去〜現在でよくできたアニソンとは?春アニメから見る業界のこれから “春アニメ”で思い出すあの作品 ──アニメ対談第2弾ということで、今回はビッグタイトルが並ぶ春アニメについてです。毎年、春アニメはどこも気合いが入っているようですが、20年前、10年前、現在放送の春アニメを比較しながらお話を伺えたらと思い、2004年、2014年、2024年の春アニメ作品リストを持ってきました。 藤津 2004年の春アニメもそこそこ数がありますが、『アニメ産業レポート』(日本動画協会)によると、2004年は年間放送されたアニメが203本ぐらいあったんです。2022年の段階でテレビアニメは年300本を超えているので、2004年は現在の3分の2ぐらいだったころで。 木村 今は毎クール50番組を超えていますから、もう全部をチェックするのは不可能に近いですよね。こう見てみると、昔は一般には広く流行らなくても、アニメシーンの中では話題になる作品が多かった気がしますかね。 藤津 2006年に『涼宮ハルヒの憂鬱』の放送があるんですけど、そのあとからラノベ(※ライトノベル)のアニメ化がまた増えるんですよね。1990年代以来ですね。2004年はその直前なんで、意外とラノベアニメは少ないかなって。 木村 マンガ原作が多いからか、全部が似たような作品にならない時代でしたよね。 藤津 今だと異世界転生モノがたくさんあるので(笑)。ベースが似ている──たとえると、でき上がっているラーメンは別ものなんだけど、基本の出汁は同じみたいなところがありますよね。個人的に春アニメの記憶をたどると、『機動戦士ガンダム』(1979年)がすぐ浮かびますね。 木村 ガンダムは春の放送だったんですね。 藤津 そうなんです。4月7日放送開始で。小学校高学年ぐらいのときで、事細かに春の記憶と結びついているわけではないんですけど。そのあと『機動戦士Ζガンダム』が1985年3月放送開始で、高校2年生になった4月に、友達と登校中に会って「(Zガンダム)どうよ?」という話をしたのを覚えています。 木村 『Ζガンダム』になって、だいぶストーリーが暗くなりましたよね。富野由悠季監督のネガティブなところがいっぱい出ている気がしました。 藤津 重苦しい感じがありましたよね。キャラクターを追い詰めていくところがある作品ですからね。 木村 10年おきに見てみると、異世界転生モノのような今っぽいアニメはまだないですね。2004年は『忘却の旋律』でLiSAさんの歌(OPテーマ「Will」)を思い出しました。あと、『頭文字D Fourth Stage』はCGが少しよくなっている時代ですね。 藤津 『頭文字D』は2023年秋に『MFゴースト』(※『頭文字D』と同じ世界の近未来が舞台という設定)をやっていて、今年もシーズン2をやると言っているし。『ケロロ軍曹』や『キン肉マン』は今年新シリーズ発表をしていて、2004年を見ていると、意外と20年後の今と重なるものがあっておもしろいです。 木村 20年経っても観ている方はけっこういそうですよね。あと、アニメファン初期の人たちも多く見ていそうです。ちょうど『風の谷のナウシカ』(1984年)で映画館に並んでいたような人たちなのかな。 藤津 『風の谷のナウシカ』も春の映画でしたね。ちょうど中学3年から高校に上がる春休みの公開だったので、映画館に観に行きましたね。約束もしてないのに友達も観に来ていて、映画館でばったり隣り合わせるみたいな(笑)。 木村 「やっぱり来るよね!」って言ってね(笑)。90年代になると今でいう深夜アニメ的なものはOVAになっていったじゃないですか。だんだん夕方6時のアニメもなくなってしまうし。自分が子供のころ、ジャンプアニメは19時からやっているみたいな。それが今になると夕方はニュースばっかりで。あと土曜と日曜の朝にやるアニメが増えましたよね。 藤津 結局はアニメそのものの視聴率が90年代の終わりごろからジリ貧の状態だったんです。その結果として、たとえば『ONE PIECE』(1999年〜)がゴールデンタイム放送じゃなくなるのが2006年で、『名探偵コナン』(1996年〜)もずっと月曜19時台でやっていたのが、2009年以降は土曜夕方枠に移っていて。そんなふうに、ちょっとずつ視聴率的にゴールデンタイムからアニメ枠が押し出されていって、逆に深夜にアニメ枠が増えていくことになった感じですね。 木村 なるほど。『交響詩篇エウレカセブン』(2005〜2006年)は朝7時とかにやっていて、京田知己監督や脚本家の佐藤大さんが「ナイトクラブで踊ったあとに見てもらいたい」と言っていたんですよ。そういう狙いもあるのかなって。僕もそのころは『マリア様がみてる』(2004年)を観るために、DJ終わったあとすぐ帰っていたから。最近は日曜朝のアニメって、大人向けのものが少なくなってきましたよね。 藤津 かっちり棲み分けされていますよね。土日の朝は、玩具やカードがセットになっている番組が中心で。 木村 たしかに多いですね。カードバトルものとかね。僕は朝6〜7時ぐらいまでDJをしていたりするので、日曜の朝に好きなアニメを観られるのは、DJ中もテンションが上がっちゃって。あと、土曜朝の『家庭教師ヒットマンREBORN!』(2006年)とかも好きでした。 過去〜現在でよくできたアニソンとは? ──その時代のトレンドはあるのでしょうか? 木村 2004年はやっぱりマンガ原作が多かったですよね。『GANTZ』(2004年)はアニメを観るときに少しフレッシュさがなくなってしまうから、原作は読まないようにした思い出があります。 藤津 あと、現代は “なろう系”(※小説投稿サイト『小説家になろう』発の原作の作品)という言葉に代表される、WEB投稿発の小説が企画のスタート地点のものがめちゃくちゃ多くなっているので、そこが一番違うところですよね。 木村 『サムライチャンプルー』も2004年春なんですね。少しサブカルっぽい雰囲気が伝わってきていて、アニメでヒップホップの音楽が流れることはなかったから。 藤津 そういう意味では『サムライチャンプルー』は、かなり目立っていましたよね。 木村 そういえば当時は野球中継があると、最終回までテレビでやらないとかありましたよね。 藤津 ありましたね(笑)。『GAD GUARD』(2003年)も地上波放送が途中で終わってて。そのあたりは、アニメ制作会社は局と連携があまりよくなくて、過渡期といえば過渡期だったんですよね。深夜アニメが始まって10年弱ぐらいで、改めてアニメに力を入れようとなったけれど、その体制が2004年はまだ固まりきってないんですよ。 木村 そうなんですね。『GAD GUARD』とかも「え、これどうなるの?」で終わっているから。今だと次のクールの最終話の持ち越しとかありますから。最終話を見るために、OVAを買ったり、レンタルしたりしなきゃいけなくなるという。 藤津 あとBSだけで全部やります、みたいなケースもありますからね。 木村 なかなか懐かしいですね。『サムライチャンプルー』も最後あれ?ってなりました(笑)。『GAD GUARD』はカッコよかったですよね。 藤津 ちょっとトガったビジュアルセンスのある作品だったので。 木村 最近は“なろう系”ばっかりで……。 藤津 すごく量が多いですからね。あと、2004年春の作品リストを見ると『DANDOH!!』があるんですよ。ということは、2004年も今年も両方ともゴルフアニメが入っています。そもそもゴルフアニメなんて、めちゃくちゃ少ないのに。両方にあるのはすごいなと(笑)。今年放送の『オーイ! とんぼ』は、ゴルフ雑誌『週刊ゴルフダイジェスト』(ゴルフダイジェスト社)の長期連載マンガですね。 木村 10年周期でゴルフアニメが出てくるのかもですね(笑)。ゴルフアニメはおもしろいですけど、数が少ないからいいのかもしれないですね。サッカーとか野球とか多いから、そうすると、どれか埋もれちゃう。 藤津 ただゴルフというスポーツの欠点は1試合が長いということですね(笑)。省略しすぎるとゴルフらしさが減っちゃうし、そこが実際にアニメで描くときには難しいところだなと思いますね。マンガだと延々とできるんですが、アニメだと区切りのいいところで収めないといけないから。 木村 箱根を自転車でずっと走っている『弱虫ペダル』(2013年〜)も同じですよね。 藤津 あれも走り出すと長いですからね。 木村 1クール全部、箱根を走っているみたいな。バスケットボールとか野球は、春や夏の甲子園とかね、終わらすタイミングがありますけど。 ──こう並べて見てみても、記憶に新しい作品が多いですよね。 木村 え、『ハイキュー!!』は2014年!? 藤津 そうなんですよ。テレビで第3期までやって、今年は映画です。映画『劇場版ハイキュー!! ゴミ捨て場の決戦』(2024年2月)は、すでに興行収入100億円と勢いがすごいんです。今は人気が出ると、作品寿命がかなり長くなるんですよね。『ラブライブ!』も最初のシリーズの第2期が2014年ですけど、シリーズは今も継続中ですからね。今度NHKで一番新しいシリーズをやるし。さらにほかのシリーズも展開しますと予告しているし。 木村 『ラブライブ!』といえば、作中に出てくる“穂むら”(※神田にある和菓子屋“竹むら”)。僕は90年代からずっと甘味好きなのもあって通っていたんですが、『ラブライブ!』人気でやばいことになっていて。作品ファンらしき人たちがグワーって並んでいて、当時全然行けなくなってしまって。店内での撮影もダメになり、アニメって影響力は強いんだなって(笑)。もちろん僕も、『らき☆すた』(2007年)の聖地巡礼もしていましたけど。みんなが聖地巡礼をやり出したのは、どのあたりなんですかね? 藤津 どこで線を引くか難しいんですけれど、もとから映画のロケ地探訪というのがファンの中ではあったんですよね。70年代〜80年代前後だと『ベルサイユのばら』ファンがフランス旅行へ行くというのもあったりして。当時はまだ聖地巡礼という名前がついていたわけではなかったけれど、アニメの舞台を訪れるという意識は昔からあったんです。“聖地巡礼”といわれたり、新聞記事になるようになったりしたのが、『おねがい☆ティーチャー』(2002年)あたりからだと思います。作中に長野県・木崎湖が出てくるんですけど、木崎湖に年1回ファンが集まるみたいなことが自然発生的に起きるようになって。それがさらに大きく話題になったのは『らき☆すた』ですよね。そのあと、さらに『ガールズ&パンツァー』(2012年)で茨城県・大洗町がフィーチャーされた感じです。ほかにもいっぱいあるけど、節目でいうとそこですかね。 木村 なるほど。今期の『変人のサラダボウル』は岐阜県を舞台にしていて、僕が岐阜県出身なのでうれしくなって。その土地と組んでアニメを作ることも増えましたよね。 藤津 フィルム・コミッションにロケ地を挙げてもらったりしているみたいですね。『となりの妖怪さん』(2024年)は静岡県西部の山のほうが舞台になっているのと、『ゆるキャン△ SEASON3』(2024年)は原作どおり、このあと静岡の山間地も登場する流れです。僕は静岡県出身なので、いろいろな地名が出てくると懐かしいなと思って観ています。 木村 実際に行ってアニメの場所が現実世界でそこにあるとうれしいですよね。僕も、長崎や函館に行ったときは、仕事ついでに1日余分に取って聖地を訪れています。 藤津 長崎に住んでいる知り合いの方が、長崎舞台のアニメはいくつかあるけれど、逆に住んでいるぶんだけ楽しみにくいみたいなことを言っていて。現地のリアルな情報があるから、「こういう感じじゃないんだけどな……」と気になってしょうがないと。素直に作品を観られなくなっちゃうらしくて。そういう、実際に住んでいるからこその感想はちょっとおもしろいなと思いました。 木村 アニメを観た人に来られても困る場所とかありますもんね。 藤津 舞台にはしたけど、私有地だから「入ってはいけないですよ」みたいな場所だったり。 ──地元が盛り上がるのはうれしいですが、難しい問題もありますよね。ほか、気になる作品はありますか? 藤津 『シドニアの騎士』(2014年)は、ひとつ分岐点っぽい作品で。国内で地上波放送をする前に、当時はまだ日本でサービスインしていなかったNetflixで先にかけたので、海外のほうが先に見られる作品だったんです。そのあと2015年に日本でNetflixのサービスがスタートしたんです。『シドニアの騎士』は日本のアニメが配信を舞台に海外で戦えているよ、というごく初期の例で。そういう意味で興味深い作品です。今は配信サービスがめちゃめちゃありますけど、10年前はまだ黎明期だったよなって。 木村 配信で最新のものを観たいけど、いずれ人気なのはテレビでやるだろうって思いながら。同じ業界の知り合いのTOWA TEIさんが音楽を手がける『スーパー・クルックス』(2021年)を観ようかなって思ったけど、テレビだけでも追われているのに、Netflixまで追い出すと大変。 ──同じ業界の人、知り合いの方が関わっている作品は気になりますよね。 木村 『BANANA FISH』(2018年)は気になって観たんですけど、結局音楽ばかり気になって、作品のほうに入っていけなくなったり。そういうのもおもしろいんですけどね。音楽でいえば、僕はアニソンはやっぱり、アニソンらしいほうが好きで。最近だと、YOASOBIさんとかはうまく作品にリンクしていますよね。 藤津 この間『AnimeJapan 2024』で、YOASOBIのレーベルプロデューサーに公開取材をするイベントがあったんです。そのときおっしゃっていたのが、YOASOBIは小説を歌にするユニットなので、どのアニメタイアップも小説を必ず書いてもらうんですって。最初にやった『BEASTARS』(2019年)も原作の板垣巴留先生に「書いてみてください」と言って書いてもらったみたいです。小説を書いてもらって、そこから世界観を抽出しているので、作品とのマッチ具合がいいんでしょうね。 木村 そのやり方を崩してないのは合ってる気がしますね。あと、ボカロPっぽい感じの曲の作り方も。 藤津 アニメのオープニングは89秒ですから、その中に詰め込む力がないと物足りなくなってしまいますからね。 ──アニメタイアップ曲は印象に残りますし、何年経っても色褪せないというか。数十年経って聴いてもいい曲が多いですよね。 藤津 2014年の『ピンポン』は、牛尾憲輔(うしお・けんすけ/作曲家)さんが初めてアニメの劇版をやった作品で。牛尾さんはもともとアニメ好きで知られている方ですが、当時は依頼が来たことにテンションが上がって、監督などと打ち合わせをする前に、まず曲を書いて渡してたっておっしゃってました。 木村 『ピンポン』の音楽も作品に合っていましたよね。子供のころは直球アニソンが多かったけど、『サムライチャンプルー』とか、2000年代から全然違う曲調が増えてきたなという印象ですね。そのころから、海外のDJでもリクエストが増えてきて、海外でもアニメが流行っているなって。 藤津 2005〜2006年に北米で日本のアニメのDVDが売れているんですよね。ただ当時は、DVDベースなので、ローカライズして輸出することができる作品は限られていた。向こうのファンも渇望しているというか、飢えている度合いが高かったんです。それがYouTubeのサービスが始まったあたりから海賊版が大量に発生して、DVDが売れなくなり、さらにリーマンショックもあって、その影響で日本のアニメ産業がシュリンクする時期があるんですよ。なので、作られているテレビアニメのタイトル数は、今お話しした海賊版やリーマンショックの影響で2010年で少し減っているんです。その後、徐々に持ち直していくのですが。そして2015年ごろから配信サービスの普及で当たり前になって、今やほぼタイムラグなしで日本のアニメが観られるようになっているんですよね。それによって業界も売り上げが増えていますし。 木村 アニメファンはおもしろい作品には課金してみようかな、というマインドがありますよね。DVDも自分用、友達への布教用、あとは保管用で買ったりして。 春アニメから見る業界のこれから ──今期の春アニメについてはどうでしょうか? 全体的には“なろう系”からの作品が多いですが。 藤津 『転生したら第七王子だったので、気ままに魔術を極めます』は「つむぎ秋田アニメLab」という秋田のアニメスタジオが作っているんです。同社は、少人数で作るための体制やワークフローを整えて、同作を作っているそうです。東京だとスタッフが足りないという話も多いですが、そういった状況に対するカウンターですね。時代の先端のやり方だと思いました。興味深いです。作品自体も気軽に楽しめる魅力があります。木村さんは、何か気になるアニメありますか? 木村 とりあえずこれまでの続きの2〜3期ものは押さえつつ、『転生貴族、鑑定スキルで成り上がる』、『LV2からチートだった元勇者候補のまったり異世界ライフ』、『転生したら第七王子だったので、気ままに魔術を極めます』、『Unnamed Memory』、『Re:Monster』、『魔王の俺が奴隷エルフを嫁にしたんだが、どう愛でればいい?』、『WIND BREAKER』、『喧嘩独学』、『となりの妖怪さん』はおもしろいですね。『変人のサラダボウル』、『忘却バッテリー』とかも。 藤津 『忘却バッテリー』は、おもしろいほうの宮野真守さんを堪能できる作品ですよね。 木村 あと、僕はまだCGアニメ系についていけてなくて……。 藤津 ああ、そうですか。実は今期だと『ガールズバンドクライ』は、イラストレーターさんの絵を3DCGで動かすという、変わったアプローチをしていて。視聴者や業界が「どうやっているの?」って思うであろう、すごく攻めたルックで、独特の雰囲気を持っています。あれは3DCGのインパクトがある作品です。 木村 あと僕は昭和世代なので『宇宙戦艦ヤマト2205 新たなる旅立ち』も気になります。再構築じゃないですけど、ちょっとは新しく、変わっているんですか? 藤津 『宇宙戦艦ヤマト2199』(2013年/※リメイク版シリーズ)からの続きですね。旧シリーズの『新たなる旅立ち』に相当する位置づけの作品ですね。『2199』以降のリメイクシリーズは、科学的なアイデアやミリタリー的な要素も大幅にアップデートされていて、旧作よりもリアリティは増しています。だから旧作を知っている世代は「そうきたか」とおもしろがれると思います。 木村 そういう話を聞くと、おもしろさが増しますよね。前からそういうことを指摘する人っていたじゃないですか、「こんなことできないよ」って。 藤津 『怪獣8号』はご覧になられました? 木村 観てます! これからおもしろくなっていきますね。 藤津 ギャグシーンも含めて、このあとも緩急含めていい感じに仕上がっていますよね。 ──さすがジャンプ作品ですね。5月からは『「鬼滅の刃」柱稽古編』や『僕のヒーローアカデミア 第7期』などビッグタイトルのシリーズが始まります。2期、3期と続くのは定番化されているのでしょうか? 藤津 確認したことはないんですけど、配信になると、今観た作品の続きが“おすすめ”の欄に出てくるじゃないですか。そうなると、“おかわり”がしやすいんですよね。ヒットしたら続きを作ったほうが、配信サービスにも売りやすいのかなって想像しています。配信って、新しい作品を観るのもいいけど、続きがあるならとりあえず続きを観てみるか、となりやすいサービスなので。そういう意味で、ここ10年、シリーズものが増えているのかなと。 木村 自分的には、間に半年とか空くと忘れてしまうので続けて放送してほしいんですけど(笑)。あと気になるのは『じいさんばあさん若返る』。 藤津 『じいさんばあさん若返る』は、たわいのない話なんですけど、三木眞一郎さんがおじいさんをやっていて。『アストロノオト』に出てくるおじいさんも三木さんなんですよ。三木さんがおじいちゃんをやるようになるんだ……といろいろ思いましたね。 木村 やっぱりおじいちゃんキャラがうまいんですね。『終末トレインどこへいく?』も観てますが、本当に「どこへ行く?」というストーリーで(笑)。 藤津 本当にそう! どうなるんだろうなって。おもしろいより先に不思議、という感想になりますね。これを観ていると、自分はどんな気持ちになるのか予想がつかないです(笑)。 木村 おもしろくなるのかどうなるのか。不思議な感じですよね。『ダンジョン飯』もちゃんと続いていますよね。ご飯のお話で、ストーリー持つのかな?と思っていましたけど、第2期になって、ご飯の話じゃなくなってきて。 藤津 アニメは最初すごく飯推しで宣伝していたのでね(笑)。原作の九井諒子さんは短編のうまい方で、長編をどう描くのだろうと?と思っていたら、飯推しから始まって、だんだんハードなファンタジーになっていって、さすがだなと。そういう意味ではアニメも安心できるなと。 木村 ちゃんとダンジョンのお話になっていきましたよね。 藤津 あと、『転生したらスライムだった件』は第3期で、これが終わると1期から数えて70話を超えることになります。かなり長いシリーズになっていて、話数的に昔のOVA『銀河英雄伝説』(本伝全110話)に近づいてきてるんです。これは実はなかなかすごいことだと思います。 木村 『転スラ』は会議のシーン多いし、キャラも多い。キャラも一つひとつ立っているからいいですね。 藤津 時々ちゃんとバトルもありますからね。 木村 魔法のバトルなり、剣のバトルなり、戦闘機のバトルなり──やっぱりアニメにバトルシーンを取り入れると、それで人気が出るのはあるんですかね? 子供のころのアニメとかはそういうので話題になっていたから。今の時代もそうなのかなって。 藤津 やっぱり華になるシーンですし、SNSで戦闘がカッコよかったって、動画を上げる人もいますからね。目を引くし、人を呼び込む力はありますよね。 ──今期のアニメで、おふたりがアニメ好きに限らず、ライト層にもおすすめするならどの作品ですか? 木村 『怪獣8号』や『戦隊大失格』は見やすいかなと思います。『ダンジョン飯』も見やすいかな。異世界転生モノは、もう少しアニメに慣れてからかな。 藤津 『転スラ』は3期ですしね。やっぱり『怪獣8号』はおすすめしやすいですね。バトルもクスッと笑えるところもありますから。あと、深夜にゆったりとした気持ちで観るなら『となりの妖怪さん』。田舎暮らし的なお話なので。 ──ここまで春アニメを振り返ってみましたけど、今後のアニメ全体はどんなシーンになりますかね? 木村 異世界転生モノはもう原作がなくなってきたんじゃないですか? そのジャンルが今後どうなるのかは心配になってきています。 藤津 少しでも人気があるやつはすぐアニメ化されていますからね。あとは改編期が配信ベースになると、どうなっていくのかなって。配信だけだと広がりが出ないとわかっているので、テレビアニメがなくなることはないと思うんですけど。テレビと配信のどっちが主になるのか。テレビ局もアニメにもっとコミットして放送外収入を得ましょう、という流れもあって。ここからテレビ局とアニメ業界の綱引きで、どういう未来を目指すかということが将来のテレビアニメ、春アニメに関わってくるのかなと。 木村 見逃したアニメを観るために、Netflix、Hulu、dアニメストアに加入しているんですけど、減らしてもいいのかなって(笑)。 藤津 dアニメは新作アニメリストがあるから便利ですよね。HuluはDisney+がセットになりましたしね。 木村 これ以上観ないといけないアニメの数が増えると困っちゃいますね(笑)。 撮影=Jumpei Yamada 取材・文・編集=宇田川佳奈枝
BOY meets logirl
今注目の「BOY」をピックアップし、撮り下ろし写真を公開
-
金田 昇(BOY meets logirl #042)
金田 昇(かねた・しょう)2000年1月9日生まれ。北海道出身 Instagram:sho_kaneta_ X:@Sho_Kaneta 新番組『ウルトラマンアーク』7月6日(土)朝9時スタート(テレ東系列6局ネットほか)石堂シュウ役 撮影=矢島泰輔 編集=高橋千里 【「BOY meets logirl」とは】 今、注目の「BOY」をピックアップし、撮り下ろし写真を公開します。
-
橋本祥平(BOY meets logirl #041)
橋本祥平(はしもと・しょうへい)1993年12月31日生まれ。神奈川県出身 X:@hashimotoshohey 主演舞台『「野球」飛行機雲のホームラン ~ Homerun of Contrail』(2024年6月22日~6月30日公演) 撮影=Jumpei Yamada 編集=宇田川佳奈枝 【「BOY meets logirl」とは】 今、注目の「BOY」をピックアップし、撮り下ろし写真を公開します。
-
伊藤あさひ(BOY meets logirl #040)
伊藤あさひ(いとう・あさひ)2000年1月19日生まれ。東京都出身 Instagram:asahi_ito_official X:@asahi_ito_0119 ドラマ『絶対BLになる世界VS絶対BLになりたくない男 2024』(Lemino/独占配信中)菊池役で出演 ミュージカル『ロミオ&ジュリエット』(5月16日〜新国立劇場 中劇場にて)マーキューシオ役で出演 撮影=大嶋千尋 編集=高橋千里 【「BOY meets logirl」とは】 今、注目の「BOY」をピックアップし、撮り下ろし写真を公開します。
focus on!ネクストガール
今まさに旬な、そして今後さらに輝いていく「ネクストガール」(女優、タレント、アーティスト等)を紹介していく、インタビュー連載
-
女優・桜田ひより、二十歳を迎えて、変わったこと、変わらないこと
旬まっ盛りな女優やタレントにアプローチする連載「focus on!ネクストガール」。 桜田ひより(さくらだ・ひより)。『明日、ママがいない』(2014年/日本テレビ)などへの出演を経て、『咲-Saki-阿知賀編 episode of side-A』(2017年/MBS・TBS)でドラマ初主演を果たす。近年では『卒業タイムリミット』(2022年/NHK)、『彼女、お借りします』(2022年/朝日放送・テレビ朝日)、『生き残った6人によると』(2022年/MBS・TBS)などで、ヒロイン役を連投。映画『交換ウソ日記』(2023年)では主演を務めた。現在『家政夫のミタゾノ』(テレビ朝日系/毎週火曜よる9時〜)、『あたりのキッチン!』(東海テレビ・フジテレビ)に出演中。 インタビュー【前編】 目次お腹は空きつつ、心は満たされる『あたりのキッチン!』殺人鬼を演じてみたいけど、追われる役が多い二十歳を迎えて、変わったこと、変わらないこと お腹は空きつつ、心は満たされる『あたりのキッチン!』 ──放送中の主演ドラマ『あたりのキッチン!』について伺いたいです。どのような作品ですか? 桜田 はい、今も絶賛撮影中で、お腹が空きます(笑)。撮影中は、本当にお腹がすごく空くんです。 ──(笑)。料理については、どうですか? 桜田 作品内の料理は手軽に作れるもの、家庭料理が多いので、視聴者の方々もまねしていただきやすいかなと思います。この作品自体はグルメに焦点を当てるというより、グルメとハートフルなドラマの要素が組み合わさっているんですよね。 主人公の辺(あたり)「清美」ちゃんはコミュニケーション能力がゼロの大学生で、話が進むにつれて、関わっていく人々によって成長していく過程や、将来の自分についての悩みにもがく姿など、大学生ならではの胸に迫る瞬間も描かれています。観ていただければ、お腹も空きつつ、でも心は満たされる素敵な作品だと思います。 ──『あたりのキッチン!』ではメガネをかけていましたが、今までも桜田さんが演じるのはメガネをかけたキャラクターが多い印象があります。 桜田 メガネをかけてお芝居するのって意外と難しいと思っていて。技術的な問題になっちゃうんですけど、反射でどうしても顔が撮れなかったり、フレームで目が隠れたりということがあって。顔の角度とかも、意識しないとちょっと難しいんです。 ──たしかに。お顔も小さいので、合うメガネを見つけるのも難しいでしょうし。 桜田 メガネの形で、雰囲気も変わってきますし。 ──『家政夫のミタゾノ』の「実優」ちゃんと『あたりのキッチン!』の「清美」ちゃんは、キャラクター的にもかなり違いますが、その演じ分けはどうでしたか? 桜田 楽しいです。どちらもやっぱり演じていて楽しいですし。「実優」ちゃんのように相手のパーソナルスペースにすんなり入り込むことも楽しいですし、「清美」ちゃんのちょっとずつ成長していく姿は親目線というか、がんばれがんばれっていう気持ちで演じているので、それも楽しいです。観ていただく方々に変化を感じていただけることを期待しています。 殺人鬼を演じてみたいけど、追われる役が多い ──今後、挑戦してみたい役柄はありますか? 桜田 今後……そうですね。まだ制服を着る役にも挑戦できるかなと思うので、制服を着た役や、若さならではの恋愛に焦点を当てた役とか、それと! 刺激的な殺人鬼のような役にも挑戦してみたいと思っています。二十歳を過ぎてから、役の幅もますます広がると思っているので、さまざまな役に挑戦していきたいです。 ──若い女優さんにこの質問をすると、みなさん、殺人鬼の役を挙げるんですよね(笑)。 桜田 わぁー。みなさん、思考がちょっと変わってるのかもしれないですね。私もだけど(笑)。 ──殺人鬼の役を演じたいということですが、今までって、逆に何かに追われる役のほうが多かったりしません? 桜田 たしかに! 追われる役、多いですね。よく森に逃げて、森の中を走り回るシーンが多かったです。 ──ですよね。それと、プライベートの話も伺いたいのですが、最近ハマっているものや気になっていることはあります? 桜田 私、最近何してるんだろう……(笑)。思い出せない……台本を読んでいることくらいしか思い浮かばないです。楽しみを見つけたいと思います。 ──(笑)。何かやってみたいことはありますか? 桜田 マイナスイオンがたくさん出ているような森に行って、癒やされる系の旅館に泊まってみたいです。鳥のさえずりを聞きながら、リラックスできる場所で過ごしてみたいです。私はインドア派なので、思いきって外に出てみたいですね。 ──ちょうど1年くらい前に取材で話を伺ったときには、スカイダイビングをやりたい、と。 桜田 ああー(笑)。スカイダイビングは、ずっとやりたいんです。機会があれば挑戦したい。気球にも乗ってみたいです! 二十歳を迎えて、変わったこと、変わらないこと ──去年の12月に二十歳を迎えてもうすぐ1年が経ちますけど、どうですか? 何か変わりました? 桜田 なんにも変わっていません(笑)。仕事は本当に充実した1年で、着実にステップアップしている感覚はあるんですけど、プライベートでは何も変わりませんでした。 ──たとえば、お酒を飲むようになったり……。 桜田 そうですね……お酒も本当にたまにしか飲まないので。しかも基本的に家族と乾杯することが多いです。 ──なるほど。まわりからの期待など、二十歳になって変わったと思うことはありますか? 桜田 そうですね、仕事先で、作品を観たよ、よかったよ、と褒めていただく機会が増えたと思います。すごくうれしいです。 ──あと、現在思っている(スカイダイビング以外に)今後、挑戦してみたいことってあります? 桜田 冬に「かまくら」をつくってみたいです! これまで「かまくら」をつくったことがないので、試してみたいです。家の中でやりたいことは、だいたいやってきたと思うので。連れ出してくれる何かがないと、外に出られないんです(笑)。だから「かまくら」をつくりに行きたいですね。 ──「かまくら」づくりは、けっこうコツがいるんですよね。 桜田 崩れないようにがんばりたいです。手先が器用だと思うので、できる気がします(笑)。 ──体力も……。 桜田 体力も意外とあると思うので……がんばります! ──具体的にこのあたりへ行きたいとか、考えている場所はありますか? 桜田 北海道でおいしいものを食べたいですね。特に海鮮系。 ──北海道でおいしいものを食べて、「かまくら」をつくって、気球に乗って……。 桜田 森の鳥のさえずりを聞きながら(笑)。 ──ぜひ、そういう仕事を。 桜田 お待ちしております(笑)。 ──(笑)。最後に……日常生活で気をつけていることとか、普段やっていることはありますか? 桜田 撮影中はお弁当を食べることが多いので、時間があるときは、サラダや野菜を摂取して身体のバランスを保つようにしています。睡眠にも気をつけています。睡眠不足になると肌が荒れたりするので、スキンケアや身体のメンテナンスは、ゆとりがあるときに心がけていますね。最近は特に。 ──料理とかも? 桜田 たまに自炊もします。家族が食べたいものをつくったりしています。簡単なスープをつくったりすることが多いですね。 ──いわゆる冷蔵庫にあるものを使って……。 桜田 レシピさえあれば、基本なんでも! 取材・文=鈴木さちひろ 撮影=時永大吾 ヘアメイク=菅井彩佳 編集=中野 潤 ************ 桜田ひより(さくらだ・ひより) 2002年12月19日生まれ。千葉県出身。『明日、ママがいない』(2014年/日本テレビ)などへの出演を経て、『咲-Saki-阿知賀編 episode of side-A』(2017年/MBS・TBS)でドラマ初主演を果たす。映画『交換ウソ日記』(2023年)では主演を務めた。現在『家政夫のミタゾノ』(テレビ朝日系/毎週火曜よる9時〜)、『あたりのキッチン!』(東海テレビ・フジテレビ)に出演中。写真集『my blue』(集英社)が11月29日に発売予定。W主演を務める映画『バジーノイズ』が2024年初夏に公開予定。
-
『ミタゾノ』に新しい風を吹かせたい。女優・桜田ひよりの役づくり
#17 桜田ひより(前編) 旬まっ盛りな女優やタレントにアプローチする連載「focus on!ネクストガール」。 桜田ひより(さくらだ・ひより)。『明日、ママがいない』(2014年/日本テレビ)などへの出演を経て、『咲-Saki-阿知賀編 episode of side-A』(2017年/MBS・TBS)でドラマ初主演を果たす。近年では『卒業タイムリミット』(2022年/NHK)、『彼女、お借りします』(2022年/朝日放送・テレビ朝日)、『生き残った6人によると』(2022年/MBS・TBS)などで、ヒロイン役を連投。映画『交換ウソ日記』(2023年)では主演を務めた。現在『家政夫のミタゾノ』(テレビ朝日系/毎週火曜よる9時〜)、『あたりのキッチン!』(東海テレビ・フジテレビ)に出演中。 「focus on!ネクストガール」 今まさに旬な方はもちろん、さらに今後輝いていく「ネクストガール」(女優、タレント、アーティスト等)を紹介していく、インタビュー連載。 目次中学3年生で“役”に没入する感覚を経験作品を通して“青春時代”を擬似体験『ミタゾノ』に新しい風を吹かせたい 中学3年生で“役”に没入する感覚を経験 ──桜田さんがこの世界に入ってからの、初仕事は覚えていますか? 桜田 本当の意味で最初に行った仕事というと、詳しく思い出せないんですけど……でも小さいころから演技のレッスンに通っていて、気づいたらドラマや映画に出ていた気がします。 ──こんなふうになりたいと憧れた女優の方などはいました? 桜田 女優さん……5歳くらいから始めているので、そのころはまだ将来像まで考えることはありませんでしたね。習い事の延長のような……仕事というより、楽しいものとして、演技を楽しんでいました。 ──なるほど。経験を重ねる中で、特に印象に残っている作品はありますか? 桜田 中学3年生のときに出演した映画『祈りの幕が下りる時』(2018年)です。初めて“役”に没頭したという経験がとても印象に残っていて、鮮明に覚えています。いい意味で“役”と一体化する感覚を得ることにつながったんですけど、逆な意味では(演じていた)記憶がなくなるのは怖いなと感じたりもしました。 ──印象に残っている共演者の方はいますか? 桜田 小日向(文世)さん、お父さん役でした。とても印象に残っています。 ──まわりの反応はどうでした? 桜田 反応はスゴかったです。たくさんの反響をいただき「大ヒット御礼の舞台挨拶」にも登壇させていただいたので。本当に多くの方から、印象に残ったと言っていただけました。 ──その後もいろいろなドラマに出演されていますが、「役づくり」について、ルーティン的なものはできたりしましたか? 桜田 そうですね。役づくりの際に大切にしているのは、自分自身が、演じる役の一番の理解者であることです。たとえば、殺人鬼のような役を演じる場合、通常の感覚ではその役の行動に共感できないじゃないですか……なんでこんなことするんだろう?とか、普通の人じゃ考えられないようなことをするという。そういう非日常的な役を演じるにあたって、実際には経験したこともないし、その思考回路に入ることもできません。だからこそ、演じる役の過去や背景を想像し、役の立場や行動を理解するよう努めます。 たとえば、幼少期に何があったのかとか、どのような経験からこうなったのかとか……こういったアプローチをして理解を深めることによって、その役の立場や意味を理解できるようになると思っています。役割も明確になりますし。 ──たとえば……女子高生役やリアルな彼女の役、またはSFや架空設定の役など、それぞれ異なる役を演じる際には、どのように? 桜田 私は原作のある作品に出させていただくことが多いので、そのときは原作を入念に読み込んで、その世界に入り込むことから始めたり。あと、洋画や海外の作品も好きなので……現実離れした作品とか多いので、架空の設定にも抵抗感が薄いですし、想像力を広げることも無限大だと考えているので。なので、役づくりで苦労することはあまりありません。作品の世界にスムーズに入り込めるほうだと思っています。 ──海外の作品で、特に好きなものはありますか? 桜田 SF、ファンタジー、アクションとかすごく好きですね。 ──具体的な作品を挙げるとしたら? 桜田 ありきたりなんですけど『スター・ウォーズ』『ハリー・ポッター』『ミッション:インポッシブル』『バイオハザード』などが好きです。ほとんどアクションとSFですね(笑)。 作品を通して“青春時代”を擬似体験 ──最近では、映画『交換ウソ日記』がありましたけど、この作品はどうでした? 高校生役でしたね。 桜田 そうですね。青春ものを演じることは、自分の人生の中で限られた期間しかないと思っています。大人になっちゃうとできないし、子供すぎても難しかったし。だからこそ、今の絶妙なラインでいるからこそ、この作品が成立すると感じました。 同世代の俳優の方々と共演することは刺激になりますし、制服を着て青春ものを演じることは、高校時代や中学時代に基本的に仕事をしていた私にとって、青春を味わう機会でしたね。 ──なるほど、手応えはどうでした? 桜田 手応え……実際には試行錯誤が多かったです。作品をつくる側として、観てくださる方にどれだけキュンキュンしてもらえるかがすごく重要だと思っているので、本当に、表情の微妙な変化など、それらを監督、プロデューサー、カメラマン、そして共演者と協力してつくり込みました。けっこう緻密な計算はありましたね。 ──まわりからの反響は? 桜田 はい、ありました。特に女性のファンの方からの反応が増えたように感じました。これが初めての恋愛映画で、ヒロインを務めることになったので、ファンのみなさんもすごく喜んでくれて。 ──ご自身、映画館で鑑賞されたりとか……。 桜田 観ました! 実際に映画館に行って観ました。みなさん、意外なところにキュンキュンしてくれてたりとか……え? ここでキュンキュンするんだ、とか。私たちが演じた作品に真摯に向き合ってくれている様子を見て、とても印象に残っています。 『ミタゾノ』に新しい風を吹かせたい ──近々のドラマ出演について伺わせてください。『家政夫のミタゾノ』のオファーを受けたとき、どうでした? 桜田 シリーズとして続いている作品だったので、それに伴う責任も感じました。単にシリーズの一環として捉えるのではなく、この『家政夫のミタゾノ』という世界観に新しい風を吹かせられる機会と思い、挑んだんです。現場はすごく明るく、松岡(昌宏)さんや伊野尾(慧)さんが温かく迎えてくださったので、とても楽しかったです。 ──桜田さんが演じるのは、どのような役柄なんでしょう? 桜田 私が演じている矢口「実優」ちゃんは感情が激しくて、シーンごとに、喜び、怒り、悲しみがジェットコースターのようにコロコロ変わるキャラクターだったので、演じるのがすごく楽しかったです。「実優」ちゃんに振り回される周囲のキャラクターたちとの関係性の在り方も、この作品ならではだと思います。 ──撮影中、印象に残ったエピソードや、共演者とのエピソードはありますか? 桜田 めちゃくちゃ暑かったですし、ロケ地が全部遠かったんです。移動距離がかなり長かったので、この夏は『ミタゾノ』に捧げていたな(笑)と感じています。 ──松岡さんや伊野尾さんはどうでした? 桜田 おふたりとは、撮影の合間に本当に他愛もない会話をさせていただきました。生で見る「ミタゾノ」さんは、画面で見る「ミタゾノ」さんより迫力満点です(笑)。大きさ含めて、ぜひとも生で見てほしいって思いました。 ──放送回の中で「実優」さんが活躍するエピソードはあります? 桜田 はい、「実優」ちゃんが活躍するエピソードも、もちろんあります! あと、全編を通してなのですが、「実優」ちゃんは基本的にゲストの方々にツッコミを入れていくタイプなので……ワーッてやっている中に、ポンポンおもしろいツッコミを入れたり、物語が進行する中で瞬時におもしろいツッコミを考えたり、テンポを崩さずにセリフを言う必要がありました。このリズムを崩さないようにしたり、「実優」ちゃんのツッコミが笑いを誘導できるようにバランスを取ることは、今回の撮影で難しい部分でしたね。 ──今回、初めて『家政夫のミタゾノ』を観る方にとっての見どころは? 桜田 やっぱり「ミタゾノ」さんが存在することによって、作品内の謎が次第に明らかにされていく過程が楽しいところです。それと、登場するゲストの方々が、本当にこんなにやっちゃっていいんですか?っていうくらい、もうハチャメチャに作品の中で暴れてくださっているので、その中に、合いの手を入れていく「実優」ちゃんだったりとか。うまくお茶の間に笑いを届ける役割を果たせていればいいなと思います。 ──特に印象に残っているエピソードはあります? 桜田 やっぱり第1話は印象的でした。私自身も初めて『家政夫のミタゾノ』の世界に入った瞬間でしたし。第1話では、ゲストとして松本まりかさんが登場して(演技的に)暴れ回っているパフォーマンスがすごく印象深かったです。さすがだな、と。その空気感をベースに『家政夫のミタゾノ』の世界観へ、私も一気に入り込むことができました。 ──ありがとうございます。各エピソードとも、楽しみです。 取材・文=鈴木さちひろ 撮影=時永大吾 ヘアメイク=菅井彩佳 編集=中野 潤 ************ 桜田ひより(さくらだ・ひより) 2002年12月19日生まれ。千葉県出身。『明日、ママがいない』(2014年/日本テレビ)などへの出演を経て、『咲-Saki-阿知賀編 episode of side-A』(2017年/MBS・TBS)でドラマ初主演を果たす。映画『交換ウソ日記』(2023年)では主演を務めた。現在『家政夫のミタゾノ』(テレビ朝日系/毎週火曜よる9時〜)、『あたりのキッチン!』(東海テレビ・フジテレビ)に出演中。写真集『my blue』(集英社)が11月29日に発売予定。W主演を務める映画『バジーノイズ』が2024年初夏に公開予定。 【インタビュー後編】
-
“恐竜推し”女優の山谷花純、3度目の朝ドラ出演への思い
#16 山谷花純(後編) 旬まっ盛りな女優やタレントにアプローチする連載「focus on!ネクストガール」。 山谷花純(やまや・かすみ)。オーディションを経て、ドラマ『CHANGE』(2008年/フジテレビ)で女優デビュー。2015年『手裏剣戦隊ニンニンジャー』(テレビ朝日)に“モモニンジャー”役として出演。女優としてドラマ、映画への出演を重ね、主な出演作は映画『劇場版コード・ブルー ―ドクターヘリ緊急救命―』(2018年)、映画『フェイクプラスティックプラネット』(2020年)、大河ドラマ『鎌倉殿の13人』(2022年/NHK)、『親友は悪女』(2023年/BSテレ東)など。現在、NHK連続テレビ小説『らんまん』に“宇佐美ゆう”役として出演中。後編では、最近の仕事からプライベートまでを伺った。 インタビュー【前編】 目次「悪女」を演じて、気づいたこと3回目となる朝ドラへの出演好きな恐竜は、スピノサウルス 「悪女」を演じて、気づいたこと ──最近のお仕事について伺いたいのですが、『親友は悪女』で主演されていましたね。不思議というか、独特な役で……まるで原作からそのまま抜け出てきたような空気感で演じられていました。 山谷 そうですね。本当にみんなから「意地悪」って言われて! 「性格が悪そう」とも(笑)。 『親友は悪女』ではダブル主演ということもあり、役づくりにおいては相手役との関係性を重視しました。もし私ひとりが主演だったら、違ったアプローチをしたかもしれません。でも、ダブル主演という表記がされていたことから、お互いに強く叩かれなければ受けきれない部分もあると考えました。私が弱かったら(「堀江真奈」役を演じる)清水くるみさんの苦しみも立たないだろうなと。相手をかわいそうと思わせなければ、私も活きてこないだろうと思いましたし。それならば、容赦なくやったほうがお互いにとってすごくいいだろうなと思って、けっこうひどいことをしましたね(笑)。 もちろん負けたくない気持ちもありましたが、お芝居は相手のために行うものだと思います。ただ、私がパンッと叩くとき、叩かれた側も痛いですし、叩く手も痛い。だから、撮影中は家に帰ってくると疲れがどっと出てましたね。叩くことの痛みを実感しました。ちょっと時間が経ってから、自分が疲弊していたことに気づく。 ──ダブル主演……なるほど。それは考えたことがありませんでした。 山谷 ある意味、親友関係や、いじめられっ子いじめっ子などの作品は、お互いが弱かったり強かったりしないと成立しないんじゃないかと思います。 ──伝わりにくいかもしれませんが、プロレスのような感じですかね? 山谷 まさにそんな感じです(笑)。格闘技のような感覚。 ──まわりの感想は、どんな感じでしたか? 山谷 親からは、「すごく嫌な子だねぇ」って言われたり、「そんな娘に育てた覚えはないよ」と言われたりしました(笑)。でも「強い役が似合うね」とも言われます。実は、読んだときに共感したのは清水くるみさんが演じた役のほうでした。撮影が終わって時間が経つと、私が演じた「高遠妃乃」と共通する部分も少しずつ見つかってきて、実は承認欲求が強い部分や負けず嫌いな部分が似ているのかもと気づきました。 3回目となる朝ドラへの出演 ──なるほど。次に『らんまん』についても伺わせてください。役柄については、どうですか? 山谷 長屋の住人という設定で、たくさんのキャストがいる中で、自分がどのようなバランスを取って存在感を出していくか、台本を読んだときに考えました。長屋にはワケありの人が多くて(笑)、皆さまざまなものを抱えて十徳長屋にたどり着いたという背景があります。 私が演じる「おゆう」さん(宇佐美ゆう)は、恋愛や異性へのバックボーンを抱えて唇を噛みしめながら生きてきた強い女性です。物語の中で(「おゆう」さんが自らの)過去をオープンにする回があるのですが、そのときには絶対にかわいそうと思われたくないと思いました。脚本家の長田育恵さんは、女性から見てもかっこいいと思える女性を描くのが得意で、素敵な言葉で物語を紡いでくださるので、その世界に恥ずかしくない存在でありたいと思いました。どんなに悲しいことがあっても、私はその過去を抱きしめながら、明日を生きているし、今は笑っているんだよ、それが幸せだと思うんだという気持ちを視聴者に届けたいと思い、役作りに取り組んでいます。地に足をつけて踏ん張ることだけを意識していますが(笑)、自分の中の強い部分や負けず嫌いな部分にも意識を向けながら、役に向き合っていますね。 ──連続テレビ小説(朝ドラ)は何回か経験していると思うのですが、作品によって現場に違いがあったりしますか? 山谷 最初のころの『おひさま』(2011年)の記憶はほとんどなくて……。『あまちゃん』(2013年)の現場のことは、うっすらと覚えています。ただ、そのときは作業着を着ることができてうれしかったという記憶くらいで(笑)。海女(あま)の学校に行って「じぇじぇじぇ!」って言えるみたいな(笑)。海女のダンスを踊るのが大変だったとか、そういう部分的な記憶はありますが、具体的に何が起きたとか、話したことはほとんど覚えていません。 ──では、今回の『らんまん』で、しっかりと朝ドラの現場を経験されたという……。 山谷 そうですね。当時(『おひさま』『あまちゃん』の撮影時)は、まだ中学生や高校生で、お仕事という感覚がそれほど強くありませんでした。好きなことをしているだけで、習い事のような感覚でお芝居をしに行っていました。だからこそ、今になって朝ドラの現場での撮影方法や進行の仕方などを初めて経験するような感じなんです。 ──『らんまん』の撮影中に、共演者の方々とこんなことをしているみたいなことは、何かありますか? 山谷 将棋をやっていましたね、子役の子と。将棋は年代を問わず楽しめるゲームだし、大人も一緒に遊べるんだなと。それと、この作品は明治時代の設定なので、撮影現場に金平糖とかあやとりがあったりするんです。カメラが回っていないところでも、みんなが着物姿で金平糖を食べている様子は素敵です(笑)。渋谷のど真ん中で、スタジオに来るまではセンター街を抜けてくるのに、スタジオに入ったら着物姿になってかつらをかぶり、下駄を履いて……みたいな。で、撮影が終わると、またネオン街を抜けて駅へ向かう。不思議な感覚です。でも、それもこの仕事の楽しさのひとつだと思います。 ──たしかに。楽しそうな現場ですね。『らんまん』での山谷さんのココを見てほしいという、見どころをぜひ。 山谷 人間は失敗を重ねて、今があるんだと思います。その中で、悔いていることがたくさんあると思うんです。でもそれでも乗り越えて、たとえわずかな後悔があったとしても、「悔いていないよ。今が一番楽しいし、あのときに戻れるなら同じ道を選ぶ」と言えるような「おゆう」さんの姿を見てほしいです。 好きな恐竜は、スピノサウルス ──ありがとうございます。プライベートも少し伺いたいのですが、最近ハマっていることは何かありますか? 山谷 最近はインドアを卒業しようと思っています。去年までは映画を観たり、本を読んだり、マンガを読んだりと、すべてを家の中で楽しむことに没頭して、インドアを極めようとしていましたが、さすがにそれは不健康だなと思って。最近は散歩をしたり、コーヒーを片手に外で過ごすこともあります。 あと、もう一度恐竜にハマってみようと思って! 子供のころから恐竜や動物が大好きで、絵本を読んでもらうよりも、図鑑を見せてもらって育ちました。おばあちゃんと一緒に、図鑑の中の恐竜で物語を作る遊びをずっとしていました。最近はそれを思い出して、恐竜の映画やアニメも、改めて楽しんでいます。恐竜展にも行って、子供のころと同じ気持ちになりました。本物の恐竜が存在していたことを再確認して、いつか本物の恐竜に会えるかもしれないと思ったり。久しぶりに仕事を忘れて楽しむ時間を取り戻せて、リフレッシュできたのはとてもよかったです。 ──恐竜展というのは、恐竜の骨が飾られている展示ではなく……。 山谷 いや、飾ってました。本物の。 ──最近よくある、ロボット的に動くやつではなく? 山谷 私、恐竜の骨が好きなんですよ(笑)。恐竜の保存状態が素晴らしく、皮膚の断面なども残っているんです。最近は新種の「ズール」という恐竜が日本に来ていて、それが目玉でした。本当に存在していたことを実感できて、とても楽しかったです。 ──恐竜に関しては、途中で新たな発見があったりしますよね。実はカラフルだったとか。 山谷 そうです、そういう発見もあります。恐竜にヒレがあったのではないかとか、水陸両用だったのではないかとか、爪の長さとか、いろいろ。 ──それを、まわりの方とも話されるんですか? 山谷 ほとんどの人には共感されないですね(笑)。ただ、山谷家では姉妹そろって恐竜が好きだったので、マンモスとか、古代のモノとか……家族の中では盛り上がります。 ──おすすめの恐竜は先ほど言っていた「ズール」? 山谷 いや、私のおすすめはスピノサウルスですね。ゲラノサウルスとライバル関係にあったんですよ。スピノサウルスはティラノサウルスよりもシュッとしていて、ゴツくはないですが、爪が鋭かったり。 ──……肉食? 山谷 肉食です(笑)。この前、恐竜展に行ったときにフィギュアが売られていて、つい買っちゃいそうでしたが、まだ早いかなと思って我慢しました。 ──いずれは……? 山谷 私は熱しやすく冷めやすい性格なので、一瞬で手に入れてしまったら冷めてしまうだろうなと思って、我慢して帰りました(笑)。 ──なるほど。インドアのほうについても伺いたいのですが、WEB(『smart Web』)で映画評の連載(「All IS TRUE」)をされていますよね。ご自分で執筆したり、俳優の吉田鋼太郎さんや、のんさんとの対談をしたりというのは、本職の仕事とは違う経験だと思いますが、実際にやってみてどうですか? 山谷 いやぁ、難しいけど楽しいですね。すごく新しい挑戦です。 ──もともと、執筆などの表現も好きだったりします? 山谷 私は文章を書くのがとても好きで、小さいころから作文が大好きでした。国語のテストの「この作品を読んだ感想を述べよ」という問題でも、私の回答はたいてい独創的すぎて「×」になってしまうんです。感想を述べたのになぜ×をつけるのかと抗議して○をもらったこともあります(笑)。本当に生意気な小学生でした。ただ、文章で表現することは、演技のときには言葉で表せない表情や感情を、文字で表すということにもつながっていて。うれしい気持ちひとつ取っても、どのようにうれしかったのか、何を伝えたいのか、どのような文章にしたら相手がすんなりと気持ちを理解してくれるのか……そういうことを考えて、表現方法を工夫することがとても楽しいです。 ここのところずっと小説を読むことを怠っていたんですが、年明けから読書を復活させて、いろいろな作品を読んでいます。作家さんによって言葉の使い方や文章の組み立て方が違うので、参考にもなります。 ──最近読まれた小説で、これは!という作品はありますか? 山谷 湊かなえさんの『絶唱』(新潮社)です。ちょうどこのあいだ読み終わったんですが、阪神・淡路大震災とトンガ王国という国を絡めた物語で、善意の二面性や被災者への思いなどが描かれています。湊かなえさんは登場人物の視点を分けて描くので、一冊の本でも短編集を読んでいるような感覚になって、私はとても好きですし、素敵だなと思います。 ──山谷さん自身が出演された映画の原作『告白』(双葉社)も読まれたんですね。 山谷 もちろん、大好きです。『告白』も大好きですし、『母性』(新潮社)もとてもおもしろかったです。 ──その『告白』での学生役など、今までいろいろな役を演じてきていますが、今後やってみたい役柄はありますか? 山谷 そうですね、準備してから挑まないといけないような、役職的な役に挑戦してみたいと思っています。今までは患者の役など、お世話をしていただく……何かエピソードを持ってくる役が多かったのですが、ちょっと年齢も上がってきたこともあり、医者や弁護士など、さまざまなゲストを受け止める役に挑戦してみたいと思っています。 何度も病気をして手術を受けた役を演じたことはあるのに、医者として手術着を着たこともないんです。たぶん専門用語もたくさんあって大変だと思うんですけど、しっかりと勉強し準備をして役に入る経験をしたいと思っています。 ──楽しみにしています。 取材・文=鈴木さちひろ 撮影=時永大吾 ヘアメイク=永田紫織 編集=中野 潤 ************ 山谷花純(やまや・かすみ) 1996年12月26日生まれ。宮城県出身。オーディションを経て、ドラマ『CHANGE』(2008年/フジテレビ)で女優デビュー。2015年『手裏剣戦隊ニンニンジャー』(テレビ朝日)に“モモニンジャー”役として出演。女優としてドラマ、映画への出演を重ね、主な作品は映画『劇場版コード・ブルー ―ドクターヘリ緊急救命―』(2018年)、大河ドラマ『鎌倉殿の13人』(2022年/NHK)、ダブル主演を務めた『親友は悪女』(2023年/BSテレ東)など。2019年『フェイクプラスティックプラネット』で、マドリード国際映画祭2019「最優秀外国語映画主演女優賞」を受賞。現在、NHK連続テレビ小説『らんまん』に“宇佐美ゆう”役として出演中。
サボリスト〜あの人のサボり方〜
クリエイターの「サボり」に焦点を当て、あの人はサボっているのか/いないのか、サボりは息抜きか/逃避か、などと掘り下げていくインタビュー連載
-
「自分の中の衝動と向き合い、うまく付き合う」越智康貴のサボり方
クリエイターの活動とともに「サボり」にも焦点を当て、あの人はサボっているのか/いないのか、サボりは息抜きか/逃避か、などと掘り下げていくインタビュー連載「サボリスト~あの人のサボり方~」。 フローリストの越智康貴さんは、ショップを経営するほか、イベントや広告などでフラワーアレンジメントを手がけている。花の美しさを引き出す作品だけでなく、写真や文章でも注目を集める越智さんに、フローリストとしての考え方や、サボることの難しさについて聞いた。 越智康貴 おち・やすたか フローリスト/「ディリジェンスパーラー」代表。文化服装学院にてファッションを学んだのち、フローリストの道へ。2011年、ディリジェンスパーラーを開業。ショップ運営のほか、イベントや店舗、雑誌、広告などのフラワーアレンジメントを手がける。また、写真や文章の分野でも活躍している。 「向いてるな」という直感で花の道へ ──服飾系の学校を卒業されたのに、なぜフローリストの道を選ばれたのでしょうか? 越智 服飾の学校を卒業したら資格の専門学校に入学する予定だったんですけど、そのときに花屋でアルバイトをしていたんです。それで、「こっちのほうが向いてるな」と思って、すぐに独立しちゃいました。 当時は「手に職をつけなければ」という焦りがあって。それで、アパレル関係の会社に就職した友達などが、展示会やポップアップストアをやる際に「花を生けてよ」って頼んでくれるようになったこともあり、とにかく失敗してもいいから独立してやってみようと。そのまま10年以上が経ったという感じですね。 ──それでなんとかなるものなんですか? 越智 でも、最初の1年は本当に仕事がなかったし、請求書の作り方とかも何もわからなかったので、とにかく手探りのままなんとか生きてきました。4年ぐらいはショップの一部を間借りして花を売っていたんですけど、外に出る仕事が多くなってきたころに、「表参道ヒルズのコンペに参加しないか」とお声がけいただいて。そのコンペに参加して店を出すことになり、会社化したあたりからちょっと流れが変わってきました。 でも、会社を作ってからの1〜2年も大変でしたけどね。店の固定費が跳ね上がって、人も雇うことになって。人間と働くのがイヤで独立したのに、あれよあれよと人間、人間……ってなっちゃって(笑)。 「花で表現はしない。花は花でいい」 ──外でも花の装飾などをたくさんやられてきたとのことですが、お仕事としてのターニングポイントなどはありますか? 越智 手応えのある仕事をひとつやったというよりは、グラデーションのように変わっていった感じですね。僕、スタイルがどんどん変わっていくんですよ、会社の経営スタイルでも、外から来る仕事でも。だから、いろんな仕事が連鎖していって、実力もついていったし、評価していただけるようにもなっていったと思います。 ──経営スタイルはどう変わっていったのでしょうか。 越智 僕は既存のやり方に則らない方向でしか物事を考えられなくて。インディペンデントな花屋なのに商業施設に入ったのも、そういう店がほとんどなかったからなんです。インディペンデントな小規模の花屋さんって、センスのいいフローリストさんがオーナーで、隠れ家的にやっていることが多かったんですよね。 でも、自分はそういう方法だと長く続かない気がして、店舗に立つ頻度なども減らしていき、店と自分を分離するようになりました。やっぱり店ってお客様が作っていくものというか、自分がいなくてもお客様のニーズに合わせて物事を展開していけば、それがいつの間にかブランドになっていくと思うので。 ──越智さんらしさにこだわらないんですね。 越智 もちろん僕のアイデアもありますが、ルールを壊していく発想が多いので、どうしても定着するのに時間がかかるんですよ。透明の取っ手がついた花を入れるためのバッグがシグネチャー的に有名になったんですけど、それも最初はみんな「何これ?」みたいな反応でしたし。 あと、花屋の特徴として、花を買いに来てくださる方+それを受け取られる方、ふたりのお客様がいるんです。買いに来てくださるお客様は花を贈るお相手のことをわかっているようでわからない場合も多いので、「お相手に合うものを花で用意するとしたら何がいいだろう?」と考えたり、わりと翻訳的な仕事が求められる。それによって自分たちも助けられ、店として成長していったところもあります。 ──外で装飾のお仕事をされる場合、依頼内容や目的などはありますが、もう少し表現する要素が強いかと思います。そこの違いはあるのでしょうか。 越智 それもあまり自分の個性みたいなことは考えてなくて。花で表現したいことも特にないというか、表現媒介として花を使うっていうことをなるべく避けようと思ってるんです。花は花でいい。だから、花屋の場合と同じで、頼んでくれた方が言っていることを翻訳していくイメージですね。 もちろん、それでも自分の視点が反映されて、どうしてもスタイルみたいなものはできてしまいますが、本当はそれも避けたい。自分の持ち味みたいなものには興味がないので、仕入れなんかもスタッフに任せたりします。 「なんか違う」言葉にできない感覚をどう生み出すか ──ひとつのスタイルや自分にこだわらないとのことですが、ずっと花と向き合ってきたことで、植物に対する考えや捉え方などは変わってきていますか? 越智 そうですね。生花もやってるんですけど、その影響は強いです。花の個別性や、「そこにある見えないもの」を重視するようになりました。その場に花が一輪あることで雰囲気が変わる、その雰囲気をそのままパッケージしたいと思ったりするというか。すごく感覚的な話なんですけど、そういった人の感覚的なものに頼るようになってきました。「なんか違う」ことをやっていると、見た人も「この花屋さんはなんか違う」と思ってくれる。そういう言語化できないことを徹底的にやっています。 ──「なんか違う」を生み出せたかどうかが、越智さんの中でOKかどうかの基準になっているとか。 越智 なんか違わないとヤバいっていうか、そこに驚きとか喜びがないとつまらないなと思っていて。一見何も気にならないのに、大きく見ると今までにない印象が生まれるとか、目に見えないものをそこに生じさせるとか、そういうことができないかずっと考えています。まだ全然成功してないんですけど。すごくめんどくさい話してますよね(笑)。 ──いやいや(笑)。でも、なぜそういう考えなのかは気になります。 越智 自分の中に3方向くらいの衝動があって、それぞれが緊張状態にあるんですよ。まずルールに縛られず自由でいること。同時に博愛的であること。そこが自分にとっての喜びにつながっているんですけど、一方で物事を持続したり変えなかったりすることにも安心を感じる。独立したいけど、博愛的でいたい。新しいことをやりたいけど、変化したくない。そういう方向性の違う衝動が自分の中でぐるぐるしてるんですよね。 ──それが仕事や表現にも影響している。 越智 そうですね。サイコロの出目みたいにどんどん変わるので、スタッフも困ってるんですけど、みんな慣れてきて無視するようになりました(笑)。文章や写真の仕事をやっているのも、そういう自分の中のさまざまな衝動を逃すためなんです。花では自分を表現していないし、それだけだと過集中しちゃうので。だから、自分らしさは文章で表現すると決めています。 ──文章ではどんな活動をされているんですか? 越智 仕事として短い話やエッセイを書いたりすることもありますし、個人的な制作として小説を書くこともあります。花や写真では自分を表現したいと思っていないにもかかわらず、そのことにストレスも感じてるんですよね。頼まれた仕事だけが世に出ることで、それが自分らしさだと思われてしまうから。 ──自分を正しく理解してほしい、といった気持ちもあるんですか? 越智 理解してほしいとはあんまり思ってないですね。ただ、愛してほしい。「こんなことを考えてるよ」「こんなことをしたよ」「こんなところに行ったよ」って、愛してほしくて書いてるんだと思います。あと、文章では「こういうことってあるよね」「こういうのはわかるかもしれない」っていう、言葉にできていなかった体験を人と共有したい気持ちもあります。 ──文章について、何かやってみたいことなどはありますか。 越智 いくつか話が溜まってきていて、ちょっとずつ人に読んでもらったりしてるんです。それがもうちょっと溜まったら、本にできるといいですね。 猫は神様が作った最高傑作 ──頭の中も仕事も忙しいと、サボりたくなったりはしませんか? 越智 サボってると安心できない状態になってしまうので、本当にサボれないんですよ。そういうものが必要な人もいることは理解できるんですけど、自分にはちょっと当てはまらないというか。純粋に趣味といえるものもほとんど存在しなくて。美術を観るのも、映画を観るのも、本を読むのも好きなんですけど、全部「自分だったらこうする」とか、何か制作したい気持ちと切り離せないものなので。 ──仕事や制作と関係のない時間がほとんどない。 越智 でも、猫を飼い始めたんですよ。対象を決めて、そのために時間を使っているぶんには大丈夫なので、猫と遊んだり、猫の世話をしたりしている時間が、自分にとってはサボるということなのかもしれないです。本当に時間貧乏性なので、何かしてないとダメで。 ──猫と戯れている時間だけは、そこから解き放たれているんですね。 越智 友達と遊んでいても、頭の中はめちゃくちゃぐるぐるしてるんです。でも、猫は思考を追う必要がない。猫の性質や動いていることから受け取るものもありますし、めちゃくちゃ猫のことを文章にしたりもしてるんですけど、仕事が絡んでないというか、「かわいい、OK」みたいな感じで。だから、「猫は神様が今まで作ったもので一番完成度が高い」「猫がもたらすものは世界平和だ」と本気で思ってます。 あと、文章を書くこともけっこうリフレッシュになりますね。そのときだけは考えていることが外に出ていくから、デトックス的な感じかもしれないです。しかも、最終的に人に見せることができるのも、自分としてはうれしい。 ──コーヒーを飲むとホッとするとか、そういう些細なレベルのものはないですか? 越智 食べ物も全然興味がないんですよね。先日、京都に5日間いたんですけど、ずっと朝はベローチェでサンドイッチ、昼はベローチェでホットドッグ、夜はカロリーメイトでした。友達とごはんに行くと、ちょっとしたビストロとかに入るじゃないですか。そういうのも一切興味ないんですよ。お酒も飲みますけど、けっこう強いからあまり酔わないし、リラックスすることもなくて。 「動いてるほうがサボれるんです」 ──安らいだり楽しんだりする時間も広くサボりとして伺っているのですが、基本的に活動していたいということなんですかね? 越智 僕の場合、安心、安全みたいなものがエネルギーや闘争心とくっついてしまっていて、活動的であることに安心するんです。だから、物事の持続や、発展・拡大を実感することでリラックスしてる。動いてるほうがサボれるんです。喜びを感じるのはまた別の領域なんですけど。 ──仕事と趣味の境目がなくて、結果としてサボりを必要としていない方もいますが、それともまた違いますね。 越智 母親の影響もあるかもしれません。母子家庭で、母親がずーっと働いてる家だったんですよ。それが安心のかたちを作ってしまったと思いますね。ただ、経理の人が「休むのも仕事だから、本当に休めるときに休んでください」ってすごく言ってくれるので、「なるほど、仕事か」と物理的に休むようにはなりました。 ──ちなみに、睡眠はしっかり取るタイプですか? 越智 睡眠もヤバくて。寝たり起きたりみたいなことが多いですね。猫も平気で起こしてくるから。睡眠にアプローチするアロマオイルにハマったり、いろいろトライしてますけど、なかなか難しい。夜中に目覚めたら、夢で見たものを全部メモしようとしたり、「こういうふうに編集すればいいんだ!」っていきなり動画編集を始めたりしちゃう。「どうせしばらく眠れないから、無理に眠ろうとせずに仕事しよう」って。本当にヤバい(笑)。 ──やっぱり猫と遊ぶしかないですね。 越智 でも、つい「いつか死ぬんだよな……」ってなっちゃう。2匹いるので、今は夜中に追いかけっこ始めて走り回ったりするから「ええ加減にせえ」ってなるんですけど、それだけが心配ですね。 撮影=石垣星児 編集・文=後藤亮平
-
「前例に捉われず、自分たちが楽しめるかを考える」サリngROCKのサボり方
クリエイターの活動とともに「サボり」にも焦点を当て、あの人はサボっているのか/いないのか、サボりは息抜きか/逃避か、などと掘り下げていくインタビュー連載「サボリスト~あの人のサボり方~」。 ちょっと不気味で不思議な作風で、関西の演劇シーンで活躍している劇団「突劇金魚」のサリngROCKさん。最近では映画『BAD LANDS』での怪演も話題になった彼女に、劇団独自のスタイルやルーツ、サボりマインドについて聞いた。 サリngROCK さりんぐろっく 劇作家/演出家。2002年、劇団「突劇金魚」を旗揚げし、大阪を拠点に活動。2008年に第15回OMS戯曲賞大賞、2009年に第9回AAF戯曲賞大賞、2013年に若手演出家コンクール2012優秀賞を受賞。2023年には映画『BAD LANDS』にて俳優として映画デビューし、第78回毎日映画コンクールスポニチグランプリ新人賞を受賞した。 就活がイヤで劇団旗揚げ…? ──演劇と出合ったのは、高校時代に所属されていたという演劇部ですか? サリngROCK(以下、サリ) そうなんですけど、高校のときはあまり演劇を知らなくて。大学に入学するころに、演劇好きの先輩に連れて行ってもらった「惑星ピスタチオ」を観て衝撃を受けて、小劇場の作品を観るようになったんです。 惑星ピスタチオの舞台って、オブジェみたいな抽象的な舞台美術で、その中で宇宙を表現したりしてたんですよ。体ひとつで人物や物語を想像させられるのがすごいなって。演劇で想像力を掻き立てられるという体験が初めてだったので、すごくびっくりしたのを覚えてます。 ──そこから大学で劇団を立ち上げるようになったきっかけは? サリ 当時の演劇サークルでは、先輩たちが卒業のタイミングで劇団を作っていたので、前例があったんですね。もうちょっと演劇をやりたかったのと、なにより就職活動がめちゃめちゃイヤやったんで(笑)、だったら先輩たちみたいに同級生と劇団をやってみようと。私は演出がやりたかったんですけど、脚本を書く人が誰もいなかったので、自分で脚本も書いたのが最初の公演でしたね。 ──立ち上げ当初から、劇団としてのコンセプトやイメージなどは決まっていたのでしょうか。 サリ 子供のころからかわいいキャラクターより幽霊が好きだったり、ティム・バートン監督の映画が好きだったり、ちょっと不気味だったり、痛々しかったりするものに惹かれるんですよ。だから、そういうドロドロとしたものを入れた、ひと筋縄ではいかない舞台にしようとは思っていました。 ──実際に公演をやってみて、手応えはありましたか? サリ とにかくやりきれたというのが大きくて。やりきることを続ける、初期はそれだけやったと思いますね。若手のための演劇祭にもとにかく出場していたんですけど、そしたら、劇場のスタッフさんが選ぶ賞をもらえて、劇場が使える権利をもらったんです。それが人から認められたほぼ初めての経験だったので、「この方向でいいんや、間違ってなかった」みたいに思えた気がします。 ──そこから公演を打ち続けるなかで、ターニングポイントなどはあったのでしょうか。 サリ 28歳のときに、OMS戯曲賞という関西の劇作家が欲しがる戯曲賞で大賞をいただいたんですよ。そこから観に来る人もガラッと変わって、「どんなもんやねん」って批評的に観られるようになり、「脚本は独特でおもしろいけど、演出と俳優がめちゃめちゃダメや」といったことを言われるようになりました。特に演劇の勉強をしてきたわけではなかったので、やっぱり未熟やったんだと思います。 それで、「何がダメなの?」と思うようになったころ、今も一緒に突劇金魚をやってる山田蟲男くんが劇団に関わるようになったんです。山田くんのほうがわりとロジカルに技術的なことも考えているタイプで、だんだん「だったら、こうしたほうがいいんじゃない?」って提案してくれるようになって。彼の言うことに応えようと、薦められた本を読んだり、作品を観たりしながら技術を身につけていったことで、徐々にできることも増えてきた。そう思えるようになってきたのは、ここ最近の話なんですけど。 活動の軸は「楽しく生きていくこと」 ──劇団を続けることは簡単なことではないと思いますが、ひたすら試行錯誤を続けるうちにここまで来た、という感覚なんですかね? サリ それに近いと思います。技術を身につけて客観的にわかりやすくなった作品は評判もいいんですけど、私独特のヘンテコな要素が薄まると、それはそれで「前のほうがよかった」と言われたりもする。でも、そこは絶対両立できるはずなので、今もヘンテコだけど伝わりやすいラインを探してます。そういう目の前の課題をただやり続けてきたというか。 あと、今は劇団も山田くんとふたりでやってる状態なので、ふたりが納得すればいい。だから続けられてるところもあります。それを「劇団」って言っていいのかよくわからないんですけど。 ──1公演で俳優2チームのWキャストにするといった独自のスタイルも、その結果のひとつなのでしょうか。 サリ 山田くんがけっこう前例に捉われないアイデアを出してくるんです。大人数のキャストを2チームにするのもそうで、私が「そんなんやってる人おらんけど大丈夫なん?」って聞いても、「論理的に考えたら、このほうがうまくいくんや」みたいな。 結果的に、俳優さんがケガや病気になっても中止にしなくて済みますし、関係者が増えれば公演の宣伝をしてくれる人も増えるので、そういう意味でも助かっています。それに2チームあるだけで、俳優さんたちがそれぞれ勝手にがんばってくれるんですよ(笑)。 ──切磋琢磨する状況が生まれるんですね。関西の小劇場というシーンなどはあまり意識されていないんですか? サリ 同世代とは友達感覚はありますけど、横のつながりを意識するようなことはあまりないかもしれません。「アイツら、なんかヘンなことやってんな」って思われてるんじゃないですかね。前例や風習に捉われないという意味では、裏方の仕事など、当たり前に人に頼んでいた仕事についても一から検討して、自分たちでできることはやろうとするから、まわりから変わった目で見られている気がします。 ──劇団としてのあり方にも捉われていない印象ですが、活動のイメージも変わってきているのでしょうか。 サリ ふたりとも40歳を過ぎたので、劇団の核になるものについて改めて話し合うようになったんです。それで、劇団を続けるとか売れるとかじゃなくて、我々ふたりが楽しく生きていくことを軸にしようと話していて。 次はどこどこの劇場でやろうとか、東京にも行かないといけないんじゃないかとか、そういうことは無視しようと。できるだけしんどいことは無理してやらんとこうというか。「自分たちの人生のためになっているか」が基準としてはっきりしてきたので、結果として、私が全然演劇をやらなくなる可能性だってある。そうやって縛られずに考えられるようになったのはいいことやなと思いますね。 映画初出演で感じた、演劇との違い ──最近では映画『BAD LANDS』への出演の話題になりましたね。ただ、最初は監督からのオファーを断られていたそうですが……。 サリ でも、映画の現場はめちゃくちゃ楽しかったです。演劇では、お客さんにちゃんと声を届けるとか、顔が見えるように立つとか、役者+お客さんで演じるんですよ。そこが楽しみのひとつでもあるんですけど、映画では目の前の俳優さんと演技すればいいだけなのがめっちゃ楽しくて。もちろん、映画でもカメラの位置やいろんなことを意識しなければいけないんでしょうけど、初めての映画出演だったんで、そこは今回は無視させていただいて。 ──裏社会に生きる林田というキャラクターを演じる上で意識したことなどはありますか? サリ かたちから入ることってめっちゃ大事だと思うんです。かたちを心がけてたら、中身も寄っていくというか。それで、なるべく瞬きをしないようにしたり、口を半開きにしたり、ちょこまか動かないようにしていました。あとは基本的に演出どおりにやれば成立するものなので、ヘンなことをやろうとしたり、「ちゃんと演じたろう」みたいな欲は出さないようにしました。そういうのって、バレるんですよね。 ──こうした経験をきっかけに、演劇でも自ら演じる機会が増えるような可能性もあるのでしょうか。 サリ あるかもしれないですね。演出をやりながらだと難しいところもあるし、外部の作品に役者として出ることにもあまり興味がないので、どういうかたちかはわかりませんけど。ただ、山田くんとは「二人芝居やりたいね」といった話もしているので、役者としてのウェイトが大きい公演を、ふたりで演出しながらやってみたいとは思ってます。 時間が許すなら、イヤになるまでサボり続ける ──サリngROCKさんは、「サボりたいな」と思ったりすることはありますか? サリ 私の仕事の場合、みんなで仕事してる最中にひとりだけサボって抜け駆けするようなことはないんですけど、やらなきゃいけないことがあるのになかなかできない、みたいなことならめっちゃあります。でも、結局締め切りに間に合うんだったら、それも必要な時間というか。 「スマホを見なきゃもっと仕事が進んだのに」って思うよりも、「私はそこでスマホを見る人間だし、この作品はそんな人間が作ったものなんだ」って思っちゃうというか。そういう達観みたいなものはあるかもしれない。 ──やっぱりサボるときはスマホを見てしまうことが多いんですかね。 サリ そうですね。SNSとか、YouTubeとか。そういうときはもう飽きるまで見続けます。逆にそっちがイヤになるまでやっちゃったほうがいいんじゃないかなって。結局、スマホを見続けられてるってことは、その時間が許されてるってことなんで。ほんまにやんなきゃいけなかったら、やるじゃないですか。 ──そのほうがすっきり切り替えられそうですね。もうちょっとポジティブなサボりというか、アイデアにつながるリフレッシュとしてやっていることはありますか? サリ お風呂に入ってリラックスしたら新しいアイデアが湧く、みたいなことがあまりないので、映画を観たり、偉人たちの戯曲を読んだりしますね。インスピレーションを受けようと思って観たり読んだりするわけじゃないんですけど、人のアイデアに触れることで何か考えたり、受け取ったりすることが多い気がします。 ──より趣味に近いかたちで楽しんでいるものもあるのでしょうか。 サリ これも創作ではありますけど、絵を描くことですかね。時間ができたら絵を描きたい。でき上がったものがパッと一瞬で目に入るのが好きなんですよ。脚本は「完」って書くのが気持ちよくても、一瞬で全部は見られないので。ただ、もうちょっと本格的にやろうとしたら、絵を描く手が止まってしまいそうな気もするんですけど。 ──では、より仕事に関係なくリラックスしたり、楽しんだりできる時間は? サリ スーパーに行って野菜を選んでるときです。別に料理好きなわけじゃないんですけど、「今日は自炊する余裕があるんだ」とか「普通の日を過ごせている」って思えるのがうれしくて。だから掃除でもよくて、余裕を感じられることがうれしいというか。 あと、最近はユニクロのお店に行ったり、サイトを見たりするのがめっちゃ好きで(笑)。新商品が次々出るので、チェックするのが楽しい。好きなブランドと似合う服って違うんだということがようやくわかってきたので、ユニクロでいろいろな服を試してて……ってどうでもいいか(笑)。 ──いやいや(笑)、そういうささやかな楽しみも聞きたいんです。 サリ コラボものとかは大きい店舗にしかないので、わざわざ発売日に自転車で遠い店まで行ってるんですよ。発売日がいっぱいあるっていいですよねぇ。 撮影=石垣星児 編集・文=後藤亮平
-
「サボりたくなる人間だから、短歌を書いているのかもしれない」伊藤紺のサボり方
クリエイターの活動とともに「サボり」にも焦点を当て、あの人はサボっているのか/いないのか、サボりは息抜きか/逃避か、などと掘り下げていくインタビュー連載「サボリスト~あの人のサボり方~」。 歌人の伊藤紺さんは、心のどこかにある感情、情景が呼び起こされるような歌で多くの共感や支持を集めている。3作目となる歌集『気がする朝』も反響を呼んでいる伊藤さんに、短歌との出合いや、歌が生まれる過程、サボりと創作などについて聞いた。 伊藤 紺 いとう・こん 歌人。2016年に作歌を始め、2019年に『肌に流れる透明な気持ち』、2020年に『満ちる腕』を私家版で刊行する。2022年には、両作を短歌研究社より新装版として同時刊行。最新刊は2023年に発売された第3歌集『気がする朝』(ナナロク社)。 短歌と出合って、すぐに投稿を始めた ──短歌と出合ったのは、大学生のときだそうですね。 伊藤 最初は小学生か中学生のときに教科書で見た俵万智さんの歌だと思うんですけど、そのときは特にすごいと思ったりはしなかったんです。でも、大学4年生の年末に突然俵さんの歌を思い出して、「あれ? なんかわかるかも、いい歌かも」と思って、そのまま本屋さんで俵さんの『サラダ記念日』(河出書房新社)と、あと穂村弘さんの『ラインマーカーズ』(小学館)という歌集を買いました。 ──読んでみてどうでしたか? 伊藤 歌集って400首くらいの歌が載っているので、よくわからないものもあったんですけど、繰り返し読みたくなるほど「いいな」と思える歌もあって。それから短歌や歌人についてネットで調べて、佐藤真由美さんの『プライベート』(集英社)という歌集と出合いました。とっつきやすい言葉でリアルなことが書かれていて、すごくおもしろくて。そのあとすぐ、2016年元旦に短歌を始めました。 ──「おもしろい」から「やってみよう」までが早いですね。なんとなく詠み方などもつかめたのでしょうか。 伊藤 いや、何も考えてなかったです。かわいいイラストを見て自分でも描いてみたくなるのと同じような、軽い感じでしたね。なんでもすぐにやってみるタイプではあったので、なんとなく1首書いてみて。それが2首、3首と書くうちに「いいかも」と思えてきて、母に読んでもらったりしていました。 ──人に見せるのも早いですね(笑)。 伊藤 書いたその日には当時のTwitterにアカウントを作って、短歌を投稿し始めてましたから。ただ、当時は短歌そのものに愛を感じていたというよりは、「わかる/わからない」という基準で判断しているところが大きかったし、まだ趣味にも満たないマイブームっていう感じでしたね。 でも、歌人の枡野浩一(※)さんが早い段階で「いいね」してくださって、「あれ、才能ある……?」みたいな(笑)。枡野さんは特別うれしかったけど、そうでなくても反応をもらえること自体が当時のモチベーションの一部だったと思います。 (※)簡単な現代語で表現されているのに思わず読者が感嘆してしまう「かんたん短歌」を提唱するなど、若い世代の短歌ブームを牽引した歌人。 「若い女性の恋心」を詠んでいるわけではない ──歌人として活動していくようになったのは、どんなタイミングだったのでしょうか。 伊藤 短歌を真剣に書き続けている人はみんな歌人だと思いますし、「歌人になる」というタイミングはほぼ存在しないと思うんですけど、肩書を「歌人」だけにしたタイミングはなんとなくありました。それまではライターやコピーライターとしても活動していて、特に短歌では食べていけない気がしていたし、そもそも作家は精神的に苦しいだろうから、あんまりなりたいとは思ってなかったんです。 だけど、どんどん短歌だけが調子づいてきて、ほかの仕事とは違う早さでいろんなことが進んでしまって、「これなのか……?」って。今でもたまにコピーを書くことはありますが、「歌人・伊藤紺」として、自分の言葉で書くものだけ、ということにしています。 ──手応えのある歌ができた、といったことでもなく? 伊藤 その時々で「書けてよかったな」と思える歌はちょこちょこあるんですけど、あとから思うとそうでもなかったような気がすることもありますし、これといった歌があったわけではないと思います。ただ、最近はいいと思える打率が上がってきたというか、外さなくなってきたような感覚はありますね。 ──では、周囲の反響による手応えはあったのでしょうか。2019年には私家版(自主制作の書籍)というかたちで最初の歌集『肌に流れる透明な気持ち』を作られていますよね。 伊藤 第1歌集は300冊作ったらすぐ増刷になり、(私家版も扱う)書店にも置いてもらえて、思ったよりも反響があってうれしかったですね。読者の方の解釈を聞いたりするのも新鮮で楽しかった。でも同時に「若い女性の揺れる恋心」みたいなよくある言葉がひとり歩きすることがあって、抵抗もありました。自分はそういうつもりじゃなかったので。 ──ご自身の中ではどんな作品、作風だと認識されていたんですか? 伊藤 当時はあんまりわかってなかったですね。「なんか違う気がするな」っていうだけで。少し成長してある程度見えてきたのは、作品内での他者への特別な感情について、恋とか愛とか友情とかっていう仕分けをあんまり重視していないということです。「情」って言葉が近いのかな。人間でなくてもよくて、動物や植物に胸がきゅうっと動くのも全部一緒でいい。登場人物の設定などを詳細に書かなくてもいいから短歌がおもしろかったのに、「若い女性の恋」だけになっていくことに違和感があったんだと思います。 でもやっぱり「きみ」とか「あなた」って入っていたら恋の歌に見えやすいし、事実、私は「若い女性」だったし、今の話を聞いても「恋だ」と思う人もいるはずで、それはそれでもちろんいいんです。自分にできることは、そういう違和感に向き合って、描きたいものを明確にしていくことなのかなって。 ──そういった変化は第3歌集の『気がする朝』にも反映されているのでしょうか。 伊藤 そうですね。歌を作るにしても、本当に書きたいことか、立ち止まることが増えたように思います。歌の並べ方もそうで、編集の村井(光男)さんがいわゆる恋っぽい歌をひいおじいちゃんの歌の近くに置く案をくれたとき、すごく見え方が変わることに気づいて。それは大きな発見でした。 歌になるのは、自分にとって「真実らしきもの」 ──伊藤さんの場合、短歌はどういう流れで作られているんですか? 伊藤 自分にとっての真実らしいものが見つかると、それが歌になると思うんです。自分にとってはそれが情とか自由、命みたいなものだと思うんですけど。生活しているなかで、そういう真実のかけらみたいなものを見つけたらメモしておきます。短歌を書こうと思ってパソコンに向かったときは、そのメモから広げていくことが多いですね。 まずは短歌にしてみて、それを読んで「こういうことじゃないな」とかって思いながら、改行しては書き直していく。ちょっとずつ軌道を変えていったり、突然思いついた方向にガラッと変えていったりしながら、いいと思えるかたちになるまで書き続けています。 ──考えてみれば当たり前なんですけど、やっぱりパソコンで作るんですね。 伊藤 申し訳ない(笑)。 ──いえいえ、さすがに短冊に筆で書いたりしていないと思いますが、なんとなくアナログなイメージというか思い込みがあったので。改行しながら書き連ねていくことは、思考の痕跡を残すためでもあるのでしょうか。 伊藤 そうですね。行き詰まったら過去に書いたものやメモを見返して、いいと思えた要素を取り込んだりすることもあるので。けっこうしょうもないことも書いたまま残しているから、あとで見るとひどいなって思うこともあるんですけど、いいものだけ残そうとするとカッコつけちゃうんですよね。なんでもいいから書き続けることが大事というか。 ──以前は完成までたどり着けなかったメモが、時を経てかたちになる、といったこともありますか? 伊藤 ありますね。時間が経って自分が成長したことで書けるようになる場合もありますし、時間が空いたことで客観的に見直せるようになる場合もあります。たとえば、「机と宇宙」という言葉の感じが気に入っていても、何がいいのかわかっていないと、下の句にたどり着けなかったりする。でも、時間を置いてから見直すと、そのよさや言葉の結びつきがわかることがあるんです。 ──何かを感じたときにメモしておく習慣があると、自分の感動や感情に意識的になるし、その気持ちを思い出すこともできるんでしょうね。 伊藤 そう思います。なるべく新鮮な状態で言葉にしておくと、言葉を解凍したときに食べられる、みたいな。メモせずにあとから思い出して書こうとしても、感動が言葉にたどり着かなくなることもあるので。 今は小石のような真実が、いつか世間の真実になるかもしれない ──『気がする朝』のあとがきに、短歌を書くことは「日常の些細な喜び」ではなく、「100%の満足」だとあったのが印象的でした。日常の中で「真実らしいもの」を見つけていくこと自体が生きることだという意味でもあるのかなと思ったのですが、いかがでしょうか。 伊藤 そうですね。でも、真実らしいことでなくても「お茶がおいしい」とか「木漏れ日がきれい」とかで心が大きく動くこともあるし、そういうふうに楽しく生きてはいける気もする。短歌と生きることがイコールではないです。 『気がする朝』は「このところ鏡に出会うたびそっと髪の長さに満足してる」という歌で始まるのですが、この歌もひとつの真実らしいものが基盤になっていて、その発見が歌になっています。その真実は私がそのへんで拾ってきた小石のような真実なので、きっと理解しない人もいる、というかそっちが多数派でしょうね。逆に自分が多数派だったら書こうとも思わないのかもしれない。 ──そういった気づきから、「自分」というものを発見していく感覚はあるんですか? 伊藤 あまり自分で意識したり実感したりしたことはないんですけど、あるかもしれません。自分の言いたかったことや思ったことを短歌にして、それを何度も読んだりするのって、自己理解にもつながりますしね。 でも、その小石のような真実を「みんなも本当はこうなんじゃない?」ってどこかで思ってるんですよね。100年後、1000年後、世間一般の真実になっているかもしれないって。だから、「自分」を発見するということにもつながっているけど、自分の特異性というよりは、いつかどこかで誰かと共有でき得るものだと思っているかも。 ──みんなが気づいていないだけかもしれない。そんなふうに、伊藤さんの歌によって自分では意識していなかった感情に気づいた、という経験をした読者も多いのではないでしょうか。それって作家としてはうれしいことですよね。 伊藤 よく言われます。すごくうれしいですね。ただ、そう感じてもらうことが短歌を作る目的ではないので、自分にとっての山頂を目指して歩いていたら、給水スポットの人がすごく優しかった、みたいな感じというか。 ──なるほど。では、伊藤さんの中で今後目指したい山のイメージなどはあったりするのでしょうか。 伊藤 書きたいと思ったものを短歌にするという意味では、毎回山頂に登ったような気持ちで作品を作っていて、登りきったところでまだ山頂ではないことに気づいたり、別の山に登ってみたくなったりする感じなんですね。 それで今、ちょっと登りたい山があって、「5・7・5・7・7」ぴったりの定型に帰ってみようかなと思ってるんです。作品作りを積み重ねていくなかで、どんどん定型から外れてきたんですけど、『気がする朝』で自分のやりたいことがすごくできたので、勉強がてら定型に戻ってみたいなって。いざやってみるとどうしても外れてしまうので、今は難しいと思いながら向き合っているところです。 「ずっとサボってゲームしてます」 ──伊藤さんは、作業をしなくてはいけないと思いつつ、サボってしまうようなことはありますか? 伊藤 ずっとサボってますね。ゲームしちゃうんです。最近は、落ちてくる数字を小さくまとめていくゲームとか、ブロックをそろえて王様を助けてあげるゲームとか。サボりっていうか、気がつくと8時間くらいやっちゃうこともあります。作品を作ったり、本にしているときが一番逃げやすいので、『気がする朝』を出したあとはそんなにやらなくなったんですけど。 ──やっぱり、やらなきゃいけないことがあるからこそ、サボりも発生するんですよね。 伊藤 そうですね。ゲームをやることが楽しいわけじゃないのに、サボってる間は楽しくなるんですよ。でも、もうちょっとちゃんとしたサボりというか、スーパーで買い物するついでに散歩したり、喫茶店で本を読んだりしてリフレッシュすることもあります。 ──リフレッシュを挟むことで、作業が進展するようなこともありますか? 伊藤 けっこうあります。散歩から帰ったときにメモしたいようなことが出てきたり、行き詰まっていた原稿がはかどるようになったり。5日くらい外出しないこともあるんですけど、そんなときも家事をしたり、お風呂に入ったり、何か食べたり、そういうことをちょこちょこ挟んだほうが調子は出やすいですね。 ──ずっと家にいられるタイプなんですね。1時間おきとかにできそうな、気軽な息抜きもあったりしますか? 伊藤 詩集を読んだりしますね。好きな1節とか1ページだけ読んで本を閉じると、「いかんいかん」って書きたい気持ちが戻ってくることがあります。小説だと戻れなくなっちゃうので、つまみ読みできるような詩集がいいんです。Instagramとかも見ますけど、猫の動画をずっと見ちゃったりして、「いかんいかん」を20回くらい繰り返すことになるので……。 ──戻れない感じ、すごくわかります。そういうブレを断ち切って、ストイックに作品に向き合いたいと思ったりすることはあるのでしょうか。 伊藤 うーん……ありますけど、たぶんそういうことができる人間だったら、短歌を書いてないんじゃないかなって思います。もっとお金がいっぱいもらえる仕事に就いたほうがよさそうじゃないですか。もちろん、芸術や文化を愛している人の中にもストイックに動き続けられる人は山ほどいるわけですけど、自分の場合は短歌と出合う前にやりたかったことが本当はたくさんあった気がするので、そのうちのどれかをしているんじゃないかな。そうじゃないからここに来てしまった感じがします。 撮影=石垣星児 編集・文=後藤亮平
エッセイアンソロジー「Night Piece」
気持ちが高ぶった夢のような夜や、涙で顔がぐしゃぐしゃになった夜。そんな「忘れられない一夜」のエピソードを、オムニバス形式で届けるエッセイ連載
-
人生が変わりかけた眩しい夏の夜(やーこ)
エッセイアンソロジー「Night Piece〜忘れられない一夜〜」 「忘れられない一夜」のエピソードを、毎回異なる芸能人がオムニバス形式でお届けするエッセイ連載。 やーこ 日常に転がるちょっとしたトラブルを、ドライブ感あふれる筆致でユーモアたっぷりに書き、Xやnote、ブログで配信中。2023年5月に『猫の診察で思いがけないすれ違いの末、みんな小刻みに震えました』(KADOKAWA)でデビュー。また、2024年4月に2冊目となる著書『電車で不思議なことによく遭遇して、みんな小刻みに震えました』 (KADOKAWA)を発売。 X:@yalalalalalala ブログ『やーこばなし』:https://yalalalalalala.livedoor.blog 初夏の夜。 私は蛍を見に行けなかったことを偲び、ボタン式のナイトライトを臀部に装着し、自宅で蛍の気分を味わっていた。 すると友人から、今から我が家に「お土産を渡しに行ってもよいか」との連絡が入った。 せっかくなので草陰に止まる蛍のように家の門の陰に潜み、友人が我が家のインターホン近辺に到達した瞬間に姿を現すことによって、私という名の蛍の光を披露することにした。 タイミングを見計らい、私は光を見せつけるように尻を構えた。 門から道へ蛍が浮遊する様をイメージし舞うと、若干低めの叫び声が響いた。 友人にしては声が低すぎると、不審に思い振り向くと、友人は我が家からまだ2メートルほど遠くにおり、代わりに私の近くには春物のコートを羽織り、下半身に何も装着していないオヤジが佇んでいた。 友人ではなく、半裸の男に発光する尻を見せつけてしまった。 蛍ならばメスの蛍が寄ってくるが、私が人間であったために蛍も人類も寄ってこぬ、孤独な尻光野郎となった。 友人だと信じて疑わなかったところに半裸のオヤジが出てくるという、予想と現実のあまりの振り幅に私は脳の処理が追いつかなかった。 露出狂のほうも突然民家から尻を発光させる不気味な人間が現れるなどとは思っておらず、我々は出会ったポージングのまま静止した。 夏の訪れを想わせる夜風が草花の香りを我々に届けるなか、私は露出狂に尻の光をお届けしている。 露出狂は自身も不審者であるくせに、まるで自分だけが不審者に出会ったかのような顔をしていた。 ハイジャック犯が、別のハイジャック犯と同じ飛行機に乗り合わせる確率は極めて低いという。 では、我々の出会いは何%の確率で舞い降りたのだろうか。 私と露出狂は運命的な出会いを果たした。 すると、コンビニの袋を下げた近所の男子大学生が通りかかり 「うわっ……」 と、小さく声を漏らした。 しかし、大学生はコートを羽織る露出狂の背後から声を発しているため、明らかに露出狂の局部ではなく、私の臀部に対し声を上げている。 声を上げる相手が違うのではないだろうか。 あちらは局部に対し布がないが、こちらは臀部に対し布がある。さらにライトで装甲されている。 間違っても人様の網膜に私の生肌が直撃することはない、するのは尻の光だけである。 なによりも、布がなく出ている者と、布があり光っている者とでは、明らかに前者のほうが重罪である。 赤子が他人と母親に名を呼ばれれば、母親のもとへ向かうことが必然であるように、警官も露出狂と私の間では露出狂のほうへ足を進めることであろう。 しかし、角度的に私の尻の発光しか見えていないこの現状は非常に分が悪いものであった。 せめて、佇まいだけでも正そうと、私は尻を少々突き出したポージングから態勢を立て直した。 その際、布と尻に圧迫されてライトが押され、 カチッという小気味よい音とともに私の尻の光が白から紫に変色した。 何度か押すと色が変わる仕様であった。 友人は私の尻の変色がツボに触れ、苦しんでいた。 このままでは、露出狂というわかりやすい変質者がいるにもかかわらず、私こそが変色する尻を持つ変質者となってしまう。 (※当時の再現写真) この男が露出狂であることをまず知っていただきたい。 あわよくば、それで私の印象を薄めたい。 考えた末 「この人、露出狂なんですよ」 と言葉を発したが、どこか言い訳がましい雰囲気が漂った。 こうなれば、論より証拠である。 私は不審者認定されたくない一心で 「ちょっと、うしろに振り返ってもらえますか?」 と、露出狂に申し入れた。 露出狂はこちらを見つめ、何を言われているのか理解が追いつかないといった表情をして停止した。 なんでもいいからとりあえずうしろへ振り返ってほしい。 しかし数秒したのち、露出狂は私を避けるように大きく迂回し、走り出した。 この半裸の男は、この中で一番どこに出しても間違いのない変質者であるというのに、背後の者たちからの己の印象だけを穢れなきままに走り去る気である。 そんな生半可な気持ちで露出狂など務まるのであろうか。 そこはかとなく裏切られた気持ちさえ生じている。 お前は明らかにこちら側である。 私は反射的に「捕まえて大学生に証拠を見せなければ」という謎の使命感に駆られ走り出した。 露出狂の背中を追いかける私の臀部で、ライトが何度か押されるような感触があった。 おそらく走ったことで再び布に圧迫され、尻の色が変色していたことだろう。 しかし、よく考えれば、捕まえたところで大学生も露出狂の露出という景観を害するものは見たくもなければ、私のほうも漁師が釣り上げた大魚の感覚で露出狂を見せつければ、なんらかの罪に問われそうである。 冷静になりすぐさま帰ろうと振り向くと、家の前で友人が待っていた。 大学生は友人に 「この地域、本当に変な人多いんで、気をつけてくださいね」 と、言葉を残し去っていったという。 その変人の中に自分が入っていないことを祈るばかりである。 露出狂の証明が叶わなかった今、通報などされれば警官と長く会話をすることになったのは私であったことだろう。 私は見に行けなかった蛍たちに思いを馳せた。 蛍は淡い光で、今年も命をつないでいるのだろう。 私は尻の光で、首の皮一枚でつながっている。 私の忘れられぬ夜のひとつとなった。 文・写真=やーこ 編集=宇田川佳奈枝
-
思いを馳せるふるさとの夜(山根千佳)
エッセイアンソロジー「Night Piece〜忘れられない一夜〜」 「忘れられない一夜」のエピソードを、毎回異なる芸能人がオムニバス形式でお届けするエッセイ連載。 山根千佳(やまね・ちか) 1995年12月12日生まれ、島取県出身。「第37回ホリプロタレントスカウトキャラバン」ファイナリストとなり、デビュー。両親の影響で幼少期から相撲を見て育ち、自身も相撲好きとなる。相撲好き女性「スー女」の第一人者として、相撲関連の番組やイベントにも多数出演。また、相撲への愛と知識が詰まったコラムの連載や、音声配信なども精力的に行う。相撲を筆頭に駅伝、競馬、アイドル、怪獣などさまざまなカルチャーにも精通。5月9日に自身初となる書籍『山根千佳の大相撲の歩き方』(マイクロマガジン社)を発売。 Instagram:@ yamane_chika X:@yamane_chika 芸能のお仕事を始めて12年目。 東京での生活にもだいぶ慣れ、楽しく生活する毎日。 けれど、時折思い出すのは、やっぱりふるさとの鳥取のこと。 数えきれないくらい、たくさんの思い出が詰まっている場所。 中でも忘れられないのが、鳥取のレギュラー番組のMCをさせていただくことになり、新番組がスタートした、2年前のあの夜。 その日の夜は、共演者の方、スタッフさんたちと懇親会があった。 芸能を始めたころからの目標だった、ふるさとでのレギュラー番組が始まったこと(しかも私がMCで!)が、本当に、本当に、うれしくて、そして感慨深く、忘れられない一夜となった。 私も、まわりの人たちも、世界中の多くの人たちを苦しめたコロナ禍が、ようやく落ち着いていたこともあり、お酒も解禁! デビュー当時から二人三脚でがんばってきた、同郷のスタイリストさんとも喜びを分かち合いながら乾杯をすることができた。 しかも地元のおいしいお酒で! 飲まずにはいられない(笑)。 番組のスタッフさんも、山陰(鳥取、島根)出身の方がほとんどで、方言で話せることがとてもうれしかったー! 標準語とはまた違う、懐かしいイントネーションから、「〜けん」、「〜だがん」、「〜だへん」など語尾が変わっとったり。 上京してから、苦労して直した方言を、当たり前に使える喜びが込み上げてきて、ほわっと温かい気持ちになる。 そして、注文した山陰の海鮮はどれも本当においしい〜! 改めて日本海側に生まれて幸せだと噛みしめる。海鮮のみならず、全国的に有名な大山鶏の料理も絶品。東京でも大山鶏の料理を見かけては食べるようにしているが、ふるさとに帰ってきて、地のもの、ソウルフードを食べられることがなによりうれしい(しかも圧倒的に安い!)。 ブランド鶏なのできっと同じものなのに、食べる場所が違うだけで、一緒に食べる人が違うだけで、こんなにも味がおいしく変わるとは。 飛び交う方言とおいしいお酒とソウルフード。 これで地元トークに花が咲かないというのは無理がある。「同窓会はどこでやった?」「あのホテル会場か! 同じだ!」などなど。 私も学生時代は「あそこのイオンにいつも遊びに行ってたなぁ」などと思いを馳せてみると、プリクラはみんな同じ場所で撮ってたり、フードコートに行くと必ず同じ学校の人に出くわしたり、細かい地元あるあるが次々とあふれ出てきて……。 それから、鳥取で開催される「がいな祭」という大きなお祭りの話に。地元の人たちは必ず誰でも一度は行ったことのある、歴史ある大きな規模のお祭り。私も毎年行くのが恒例だった。 幼いころは、祖母が浴衣の着つけをしてくれて、母にかわいい髪型にしてもらい、特別な気持ちで打ち上げ花火を見に行って、はぐれないようにと父が手をつないでくれたのも鮮やかに思い出すことができる。 小学生からは、ジャズヒップホップダンスを習い始めていた私。この「がいな祭」ではかなり気合いの入った特設ステージが設けられ、たくさんのダンスチームが出演する。小学生から芸能活動を始める高校生までの数年間は、幼なじみと同じ教室に通い、ダンスに熱中していた。 いまだにダンスを発表したステージのある場所を通ると、楽しく踊っていたあのころの思い出が一気によみがえってくる。このお仕事をしていても、ダンスを習っていてよかったなぁと思うことが多い。たとえば人前で何かを発表したり、ステージに立ったりを堂々とできること。表現するということがなんとなく体験できたこと。習わせてくれた両親に感謝したい。 少し話はそれてしまいましたが、このレギュラー番組がきっかけとなり、地元でのほかのお仕事もさせていただく機会が増えてきた。 鳥取県は夜空に輝く星がとてもキレイで、「星取県」ともいわれている。その夜空とともにムービーの撮影ができたこと。これも忘れられない夜となり、とっても印象に残っている。 そうだ! 先日は高校のときの同級生と飲みに繰り出し、3軒ほど(!)ハシゴ酒した夜も強烈だった(笑)。 もう卒業して10年ほど経ちますが、出会ったころと何も変わっていない気がするんだよなぁ。時が止まった感じというのだろうか? みんなそれぞれお仕事をがんばっていたり、子育てしていたり、県外に出ていたり。今の生活環境はバラバラなはずなのに、いったん集まってしまうと、あの当時と同じ空気感に巻き戻っていく。 高校1年生でたまたま同じクラスになって、10年経ってもこうして当時のまま気軽に集まれる友人がいるって素敵なことだな。なんの気を遣うこともなく、大人になってもなんでも話せる人って貴重だなとつくづく思う。過去にすがりつくようなことはせず、自分の意見をしっかり持っていて、ポジティブな子しかいないので、本当に恵まれている。毎回集まる夜は楽しくって、時間があっという間に過ぎていく。 うれしいことに最近は、お店の中やみんなで歩いている帰り道、私に気づいて話しかけてくださる方もいらっしゃって。とーーっても温かい言葉をかけてくださる方ばかりで心がホッとする。そんなやりとりを誇らしそうにしながら見守ってくれる友人の表情にもまた心が温まる。 なんて素敵な地元なんだろう。 こうして声をかけてくださる方がいることで、またがんばろう!と思えてくる。 そして、そうこうしていると、そんなに大きな街ではないので、当時の学校の先生方にもばったり会ったりもして。 「ふるさとのみんなが応援してくれているんだ!」と帰るたびにパワーアップした気持ちで東京に戻ってこられる。 地元でのレギュラー番組が始まる前までは、年末年始やお盆のタイミングの、年に1、2回しか帰る機会がなく、こうして定期的に帰省もできて、本当にありがたい気持ちでいっぱいになる。 両親や愛犬とだらだら実家で過ごす何気ない夜も大好き。みんなで夜ご飯を食べながら、テレビで大相撲中継を観て、あーだこーだ言う時間。ごひいき力士が勝つとみんなで喜び、負けるとみんなでがっかり。私の家族はみんな相撲に詳しく、話していて本当に楽しいし、学びにもなる。 相撲を観終わるころには、夏は虫の声がよく聴こえてくる。東京では聴けない、極上のBGMだ。テレビを消して、素敵なBGMを楽しみながら、蚊取り線香をつけて、スイカを頬張るのも毎年恒例。いつも扇風機の前は愛犬の「むさしまる」が陣取っている。夏の夜に扇風機と柴犬、なんとも微笑ましい光景です。「これが"チルアウト"ということか」と、ひとりほくそ笑む。普段はひとり暮らしなので、地元で過ごす夜は最高の時間。 充実した時間を過ごし、また東京に戻る日々。 鳥取はまだ新幹線が通っていないから飛行機移動が基本なのだが、人生で初めて飛行機に乗ったのも、このお仕事を始めるきっかけとなったホリプロタレントスカウトキャラバンの合宿審査に向かうとき。何年経っても空港に着き、飛行機に乗り、窓から空を見ると「よし! 東京に行ってがんばろう!」と気合いが入る。 どんどん小さくなっていくふるさとを眺めては、最初は心細くなったときもあったけれど、今では飛行機の窓から見える夜空は、私の心を強く昂らせ、わくわくさせてくれる宝物だ。実はもともと飛行機は大の苦手なんですが(笑)、12年も経つと人は慣れるものなんだなぁ。 よし……! またがんばるか! 文・写真=山根千佳 編集=宇田川佳奈枝
-
自分の好きな場所にいたかった。小さな書店で過ごす夜(石山蓮華)
エッセイアンソロジー「Night Piece〜忘れられない一夜〜」 「忘れられない一夜」のエピソードを、毎回異なる芸能人がオムニバス形式でお届けするエッセイ連載。 石山蓮華(いしやま・れんげ) 1992年、埼玉県出身。電線愛好家・文筆家・俳優。日本電線工業会公認・電線アンバサダー。テレビ番組『タモリ倶楽部』(テレビ朝日)や、映画、舞台に出演。著書に『犬もどき読書日記』(晶文社)、『電線の恋人』(平凡社)。TBSラジオで毎週月曜〜木曜14時から放送中の『こねくと』にメインパーソナリティとして出演中。 早稲田にある小さな書店の閉店時間は24時だった。 算数のできない私がレジ締めの係になると、同じシフトの人はいつまでも帰れない。 バイトの先輩である学生さんに「石山さん、そろそろできましたかー?」と言われ、「できてる気がするんですが……ちょっとエラーが出てしまって……」と、まじめにやっている感だけでも受け取ってほしく、もごもご言った。私だって帰りたかった。 20代半ばのころ、同棲相手に家賃を払ってもらっていた。レギュラーのお仕事でもらえるギャラを所属事務所と分配し、手元に入る金額をロケの拘束時間で時給換算してみると、最低賃金は豪快に割っている。行き倒れにはならないが、ひとり暮らしは見込めない私の稼ぎ。それでも外で酒を飲み、悩んで悩んで服を買い、収支の合わない暮らしをしていた。 同じ番組に出演している華のある女の子たちはテレビに出ているときもそうでないときも小綺麗な格好をして、デパートで売っている化粧品をそろえ、カフェでは1500円のプレートに700円のスムージーをためらわず頼んだ。 私は借り物の衣装を着ていないときは、古着屋で買った服をよく着ていた。テレビに出るときにしか使わない化粧下地を買うのが面倒だったので、テレビ局のメイク室でいつも同じ下地を借りていた。カフェでブレンドコーヒーを頼むのは、おかわり無料だからだった。マネージャーさんからは、苦学生のようだと言われていた。 同じ仕事をしているはずなのに、まわりの人はなぜ優雅なのか、私にも優しいのか、こんなにキレイなのか、近くで見ても不思議でうらやましく、どうしたって同化できない。 「れんちゃんは個性的だね」と言われても、私が選べるものを選んだらこうなっていた。 本が好きな人は、本も書店も書店員のこともかっこいいと思っていると、私は思っている。 この本が欲しいんですと在庫を聞くと、その本がある棚まで案内してくれる。こんなにたくさん本が並んでいるのに、どこにどの本があるかすぐわかる。きっと新刊本も名作本もちゃんと読んでいるのだろう。優雅な女の子になるのは、仕事で頼りになる先輩の実家が田園調布にあると聞いたときからあきらめていたが、私もできる範囲でかっこいい人になりたい。それに、アルバイトでいいから自分が好きな場所にいたかった。 近所の書店でバイト募集の貼り紙を見つけ、いそいそと電話をかけ、面接を受けた。夜遅いシフトに入ればちょっと時給が上がるし、日中はロケやオーディションにも行ける。店に入ってすぐ右隅に設置されたレジの前に立ち、本に挟まれた短冊形の売上スリップの整理をしたり、レジ打ちをしたり、棚の整理をしたりする書店員さんにずっと憧れていた。バイトを辞めて何年も経つ今だって、書店員さんに憧れがある。 店長もバイトの同僚もみな親切で、少しずつ仕事も覚え、自信を持って店に立てるようになった。お客さんがいないときは、文庫やハードカバーなどにかける紙製のブックカバーを折る。レジ横の黒いペン立てにはブックカバーを折るときに使うためのマーカーペンが差してあった。このマーカーを麺棒のようにスライドさせると、不器用な私もまっすぐな折り目をつけられる。そのカバーには赤いインクで象の絵が印刷されていて、店に並んだ深緑色の棚と補色になっているのがおしゃれで気に入っていた。 月に何時間かのささやかなシフトではあったが、そのバイト代によって店で本を買い、近所の喫茶店でコーヒーを飲むというささやかな貴族暮らしが楽しめた。この貴族は、鳥貴族にいる貴族である。 調子に乗って口座のお金をすべて使い、奨学金の引き落としができずに催促の電話がかかってくることもあった。今年やっと返済できたけれど、借金をせずに大学まで行ける国でやっていきたかった。 木曜の夜、いつもひとりでしゃべりながら雑誌のコーナーを眺めていく人、マンガの新刊を発売日に買っていく人、親と一緒に付録いっぱいの雑誌を持ってくる子、私が読んだことのない翻訳小説を買っていく人。街の本屋にはいろいろな人が来る。本屋が好きだし、本屋に来る人も好きだった。お客さんが買った本を見て「私もこの小説、好きですよ」と思う。口に出すのはやりすぎなので、教わったとおり接客する。 ある日、お客さんにささいなことで怒鳴られた。ほとんど同い年くらいに見えるその人は、私が謝っても「謝り方が悪い」とスマホのレンズを向け、さらに謝罪を要求した。私は頭を下げながら、顔が熱くなり、手は冷たく、足は震えた。内線で呼び出された店長と深々謝り、その人は帰っていった。 涙が出てもシフトは続く。そのままレジに立っていたら、店中のお客さんが本やボールペンなどを買って「大変だったね」と次々に声をかけてくれ、私はまた深々と頭を下げた。「私は池袋のジュンク堂で働いているのでわかります。いろんな人がいますから」と伝えてくれた人は本を買ったあとにすぐまた店に来て、「プレゼントです」と包装紙に包まれた分厚い本をくれた。聖書をもらったのは、あとにも先にもこの一度きりだ。 閉店時間の少し前に、同じシフトのバイトさんが有線放送を「蛍の光」に変える。 黒いノートパソコンの画面に、レジ締め用のエクセルが表示されている。その日の売り上げを記入する大事な作業。まさに帳尻合わせだ。 私は算数が苦手だ。年下の先輩バイトさんは人並みの計算能力があり、私より早く正答が出せる。代わりにやってくれればいいのにと思ってはいるが、口には出せない。私がレジ締め係になってしまっているので、これはやるまで帰れない。それに、この作業自体はもう何度も教えてもらっていて、覚えられない私がいけないのだという申し訳なさがある。 その日の閉店時にレジにあるお札や硬貨の枚数を数えることそのものは案外難しくはない。細長いコインサイズのくぼみに硬貨をはめ込んでいくだけで、何枚分重なっているかを教えてくれる親切な道具があるからだ。 並んだ表のコマをにらみ、数を数え、電卓で計算し、これっぽい、きっとかなりの確率でこれだという数字を入れ、エラーが出て、計算し直し、また数字を入れてみて、エラーが出なければよしとして帰る。 バックヤードで待っている先輩に「遅くなってすみません」と謝りながら、店の電気を消し、鍵を閉め、閉じかけたシャッターの隙間をくぐって外へ出る。この時間、開いている店はあまりない。お疲れ様でしたと声をかけ、坂道をのぼって家へ帰った。 文・写真=石山蓮華 編集=宇田川佳奈枝
文野紋のドキュメンタリー日記 ~現実(リアル)を求めて~
人生を変えた一本、退屈な日々に刺激をくれる一本、さまざまな愛に気づく一本など──漫画家・文野紋によるリアルな視点、世界観で紹介するドキュメンタリー映画日記
-
バカにされても突き進む、カッコいい男の“生き様”を描く──湊寛『無理しない ケガしない 明日も仕事! 新根室プロレス物語』
文野紋のドキュメンタリー日記 ~現実(リアル)を求めて~ 人生を変えた一本、退屈な日々に刺激をくれる一本、さまざまな愛に気づく一本など── 漫画家・文野紋によるリアルな視点、世界観で紹介するドキュメンタリー映画日記 “新根室プロレスは競技を見せているのではなく生き様を見せている” 『無理しない ケガしない 明日も仕事! 新根室プロレス物語』は、北海道文化放送によって制作されたドキュメンタリー映画で、北海道根室市で活動する「新根室プロレス」を追った作品だ。 新根室プロレスは、おもちゃ屋を営むサムソン宮本を中心に地元のプロレス愛好家たちが集まって2006年に旗揚げされたアマチュアプロレス団体だ。所属メンバーは地元の会社員、漁師、酪農家、派遣社員など日々を生きる社会人ばかり。 創設者であるサムソン宮本は「無理しない ケガしない 明日も仕事!」を、モットーに掲げている。 本映画では新根室プロレスの活動の軌跡と、創設者であるサムソン宮本が平滑筋肉腫(※癌の一種)と診断され、55歳の若さでこの世を去るまでの生き様を主軸として描いている。 プロレスといわれて世の中の人は何を思い浮かべるのだろうか。私は恥ずかしながらプロレスという文化に疎く、バラエティ番組で目にしたことがある毒霧やパイプ椅子の映像から「なんかよくわからないけど痛そうだから見たくない」とさえ思っていた。しかし安心してほしい。新根室プロレスは“エンタテインメント全振り”だ。サムソン宮本が「老若男女誰でも楽しめるプロレスを目指す」と発言しているように、新根室プロレスは思わず笑顔になってしまうようなおもしろさを売りにしている。 所属するメンバーも、レジェンドプロレスラーの「アンドレ・ザ・ジャイアント」にちなんだ、身長3メートルの「アンドレザ・ジャイアントパンダ」、同じくレジェンドプロレスラーの「ハルク・ホーガン」にちなんだ豊満な体型の「ハルク豊満」など、くすりと笑えるものばかり。 サムソン宮本は、ロープ渡りを失敗してお股にロープが直撃……なんていう、コミカルな動きで観客を笑わせる。必殺技も“相手の頭をパンツの中に突っ込む”とか“カンチョー”とか、とても上品とはいえないものばかり。サムソン宮本の娘も「(最初は)恥ずかしかった」と語っている。 そんな新根室プロレスのメンバーたちには、ある共通点がある。 それは“学生時代イケてなかった”ことだ。たしかに作中に登場するメンバーは優しそうな、悪くいうと気弱そうな、一見格闘技などしなそうに見える面々だ。最年少であるTOMOYAの異名も「メガネのプリンス」、「ラブライバー」(※メディアミックス作品『ラブライブ!』ファンの総称)といったとおり。 所属メンバーにとって新根室プロレスがどういう存在であったのかは、映画パンフレットに記載されている新根室プロレス選手名鑑を見ると、ひと目で理解できる。職業や得意技と合わせて、「新根室プロレスとは?」という項目があるのだ。 「家族」「恩人」「居場所」「遅れてきた青春」。「自立支援団体」や「精神安定剤」と回答しているメンバーもいる。 サムソン宮本の弟である「オッサンタイガー」は次のように語る。 「ズレている人ばっかでしたね。マトモな人は入れないです。(中略)いかにイケてないかとか、ダサいとか、ちょっと社会に適合していないとかが基準なんですよね。そういう人たちに惹かれるんですよ、サムソンは」(※「新根室プロレス映画化記念メンバー座談会」より引用) かくいう私も、いわゆる“イケてない”、“ダサい”、“社会に適合していない”と言われるような人たちに惹かれる性分だ。自分自身がそうだから、というのももちろんあるし、そういう人たちにスポットライトが当たりづらい世間の風潮に対する反骨精神もある。これは私が今、漫画家として仕事をしている理念の部分になっているし、きっとドキュメンタリー映画が好きな人にはそういう性分の人間が多いのではないだろうか。普段スポットライトが当たりづらい人たちにカメラを向け、誤解されやすい、理解されづらい彼らの生き様をまざまざと描く。これは私がドキュメンタリーというものに感じているよさの、最も大きい部分と言っても過言ではない。 普段はイケてない人たちが仮面を被って別の名前を名乗ることで「カッコよく」変身するというのもよい。冴えないオタクがヒーローに変身して活躍するのは、マンガやアニメの王道だ。 まあ、つまり、ひと言で言うと私は『新根室プロレス』のような物語が好きでたまらないのだ。 映画としての編集もニクい。本作では「サムソン宮本として死にたい」という本人の発言を尊重し、最後までサムソン宮本の素顔を映さないように編集している。若いころの写真にも闘病中の家族との写真にも、たとえ家族の素顔が映っている場面でも、サムソン宮本に対しては徹底してマスクを合成する編集がされている。制作陣のサムソン宮本への多大なリスペクトが感じられる。 2019年9月。根室・三吉神社のお祭り興行でサムソン宮本から衝撃の告白が飛び出す。「難病・平滑筋肉腫と診断され……新根室プロレスを解散します」 平滑筋肉腫は10万人に3人の難病で、治療法も確立されていないという。 2019年10月。東京・新木場1stRINGにて、新根室プロレス最初で最後の興行が開かれた。1stRINGはインディ興行の聖地ともいわれる場所。約300人のファンが詰めかけ、会場は超満員となった。 次々とメンバーたちの試合が進み、第二部。場内スクリーンには「生か死か サムソン宮本13番勝負」の文字、サムソン宮本が新根室の面々と13番勝負をするという企画だ。本映画の編集マン・堀威の取材日記によると、大会当日のサムソンは「本当につらそう」だったという。また、13番勝負12戦目のセクシーエンジェル・ねね様戦でサムソン宮本が助骨を骨折していたということも明かしている。身体がボロボロになりながらも「プロレスラー・サムソン宮本」として戦う姿に、私は涙が止まらなかった。サムソン宮本は必ずまた新木場のリングに戻ってくると宣言するが、翌年9月、55歳の若さでこの世を去ってしまう。 制作した北海道文化放送の吉岡史幸プロデューサーは北海道新聞の取材に対し「(サムソン宮本は)自分の死すらもエンタテインメントにするほど徹底したプロデューサー」であると語った。 サムソン宮本は、うつ病や仕事の悩みを抱えるメンバーたちの悩み事を魅力にして人気者にし、観客たちを楽しませたように、自らの病気や死も観客を楽しませるためのネタにする男なのだ。 「新根室プロレスにおいて重要なのは、強さ、うまさではなく、観ている人の感情を揺さぶれるかどうか。それが本当の勝者」 新根室プロレス結成当時のサムソン宮本の言葉だ。 この映画はドキュメンタリーとしてはもちろん、題名どおり物語として非常によくできている。 というのも、プロレス自体、競技とエンタテインメントの両方の特性を併せ持つものであるし、登場人物たちもまた本人と、それとは別にプロレスラーとしてのキャラクターも持っている。自分の人生さえもさらけ出して「サムソン宮本として死にたい」とまで言っていた彼を追った映画なのだから、“物語”になるのは必然なのかもしれない。 本映画の後半では、残されたメンバーたちで新根室プロレスを再結成し、復活させる様子が描かれている。 先頭に立ったのは、小学3年生のときに新根室プロレスに魅了され、一度は入門を断られながらもメンバーとなった最年少のTOMOYAだ。サムソン宮本を敬愛していたメンバーの中には、TOMOYAだけで大丈夫なのだろうかと心配するメンバーもいたが、支え合いながら復活に向けて動いていく。 みんなの大黒柱だったサムソン宮本が亡くなって解散してしまった新根室プロレスが、メンバーの中でいわば末っ子であるTOMOYAの強い気持ちで再び集まっていく様子は、胸が熱くなるものがある。 「人生一度きり。やりたいことをやれ。カッコ悪くてもいい。バカにされてもいい。いつかわかってくれる。Don’t give up! Do your best!」 サムソン宮本の最後の言葉だ。 上映が終わったあと、映画館には涙を啜る音が響いていた。少なくとも映画を観た人たちの中に、サムソン宮本をカッコ悪いだとかダサいとかいう人間はいないだろう。 これは、北海道根室市に新しい文化を作ったカッコいい男の物語だ。 文野 紋(ふみの・あや) 漫画家。2020年『月刊!スピリッツ』(小学館)にて商業誌デビュー。2021年1月に初単行本『呪いと性春 文野紋短編集』(小学館)を刊行。同年9月から『月刊コミックビーム』(KADOKAWA)で連載していた『ミューズの真髄』は2023年に単行本全3巻で完結。2023年9月より、ウェブコミック配信サイト『サイコミ』にて『感受点』(原作:いつまちゃん)連載中。さらに、2024年3月、『ビッグコミックスペリオール』(小学館)にて読切『下北哀歌。』を掲載。 配給:太秦 (C)北海道文化放送
-
偶然で必然の出会い、渋谷に響くひとつの歌声──島田隆一『ドコニモイケナイ』
文野紋のドキュメンタリー日記 ~現実(リアル)を求めて~ 人生を変えた一本、退屈な日々に刺激をくれる一本、さまざまな愛に気づく一本など── 漫画家・文野紋によるリアルな視点、世界観で紹介するドキュメンタリー映画日記 『ドコニモイケナイ』は2012年に公開され、第53回日本映画監督協会新人賞を受賞したドキュメンタリー映画である。 物語は2001年の渋谷から始まる。1996年生まれの自分には当時の渋谷の空気は想像でしかわからないが、ギャルブームやメディアの注目もあり若者のファッション・トレンドの街だったという。本作のパンフレットによるとゼロ年代初期の渋谷は「行き場のない若者が集まっては、ただひたすらにたむろしている場所」であったと書いてある。今でいう「トー横(※新宿の歌舞伎町にある東宝ビル横のこと)」のような位置づけだったのだろうか。 監督の島田隆一は2001年当時、映画専門学校に通う学生だった。本作は当初、専門学校の実習課題として撮影され始めたものだった。ほかの学生より大人しく、課題を探しあぐねていた島田に講師が「渋谷へでも行ってみたら?」と提案したことがきっかけだった。 2001年10月23日、ひしめく若者たちの中で島田とスタッフたちはひとりの女性と出会う。あまり上手とはいえない声で歌う彼女は、佐賀からヒッチハイクでやってきたストリートミュージシャンの吉村妃里(よしむら・ひさと/当時19歳)であった。 「元気で行こう 精一杯の力を出して 元気で行こう 無理しなくて いい 元気で行こう 気楽な気持ちでリラックスして」 そう歌う彼女に惹かれた島田とスタッフたちは彼女を追いかけて撮影をすることに決める。 (C)JyaJya Films 妃里は、新宿で出会った芸能事務所の社長という人間からスカウトをされ、事務所が借りたウィークリーマンションに住むようになる(最終的には妃里は「貧血」を理由にわずか1カ月ほどで切り捨てられ、住む場所を失ってしまう)。そのあと路上で知り合った友人・幸香の家に居候したりと妃里を取り巻く環境が不安定に変わっていくなか、2001年12月13日、島田らスタッフの元に幸香から連絡が届く。 「妃里の様子がおかしい」 妃里は統合失調症を発症していた。 翌々日の12月15日には妃里は都内の病院に緊急入院し、翌年3月には故郷である佐賀の病院に転院することとなる。こうして映画の撮影は中断され、妃里を映したテープは放置されたまま、島田らスタッフは映画専門学校を卒業してしまう。 私個人の話で恐縮だが、私の祖母は私が物心ついたころ、すでに統合失調症を患っていた(母から聞いた話だと、母が小学生のころにはすでに発症していたという)。 当時はまだ統合失調症という病名に改称されて日も浅かったからか、母からは「ばーちゃんは精神分裂病だから」と言われて育った。家族で帰省したときには祖母が私を罵倒することもあったようだから、「精神分裂病だから、ばーちゃんの言うことは気にしなくていいよ」という母から子への思いやりから出ていた言葉だと思う。私の中の祖母の記憶は、誰かに怒っているか、上のほうの何もない一点を見つめて何かぶつぶつと話している姿しかない。 母には「神様と話してるらしいよ」と教えられた。祖母は歩くことも難しかったので、母は祖母を風呂に入れることにすごく苦労していたような記憶がある。もちろん、統合失調症の症状はさまざまで、これは私の祖母の話でしかないので主語を大きくするつもりはない。 私は、発症する前の祖母を知らないので祖母とはそういうものだと思っていたし、祖母の話す言葉は方言がきつかったこともあり罵倒されても特別傷つくということはなかったが、母が「母さんも発症したらどうしよう」、「遺伝かもだから」とひどく心配していたのは今でも強く印象に残っている(実際、遺伝的要素は示唆されているものの、未だ解明はされていないようだ)。 母は発症前の祖母を知っている。母にとって統合失調症は「突然、自分にも起こってしまうかもしれないこと」なのだと思う。私もそうなんだろうな、と思う。人間は現実に物語性を見出したくなってしまうが、それは必ずしも正しくない。 本作のパンフレットでも精神科医の春日武彦は統合失調症の発症について「率直に述べるなら、運が悪かったとしか表現できない」(『ドコニモイケナイ』パンフレットより引用)と述べている。 監督である島田は語る。 「吉村妃里を統合失調症にまで追い込んだのは、カメラを回し続けた自分の責任ではないだろうか」 (C)JyaJya Films 以前、『監督失格』について書いた記事でも引用したが『ゆきゆきて、神軍』の監督である原一男は「ドキュメンタリーをやる人間は畳の上で死ねない」と述べている。 『監督失格』の監督である平野勝之も「人の死で金儲けしていると言われるかもしれない」と心配していた。 (文野紋のドキュメンタリー日記 ~現実(リアル)を求めて~ #1:https://tvablog.tv-asahi.co.jp/reading/logirl/2894/) 『監督失格』も『ドコニモイケナイ』も不安定な、美しい女性とそれに惹かれた監督がカメラを通してコミュニケーションを取る、カメラを通してしかコミュニケーションを取れない、という構造で物語が進む。もちろん取り巻く状況や彼女らのキャラクターはまったく違うものなので単純に比較はできないが『監督失格』の被写体である林由美香は売れっ子のAV女優だ。どんな激しい場面でも撮りなさいと平野に言った。監督である平野もプロのAV監督であるから、悩みながらも彼女の言葉に従った。しかし『ドコニモイケナイ』の被写体である吉村妃里は歌手志望の19歳の若者でしかない。監督である島田も、当時20歳そこらの映画学校の学生だ。 本作の後半では、撮影を中断してから9年後、佐賀で暮らす妃里が描かれている。 妃里が佐賀に渡り撮影を中断してから島田やスタッフはそれぞれの道を歩んでいた。島田も起業用のPR映像の制作に携わるなど映画業界で仕事をするようになる。ただ、そうしている間にも島田の胸にはしこりのように妃里さんを映した映像のことが残っており、細々と編集作業もしていたという。2007年、冒頭で島田に「渋谷へでも行ってみたら?」と提案した映画学校の講師から「あれをまとめてみないか」と電話を受ける。講師から「現在の吉村妃里を描くべきだ」という言葉もあり、悩みながらも島田はカメラを持って現在の妃里に会いにいく。 (C)JyaJya Films そこでは、母とふたりで暮らしながらNPO法人・鹿陽会チャレンジド支援センター「ザ・鹿島」に通っている妃里の姿があった。そこで軽作業(服をたたんでビニール袋に詰めるなどの単純作業)にも取り組んでいる。 2001年との渋谷とはあまりにも正反対の妃里の故郷の風景は、一種のやるせなさというか切なさのようなものを感じさせる。そして同時に映画を完成させるために、その対比を映さなければならないというドキュメンタリー監督という職業の業も感じさせられる。物語の終盤、彼女が博多の駅で再び「元気で行こう」を歌うシーンがある。道ゆく人は誰も彼女とコミュニケーションを取ろうとしない。 ただ、切なく感じてしまうというのも現実に物語性を求めてしまう鑑賞者である私たちの悪癖でしかなく、妃里の人生も島田の人生も続いているのだ。妃里は本作についてこう語る。 「50歳くらいになったら、この作品を持って講演をしたいな」 島田がこの作品を撮ることができたのはある意味“偶然”なのだろうと思う。当時の島田にとっては悪い偶然だったのだろうと思うし、自責の念を抱えていたことも窺える。だが、その映像を『ドコニモイケナイ』という一本の映画にまとめるに至ったのは、島田のドキュメンタリー監督としての性なのだと思う。 デリケートな題材であるがゆえ、すべての人が観るべきだとは思わない。だが、少なくとも私はこの映画を観ることができてよかったと思う。公開10周年を記念して再上映をしてくれたポレポレ東中野にも感謝でいっぱいだ。 この映画を必要とする人に届いてくれたらいいなと思う。そして願わくば、ふたりにとってもいいものであったらいいな、と思う。 文野 紋(ふみの・あや) 漫画家。2020年『月刊!スピリッツ』(小学館)にて商業誌デビュー。2021年1月に初単行本『呪いと性春 文野紋短編集』(小学館)を刊行。同年9月から『月刊コミックビーム』(KADOKAWA)で連載していた『ミューズの真髄』は2023年に単行本全3巻で完結。2023年9月より、ウェブコミック配信サイト『サイコミ』にて『感受点』(原作:いつまちゃん)の新連載がスタート。 (C)JyaJya Films 出演 吉村妃里 吉村はる子 撮影・録音 朝妻雅裕 島田隆一 城阪雄一郎 佐賀編撮影 山内大堂 編集 辻井潔 音楽 AMADORI モリヒデオミ 宣伝 酒井慧 配給 JyaJya Films 製作 JyaJya Films 監督 島田隆一
-
生きづらさから芽生える創作意欲──漫画家・文野 紋×ドキュメンタリー監督・圡方宏史
文野紋のドキュメンタリー日記 ~現実(リアル)を求めて~ 人生を変えた一本、退屈な日々に刺激をくれる一本、さまざまな愛に気づく一本など── 漫画家・文野紋によるリアルな視点、世界観で紹介するドキュメンタリー映画日記。 logirl記事コンテンツのコラム連載として、ドキュメンタリーへの愛を語っている漫画家・文野紋。かねてより東海テレビが作るドキュメンタリーの大ファンとのことで、今回『ホームレス理事長』『ヤクザと憲法』『さよならテレビ』を手がけた監督・圡方宏史を招き、対談を敢行。お互いの印象や作品づくりにおける苦悩や信念など、対談の中で見えてきた、ふたりの共通点とは。 文野 紋(ふみの・あや) 漫画家。2020年『月刊!スピリッツ』(小学館)にて商業誌デビュー。2021年1月に初単行本『呪いと性春 文野紋短編集』(小学館)を刊行。同年9月から『月刊コミックビーム』(KADOKAWA)で連載していた『ミューズの真髄』は2023年に単行本全3巻で完結。2023年9月より、ウェブコミック配信サイト『サイコミ』にて『感受点』(原作:いつまちゃん)の新連載がスタート。 圡方宏史(ひじかた・こうじ) テレビディレクター、東海テレビ所属。2014年に公共キャンペーン・スポット『震災から3年~伝えつづける~』でギャラクシー賞CM部門大賞を受賞。同年2月、映画『ホームレス理事長 ~退学球児再生計画~』で、ドキュメンタリー映画を初監督。2016年に映画『ヤクザと憲法』、2020年に映画『さよならテレビ』を公開。 互いの作品から見えてきた共通点 ──今回は、文野さんが東海テレビのドキュメンタリーが好きということで実現した対談ですが、そもそも文野さんがドキュメンタリーを好きになったきっかけは、原一男監督作品だったそうで。 圡方 ええ、そうなんですか! どうやって知ったんですか? 文野 アルバイト先にドキュメンタリー映画に詳しい先輩がいて、「これは観なきゃダメだよ」と言われて。『ゆきゆきて、神軍』のDVDを買ったらハマってしまい、『全身小説家』も観たりしました。 圡方 そっから入るってすごいですね! ──東海テレビのドキュメンタリーシリーズと出会ったのは? 文野 マンガの題材としてテレビ局を検討していたときに、参考になるものがないかなと思って調べていくなかで、『さよならテレビ』の存在を知りました。 圡方 『さよならテレビ』はなかなか観られないはずですが、どうやって観たんですか? 文野 本当に申し訳ないんですけど……テレビ局に就職した知り合いがいて、その人が偶然持っていたので観せてもらいました。そのあと映画版も観たんですけど、映画版は上映後にプロデューサーの阿武野(勝彦)さんの講演があると聞いて、兵庫県民会館まで観に行きました。ほかの作品はポレポレ東中野で東海テレビさんのドキュメンタリー特集とかを上映してくださっているので、そこでまとめて観たりとかして。 圡方 ありがとうございます。 ──圡方さんは、今回こういうお話が来てどう感じましたか? 圡方 基本的にはサラリーマンというか、毎日普通に会社に行って、たまにドキュメンタリーを撮る以外はニュース制作の1スタッフなので、なぜ自分がここに呼ばれているのかよくわからないというのが正直なところですね(笑)。普段は取材する側なので不思議な気持ちですし、漫画家の方にお会いするは初めてで。あと、ドキュメンタリー好きな若い人って少ないんですよね。たまに若い人からパンフレットにサインを求められたりするんですが、「実は私……」って名刺を出してきて。「あぁ、同業者か」みたいな。 文野 実は私、阿武野さんにサインしてもらったことがあります! 圡方 そうそう! 阿武野にも今回の取材の話をしたら、「あぁ、知ってる知ってる! 変わってるよね(笑)。よろしく言っておいて」と、伝言を承りました。 文野 ありがとうございます(笑)。 圡方 文野さんはドキュメンタリーについて語り合える方は身近にいらっしゃるんですか? 文野 マンガの編集さんには新聞系の週刊誌から異動されてきた方とかもいらっしゃって、東海テレビの話をできる方もいます。 圡方 東海テレビの作品をご覧になって、どう感じていらっしゃるんですか? 文野 やっぱり人を映すことに長けていらっしゃるなと。いい人とか悪い人とか職業みたいなものではなくて、東海テレビさんの作品は、それこそ『ヤクザと憲法』が顕著ですが「ヤクザ=悪い人」と決めつけることなく、ちゃんとその人を映している。マンガを描く上でも意識しているので、1視聴者としても尊敬しますし、すごくおもしろいなと思います。 圡方 今日は(文野さんが)マンガの主人公とキャラが似ている方なのかなと思って来たのですが、ご自分の考えを理路整然と話される方で驚きました。ご自身をキャラクターに投影されているわけではないんですか? 文野 投影している部分もありますが、私は人の話を聞くのもすごく好きなので、取材したことと自分のことを組み合わせて描いています。 圡方 なるほど。『ミューズの真髄』の1巻の最初のほうで、お母さんがめっちゃ怒るところがあったじゃないですか。 文野 窓から飛び降りるところですかね? 圡方 ああいう描写は普段なかなか見ないので、おもしろいなと思って。ほかにもいくつかそういう底なしの怖さみたいなところが出てきて、ゾゾゾってするところがあったんで、「あ、こういうところがドキュメンタリー好きな部分なのかな」と勝手に推測してきたんです。文野さんはご自身の作品において、ドキュメンタリーの影響は大きいと感じていますか? 文野 個人的には大きいと思うんですけど、どれくらい現れているのかはわからないです。マンガではわかりやすくかわいいキャラとか、かっこいいキャラが人気になりやすいというのが鉄則なんですが、自分は多面性を描きたくて、そこはドキュメンタリー好きなことと影響しているのかなって思います。 圡方 僕は、社会とか所属している組織の中ではまったく認められていないのは自分でも理解しているんだけど、どこかドキュメンタリーを「自分にもできるんだよ」って主張するための材料にしているというか、自分のことを認めてほしくてやっている部分があるんだろうなって思うんですね。生きづらさの反動みたいな。それは、文野さんのマンガを読んでいてもすごく感じました。 文野 生きづらさはすごく感じています。世の中に対する漠然とした怒りみたいなものが、私の中でマンガを描く上での原動力としてあるので。その漠然とした怒りの昇華の先として、マンガがあるというか。 圡方 僕の撮った作品の中では、生きづらさを抱えている人がバカにされるんです。『ホームレス理事長』なんかも、もしかしたら彼にしかできないことがあるかもよって思っている部分もありますし、取材対象に自分を投影しているところもあるかなと思っています。 文野 私も事務作業が苦手なので、『さよならテレビ』の渡邊さんや『ヤクザと憲法』だったら部屋住みの若い彼に感情移入して観ていたところがあります。 圡方 僕の中では『さよならテレビ』の渡邊くんだし、『ヤクザと憲法』の部屋住みの彼が主人公なんですけど、どっちも作品としては主人公たり得ないもんだから、ふたりに寄るとカメラマンやプロデューサーは正直「うっ!」となるというか……。取材対象も主役級じゃないと「なんであいつを取材するんだ?」って言われることが多かったんです。文野さんの作品ではどうですか? 文野 『ミューズの真髄』の場合は主人公が主人公っぽくないというか、むしろ脇役っぽいキャラクターが主人公になっているのかなと。一般的には前向きでエネルギッシュで、才能にあふれていて、人生うまくいくようなキャラクターが主人公になりやすいと思うんですけど、(瀬野)美優は才能があまりなくて、途中で人のマネをしちゃったりとか、髪を切っただけで変わった気になっちゃったりとか、読者から見ると「それは違うだろう」って思うようなことをやっちゃう主人公なので。「こういうキャラの魅力もわかってほしいな」みたいな気持ちで描いていました。 圡方 「自分は凡人だ」みたいな描写がすごくあるじゃないですか。天才は別にいて、その人には絶対に勝てないのがおもしろいなと思いました。自分にもそういう感覚があるし、若くして圧倒的な才能を持っていながら早くから認められている。そういう人たちとの違いに気づいてしまう自分……みたいなところにすごくリアリティがあるなと思いながら読んでいました。僕自身がまさに放っておくと自滅していくようなタイプなので(笑)。 文野 私も自分はまだまだ足りてないなと思います。圡方さんはドキュメンタリーを作るとき、ひとりで考えていますか? 圡方 僕の場合は、カメラマンとしゃべりながら作っていく感じです。おそらく漫画家さんにとっての編集者の役割を、カメラマンが担っているんじゃないかなと。自分がおもしろいと思っている対象が、本当におもしろいのかどうかを客観的に判断する人が必要になってくるんです。もちろんカメラマンと意見が食い違うときもありますけど。それこそ渡邊くんなんかは僕自身はめちゃくちゃおもしろいと思ったし、彼で表現できるなと思ったんだけど、カメラマンは「えー! そこ行くか?」と思ってて。そのときは自分の中で確信があったからそのまま行きましたけど。逆にカメラマンに「これは絶対に外すなよ」ってけしかけられることもあるんですが、こちらとしてはそこに行くといろいろ傷つきそうだし、めんどくさそうだし、正直「行きたくないな」って思うんだけど。文野さんにもきっとそういう存在はいますよね? 文野 実はそうでもなくて……(笑)。 圡方 あ、そうでもないですか? 文野 『ミューズの真髄』に関しては、序盤以外はほとんど自分で決めていることが多いかもしれません。もちろん編集部の許可がないと雑誌には載らないので、「こういう感じで」という企画書みたいなのを書いたりはしました。もともと私は同人即売会で自費出版でマンガを描いていて、それを見た編集長が「描きたいものを描いていいよ」と声をかけてくださったので、自分の意見が通りやすかったと思います。エンタメとして成立させるために「もう少し恋愛要素を……」みたいなアドバイスをされることはありますし、毎話ネームを上げたあとに編集者と打ち合わせはします。 作品づくりにおける苦悩とは? 文野 圡方さんも企画を通すために、プロットを出したりされますか? 圡方 それでいったら僕もすごい恵まれていますね。プロデューサーの阿武野さんという人は、ものすごい器が大きくて、「テーマにタブーはないよ」「やりたきゃ違う地方のネタでもいいよ」って言ってくれます。自分が本当に興味があって、世の中が見えてくるようなものであれば、なんでもいいって。さらに通常は放送エリア内の取材対象に限られてるんですけど、東海地方じゃなくてもいいよとも。実際『ヤクザと憲法』は大阪ですし。もしそれが企画書をしっかり書いて、ある程度視聴率が取れるとかっていう算段がないと通らないような環境だったら、絶対 1作品も撮れていないと思いますね(笑)。ましてや『ホームレス理事長』なんて、どういう結末になるかもわからない状態で入ってるんで。そういう意味では、すごく縁に恵まれていたと思います。 文野 マンガも編集者との間ではOKが出ていた企画でも、法務部からコンプライアンス的に問題があるとダメ出しされることもありまして……。そうすると「そこを変えたら違うだろ」「言いたいことなんも伝わんないだろ」みたいな根本的な直しが入るんですね。「これがもしドキュメンタリーだったらやってもいいけど、マンガは創作だから作者がそう思っていると思われてしまう。若い未来ある作家にリスクがあることはさせられない」という感じで言われてしまって。マンガとドキュメンタリーの差について自分なりに考えたんですが、ドキュメンタリーも作者の視点や意図が入るという意味では創作物になりますよね。 圡方 もちろんドキュメンタリーも創作物ですね。 文野 圡方さんの作品は、題材からして攻めているというか、斬り込んでいる印象があります。 圡方 これは反動ですね(笑)。普段の僕はサラリーマンで、外部のディレクターさんが作ってくれたものをチェックする係なんですよ。たとえば赤信号で渡っている人がいたりとか選挙ポスターがあったりとか、その人が不利益を被るかもしれない部分をカットしたり。どちらかいうと編集者に近い立場の仕事をしているんです。ローカル局だから、編集者と法務部を兼ねていて。で、いざプロデューサーから「何をやってもいいぞ」って言われると、「えーっ!?」てなっちゃって、閉じ込めていたパンドラの箱みたいなのがズドーンって開いちゃうことが多いんですよね(笑)。普段はすごくストレスがかかる仕事なので。 文野 それは意外でした。『さよならテレビ』を撮る前からそうですか? 圡方 もちろんです。『さよならテレビ』なんて、まさにそれが詰まったような作品です(笑)。 ──周囲から「こんなの撮るの?」みたいな反発はないんですか? 圡方 もちろん反発はあります。でもチャンスはなかなか巡ってこないですから、「もういいや」ってどこか割り切っているところもあります。もともと組織には染まれていないわけで、どこまでいったって自分は優等生グループには入れないので。机も汚いですし(笑)。文野さんはドキュメンタリーを撮ろうと思われたことはないんですか? 文野 いや(笑)。私はマンガの技法的な、マンガならではの表現に興味があるので、「マンガでできないならドキュメンタリーを撮ろう!」とは今はまだ思わないですし、私の場合は“絵を描くのが好き”というところからスタートしているので、できる限りマンガで表現したいと思っています。けど、いつか自分が本当にやりたいことが、マンガという媒体だと伝わらないと思ったときに、やり方を変えることはあるのかもしれないです。 圡方 なるほど。たしかにそうですよね。 文野 ドキュメンタリーって情報量がめちゃくちゃ多いですよね? フィクションだとセットを用意して撮るから、意図的に物を配置する必要がありますけど──たとえばキッチンを撮るとなったときに、わざと汚れをつけないと汚れないとか。マンガも同じで、汚れを描写しないと汚れがつかないんです。でも、ドキュメンタリーは自然なかたちでキャラクターの背景を見せられるし深みを出せる。それがドキュメンタリーの好きなところでもあり、そういう部分をマンガにも入れ込めたらいいなと思いながら描いています。 圡方 でもドキュメンタリーはフラストレーションもすごくあって……絶対に思いどおりの展開にはならないですからね。それこそ『ホームレス理事長』はその典型で。僕はストーリーが好きな人間だから最後はキレイに終わりたいと思っちゃうほうなので、フラストレーションはめちゃくちゃありましたね。いまだに『ホームレス理事長』はあの終わり方でよかったのかって自問自答しています。 文野 理事長に借金を申し込まれるのは予期していないことだったんでしょうか? 圡方 もちろんです。「よし!」っていう気持ちもどこかにあるんだけど、自分が思い描いていたストーリーからはみ出しちゃってて。どうやってこれを作品の中に入れ込んだらいいものかと悩みました。ただ、自分の想像の範囲を超えたことが起きて、それをなんとか作品の中に入れ込もうとしたときのほうが、心に残るものができる気がします。全部自分の手のひらの上で描いたとおりになるものって、あまりおもしろくならないので。 文野 その後、闇金で借りるじゃないですか。それについてはどう感じていたんですか? 圡方 ずっと毎日一緒にいると、それがもう日常なんですよね。「そりゃ借りるよね」って。人にもよりけりですけど、シンパシーを持ちすぎてしまうと、描けなくなってきてしまうので、取材対象との距離感は意識するようにはしていますね。あんまり一緒にご飯食べに行かないとか。あまり仲よくなりすぎると、関係性が画にも出ちゃうので。 文野 それこそ『ホームレス理事長』でいじめられていた子が監督にビンタされる場面は、もしも自分だったら止めに入ってしまいそうだなと思いながら観ていました。 圡方 あそこは僕もすごく居たたまれないというか、背景も知っていたし、どっちにも思いがあるから。でも、あんまり思い入れすぎてもよくないのかなと思いながら、いつも現場にはいるようにしています。 文野 やはりドキュメンタリーでは、取材相手に介入してはいけないものなんですか? 圡方 そう思っています。だから理事長に土下座をされて「お金を貸してください」と言われたときに貸さなかったのかな。それは取材者としてやっちゃダメだと思いましたし。 文野 中には家族が撮っているドキュメンタリーもありますが……? 圡方 そういう場合は、前提となる部分もちゃんと描写して作品の中に入れ込むようにします。それでいえば『さよならテレビ』で僕が渡邊くんにお金を貸している場面があるんですけど、彼に「お金を貸してくれ」と頼まれたとき「貸すけど、撮らせてね」と言いました。 文野 「しめしめ」とは思わなかったんですか? 圡方 僕も悪い人間なので、「しめしめ」とは思いましたけど(笑)。最後のネタバラシがなければ、途中も使っちゃダメというか。 文野 すごく興味深いです(笑)。 ドキュメンタリーもマンガも自分の切り売り(圡方) 圡方 マンガは自分の思いどおりになっていくものなんですか? 文野 いや、なっていかないです。『ミューズの真髄』の中で、主人公が憧れている人の容姿や絵をそのまんまマネするというシーンがあるのですが、これは一般的にはいいことだといえないと思っていて。美優が月岡(未来)先生のマネを始めたときは、「あ、これはおもしろくなるぞ!」と思いました。主人公が他人の猿真似をするマンガは見たことがないぞ、と。 圡方 やっぱり描きながら変わっていくところがあるんですね。ここまで話をしてきて、なんだかんだ文野さんと似ている部分もあるのかなと思っています。 文野 そうかもしれないですね。 圡方 全然関係ないですが、星新一が好きってどこかで書かれていましたよね? 僕も星新一とか筒井康隆とか好きで。文野さんの作品を見ていても自分の中の「普通さ」と「でも自分にしかできないこともある」みたいな、そういうエゴとの闘いみたいなことを毎日やっていそうな人だなと思って。そういう生きづらさが僕にもすごくあるので。個人的なアドバイスをするとしたら、やっぱり自分を活かしてくれる環境に巡り合えたらいいですよね。あまり自分で調整して丸くなりすぎずにやっていけば絶対巡り合わせみたいなものが来るときがあると思うので。自分の生きづらさみたいなものを大切にしてほしいです。 文野 ありがとうございます。ちなみに、圡方さんは自分の信念みたいなものをどこまで貫けますか? 私は、先のコンプライアンスの件で「編集部にクレームが来るかもしれない」と言われて、「じゃあやめます」と言ってしまいました。 圡方 僕も本当にダメですね。基本、主張はできないです。だからこそ作品の中で自分の言いたいことを表現できるドキュメンタリーを作ってるかな。普段は思っているだけで口に出しては言えないから、こういうことやってるんですよね。 文野 言いたいことをSNSなどで伝える漫画家さんも多いと思うんですけど、自分はできないので。いつかちゃんと作品で昇華しようと思っています。 圡方 思っていることが全部言えたら、描く理由がなくなる日が来ると思うので、それでいいと思います。 文野 ある漫画家さんが、作品を批判されたときに「自分が批判された」と思える作品じゃないといい作品とはいえないし、「次のマンガは全部、前のマンガで後悔していることや批判への仕返しだ」というようなことをおっしゃっていて。自分もそういう気持ちで作品を作ろうと思っています。 圡方 本当にそのとおりですね。ドキュメンタリーもマンガも自分の切り売りだと思うんですよね。自分の考えがバレちゃうから恥ずかしいし。でも、そういうものじゃないと意味がないというか。同じようなことを思っていても言えない人たちが作品を観て、「ああ自分も生きていていいんだ」と思ってくれたら、やる価値があるなと思うので同感ですね。ちなみに読者からの声は、ダイレクトに届きます? 文野 手紙とかは編集者が中を見て大丈夫なものだけを転送してくれるので、いいことが書いてあるものしか来ないです(笑)。けど、SNSとかは見られるので……。東海テレビさんの場合、ホームページに感想が書き込めるようになってますけど全部見るんですか? 圡方 いや、見ない。“東海テレビのドキュメンタリー”というだけでいい意見が多いんですよ。それが個人的にはすごい気持ち悪いなと思ってて、だからあんまり見ないようにしてますね。というのも、さっき言ったみたいにいろんな関係、環境があって初めてやれてるっていうだけで、自分の力じゃないのに「がんばった」みたいなコメントを見ると勘違いしちゃうなと思って。それ一番怖いじゃないですか。自分の力量以上の評価をされるのは。 ──でも、そもそも認めてほしくて作品を作っているところもあるんじゃないですか? 圡方 おっしゃるとおりですね。でも、自分の中では「ちゃんと表現できた」と自分で認められているんで、意外と人の意見はそんなに気にならないというか。 文野 私は褒められるのが苦手なので、サイン会とかありがたいですけど、本当にやめてくれという感じで(笑)。 圡方 それはなぜですか(笑)? 文野 いやじゃないですか! 描いただけで先生とか呼ばれるの(笑)。 圡方 その根底には何があるんですかね? 文野 あまり自信がないからですかね。自分の作品を「どこに出しても恥ずかしくない」とは思っていないところもあるかなと。あと、あまり褒められても気を遣っちゃいますし。 圡方 作り続けねばならないと思うと、それがまたプレッシャーになってきますよね。過去の自分が自分の圧になってくるっていうか、勝手に自分で自分の作品性みたいなものを限定しちゃうというか。「お前はこれが得意なんだから、こっちの路線行けよ」とか「こういうものをやってくれよ」って言われると、「期待されてるならそっちに行かなきゃ」とかって思っちゃうんですけど。でもあまりそうならずに、自分が表現したいと思ったものを表現するほうがいいのかもしれない。表現したいものがないのに「なんかやらなきゃ」ってなると、あんまりよくないなと思うので。 ──でも、逆にフラストレーションが溜まらないと作品につながらないとか。 圡方 生きづらさみたいなものは、ずっとつきまとうので。生まれつきのものではあると思います。 文野 私もなくならない気がします。 圡方 外に出してる自分と実際の自分とのギャップみたいなものはどこまでいってもあるんで、それを作品のほうに出したいなと。 ふたりが惹かれる“おもしろい”と思える存在 ──そのほか作品づくりにつながることはありますか? 文野 う~ん……。世の中に対して「それはどうなんだ?」と思っていることとか、みんな当たり前みたいに言ってるけど、「それって偏見なんじゃないの?」みたいなことがきっかけになるかもしれないですね。 圡方 僕も似てますね。世の中的には絶対間違ってるぞって言われているけど、本当にそうなのかな?みたいなところがあって。物語とリアリティというか、「こんなのおかしいよ!」ってだけじゃないもの、ドキュメンタリーだから描けるものを組み合わせて作っていこうとは思っています。僕は会社になじめない人なので、その僕が会社に居続けることで感じる生きづらさみたいなものが、作品のモチベーションになっているので当面は辞めないと思います。『ホームレス理事長』は劇場に一番お客さんが入っていないんですけど、それでも会社員だから作り続けられているところもあったりするので。 文野 あと私は、自分に不幸なことが起きたときに創作意欲が湧くのですが、圡方さんはいかがですか? 圡方 そうですね……もし不治の病になったら自分のことは撮るかもしれないです。 文野 東海テレビ取材班として取材記を出されてはいますが、圡方さんは本を出したりされないんですか? 圡方 文章はダメで……。阿武野さんはライター寄りで、文章もめちゃくちゃ読ませますよね。あの人にVTRを見せるとすぐにナレーションを書かれちゃうんです(笑)。ナレーションで語るのが上手だから。でも、僕はなるべくナレーションを入れたくなくて、そこの攻防はすごくありますね。 文野 圡方さんはナレーションを入れたくないんですね。 圡方 もともと自分はそういうのが苦手だから、一生懸命撮っているところがあって。ナレーションを入れると努力が水の泡になってしまうというか。ナレーションがなくても伝わるものを自分で作りたいなと。やっぱりナレーションで語ると、自分で思っていることがバレちゃうじゃないですか(笑)。でも僕、文野さんのマンガで吹き出しの中に長文のセリフがブワーって書いてあるのは好きですよ。あそこは作者の思いが詰まった表現だなと思いながら読んでました。実際にああいう人いますよね。 文野 あれはマンガ表現的にやっているのもあります。本をパッと開いたときにあれが目に飛び込んできたらおもしろいかなと。でも、実際に私もそういうタイプの人なのかもしれないです(笑)。そういえば、マンガ用に取材をしているなかで、どれぐらいそのまま描いていいんだろうと悩むことがあるんです。あまりにもそのまま描くと失礼かなとか。 圡方 マンガを描くときも取材するんですね。 文野 人によると思いますが、私はたくさんしています。土方さんは「このカットは使わないでください」と言われたら、使わないですか? 圡方 断言はせず「一応考慮はします」って言います。だから今回の自分のカッコつけてる写真も、もし最悪使われちゃったとしても、「あ~、わかるわかる!」と言うと思います。やっぱり撮られた以上は、覚悟しなきゃいけないと思うので(笑)。そういえば、最初に話していたテレビ局を舞台にしたマンガはどうなったんですか? 文野 あれは頓挫してしまいました……。 圡方 そうなんですね。でも取材は無駄にならないじゃないですか。滅びゆくものっていうのは題材になりやすいですし、おもしろいですよ。今、NetflixとかABEMAとかやってもおもしろくないと思うんですけど、「負けゆく者たち」っていうのは対象としておもしろいですよ。時代から退場させられていく人たちっていうのは。そこに美学みたいなものがあるし。 文野 たしかに、私も散り際みたいなものには惹かれます。もし再始動したら、圡方さんに取材を申し込んでもいいですか? 圡方 もちろん、取材受けますし、監修もしますよ! もしやるとなったら声かけてくださいね。そのためにも会社に居続けます! 取材・文=渡邊 玲子 撮影=服部健太郎 編集=宇田川佳奈枝
マンガ『テレビドラマのつくり方』筧昌也
もっとドラマが楽しめる? 映画・ドラマ監督/脚本家の筧昌也が描く、テレビドラマづくりの裏側、こだわり、人間模様——
-
#19スピンオフ「ドラマ監督あるある」|マンガ『テレビドラマのつくり方』筧昌也
マンガ『テレビドラマのつくり方』筧昌也 もっとドラマが楽しめる? 映画・ドラマ監督/脚本家の筧昌也が描く、テレビドラマづくりの裏側、こだわり、人間模様——
-
#18スピンオフ「髪を切るタイミング」|マンガ『テレビドラマのつくり方』筧昌也
マンガ『テレビドラマのつくり方』筧昌也 もっとドラマが楽しめる? 映画・ドラマ監督/脚本家の筧昌也が描く、テレビドラマづくりの裏側、こだわり、人間模様——
-
#17スピンオフ「仕事が捗る場所ベスト3」|マンガ『テレビドラマのつくり方』筧昌也
マンガ『テレビドラマのつくり方』筧昌也 もっとドラマが楽しめる? 映画・ドラマ監督/脚本家の筧昌也が描く、テレビドラマづくりの裏側、こだわり、人間模様——
マンガ『ぺろりん日記』鹿目凛
でんぱ組.incの「ぺろりん」こと鹿目凛がゆる〜く描く、人生の悲喜こもごも——
林 美桜のK-POP沼ガール
K-POPガチオタク・林美桜テレビ朝日アナウンサーの沼落ちコラム
-
n.SSign日本ファンミで公開収録!現場で感じたメンバーの絆とファンの優しさ|「林美桜のK-POP沼ガール」第17回
「林 美桜のK-POP沼ガール」 K-POPガチオタク・林美桜テレビ朝日アナウンサーの沼落ちコラム 『動画、はじめてみました』というテレビ朝日公式YouTubeチャンネルの中で、K-POP評論家の古家正亨さんと私が、K-POPに関するさまざまな内容をお届けしている『動はじK-POP部』。 今年1月に『動はじK-POP学校』に進化し、 今回、なんとn.SSign(エンサイン/*1)さんのファンミーティングにおじゃまして 公開収録させていただきました!! こんな日が来るとは…… イベントが終わっても「現実だったのかな」と思ってしまうほど、夢のような時間でした。 思い出しながらテンションが高ぶって、いろいろすっ飛ばして書いてしまいそうなので まずはn.SSignさんのことを簡単に紹介させていただきます。 こちらをご覧ください‼︎ 実は、n.SSignのみなさんには今年1月にも『動はじK-POP学校』に出演いただきました。 この自己紹介動画、メンバー一人ひとりの個性が光っていて、何回も観られてしまう沼動画です。 (私の母はこの動画ですっかりn.SSignさんにハマりました) 放送後、COSMO(*2)の皆様からの温かくて大きな反響もあって、今回の出張収録が決まりました。 ありがとうございます! 全瞬間が見どころ!ファン必見のお気に入りポイント 公開収録当日。 アナウンサーを7年間続けているものの、たくさんの方の目の前で司会する機会にあまり恵まれなかった私。 『ワイド!スクランブル』とナレーションの仕事を終えて やっと現場に到着した本番1時間半前から、 心臓が身体中にあるのかと疑うほどドキドキ。 そんななか開催された第1部は、こちら。 第2部は、こちら。 なんと、舞台裏も緊急配信! 僭越ながら、私のお気に入りポイントを挙げさせていただきますと…… 第1部 ・ぐるぐるバッドでよろよろ、ニコニコ笑顔が癒やし効果抜群のエディさん ・本当は虎なのに猫にもなれるシャイボーイ、ハンジュンさん ・会場を妖精のように駆け抜けるフェアリー、ロレンスさん ・お菓子箱からお菓子が落ちないように、クールにさっと手を貸す気遣い王子、ロビンさん 第2部 ・トップバッター、カントリーマアムにも動揺せず華麗に! みんなの頼れる伝説の優等生、カズタさん ・メロンパンに動揺して赤髪と同じくらい赤くなってしまった猫、ジュニョクさん ・つけ襟を頭に。誰よりも演技に熱が入る、縦割れ腹筋のヒウォンさん ・壁になり「壁だよ」と親切につぶやく、ムキムキ王子ソンユンさん(壁の表情にご注目) 全瞬間が見どころなので選びきれないですが…… COSMOの皆様、ぜひお気に入りポイントを教えてください。 n.SSignの心の絆 一生忘れられない大切な思い出になりました。 私のムチャブリにも応じてくださったn.SSignのみなさん。 いつも私たち番組側が想像する何万倍も全力で、前向きに、楽しく取り組んでくださる姿には 尊敬や感激の思いが入り混じって、ぐっと感情がこみ上げてきます。 いつも目がキラキラしていて、今という瞬間にワクワクしているのを感じて…… 心が本当にまっすぐで、きれいなんですよね。 カメラが回っていないときや舞台裏でも、ステージ上と変わらないわちゃわちゃ感で メンバー同士で楽しくお話しされているのが、微笑ましくて。 目線の合い方や距離感に、家族のような信頼関係、心の絆を感じました。 MC古家さんに助けられた、ドキドキの公開収録! ちょっと脱線して、私の話なんですが、 ファンミ前日、台本の時間割を確認しながら、ふと「時計が必要なんじゃないか?」と。 普段はスタジオにあるカメラ映像の画面に時間が表示されていたり、スタッフの指示で進行したりと、あまり時計は必要ではないので、持っておらず。 よくよく考えたら持ってないとまずいかもしれないぞと、前日、急きょ電器店に走り、購入した時計。 しかし当日、1ミリも時計を見ることはありませんでした。 現場では、MCの古家さんに全力でおんぶにだっこ状態。 古家さんの仕事ぶり、もうそれはそれは神でした。 決められた進行時間と闘いながら、通訳さんと息を合わせて、おもしろいと思ったところは広げて、ファンの方が知りたいパーソナルな情報を引き出して、ツッコミを入れて……。 目が回るほど忙しい。目の前にお客さんがいらっしゃるので、失敗が許されないわけです。 テレビ収録のように、スタッフからたくさんの指示が飛んでくるわけではなく、自分ですべてを進めなきゃいけないという、極限の生放送。 古家さんがたくさんの俳優さん、K-POPアーティストに信頼される理由が、横からビシビシ感じられました。 一方で、普段から“あとから編集される”のが前提で司会進行をしている私。 もっとピリッと緊張感を持って仕事しなくては。 COSMOの皆様、ありがとうございます! 最後に…… 舞台に立って感じたんですが、n.SSignのみなさんに初めて会ったときの印象と、COSMOの皆様から感じていた印象が同じだったんです。 ポジティブなエネルギーに満ちていて、穏やかで優しい。 双方が似ていることを、一瞬で体感して感動しました。 COSMOの皆様、いつも温かいメッセージをありがとうございます! 私も、そして携わっているスタッフさんも、いつも本当に励まされています。 またいつか『動はじK-POP学校』、開校されますように。 林美桜のチョアチョア♡メモ *1/n.SSign グループ名は“net of Star Sign”の略語で、“星座の連結(星のつながり)”という意味が込められています。 *2/COSMO n.SSignさんのファンダムネーム。星座をつなげると宇宙ができるように、n.SSignさんとCOSMOさんがつながれば“無限の力を発揮できる”という意味が込められています。 文=林 美桜 編集=高橋千里
-
夢の“韓国留学”が実現!漢陽大学で得た「意欲的に学ぶことの大切さ」|「林美桜のK-POP沼ガール」第16回
「林 美桜のK-POP沼ガール」 K-POPガチオタク・林美桜テレビ朝日アナウンサーの沼落ちコラム 絶賛、鬱々とした毎日を送ってます(前回から変わらず)。 気持ちが上向きになるのに時間かかりすぎるタイプです。 特にバラエティの収録のあとがダメなんですよね……すぐ放送されたらいいのに、収録から放送まで時間がかかるのは、とってもメンタルを食い散らかされちゃう。悩んでも変わらないのにね! ですが、これからコンサートやファンミの予定があるので、それを楽しみにがんばっている今日このごろです。 大学時代からの夢「韓国留学」がついに実現! 3月の末、1週間の休みを取り 韓国の大学に4日間の超短期留学をしに行ってきました! まず、留学したきっかけなんですが 普段からお世話になっているキム・スノク先生が中心となって企画されたプログラムであることに運命を感じたから そして、大学時代から抱いていた「韓国に留学して韓国語を学んでみたい」という夢に、ようやく向き合って実現してみようと思ったからです。 当時からこの夢は、頭の中でふんわり浮遊していたり、全速力でよぎったりしてはいたのですが 大学生活が楽しかったし、コンサートなど推し活で忙しかったし……全部言い訳ですね。 なんといっても勉強が苦手だからという理由で、いつだって怠惰な自分との戦いに負けて、常に優先順位の下位に送られていたわけです。 韓国語の勉強が日本でもできていないのに、留学するのはまだ早い。そう思って忘れていました。 ところがどうしたことでしょう。 社会人になり、韓国語を学び始めると、あんなに暇だった学生時代に留学すればよかった……と頭を抱えるわけです。大矛盾。 正直、悩んでいる暇はないので、運命と感じた己の直感を信じて……えいっと決めました。 まるで韓ドラ? 現地で韓国語を学んだ4日間のキャンパスライフ 今回はひとりぼっちで渡韓。しかも大学に通うということでドキドキ。 ソウル唯一、駅直結の漢陽(ハニャン)大学(*1)。 通学路で大学のスカジャンを着ている学生がたくさん。なんだかほっこり。 4日間、語学堂で毎日10時から17時まで韓国人の先生の授業を受けて、発表などをする内容でした。 ただ、久しぶりすぎる学生生活のカムバック。 歳を取ったからといって昔の学習態度がアップデートされているわけではなく、集中力を保ち続けるのが昔と変わらず大変でした(笑)。がんばって勉強している学生さんを尊敬します。 なによりも、頭に流れ込んでくる韓国語の量に圧倒されちゃいました。 日本で韓国語を勉強していると、文法や単語は日本語で説明してもらえるので、その部分まで韓国語だともう大混乱。 初めのほうは言われていることもわからない、話したいことがまったく韓国語で浮かばない、浮かんだとしても声に出せない。これぞお先真っ暗。 心温かいまわりの生徒さんに助けてもらうことで、やっと生きられるといった感じでした。トホホ。 そしてこの超短期留学は、ただ学ぶだけではなく、プログラムが工夫されていて、漢陽大学の生徒さんとお話しできる機会がありました。 鍋を囲みながら こちらが拙い韓国語で話しても、ニコニコお話ししてくれて、学生生活だったり、おすすめスポットだったり、ちょっとした日々の愚痴だったり(笑)。 学生ならではの他愛もない話の内容や雰囲気がすごく懐かしくて、でも韓国語だから新鮮に感じて……不思議な感覚だったなぁ。 後日、学生さんが「日本語を学び始めた」とSNSに掲載していたのがすごくすごくうれしかったです。 昼食は学食で食べました! 韓国の大学で学食を食べるなんて……夢かな。 韓国ドラマかな。ヒロインかな(え?)。 石鍋で提供されるのが韓国っぽいなと感じたんですが、いかがですか? おいしかったです とてつもなく広く自然豊かなキャンパス内を散策していたら、 この鳥、カラスではないんです。 韓国の国鳥「カッチ」です。 見かけたら幸運が訪れるらしい……。 やっと慣れてきて、前より少し韓国語を理解できたり話せたりするかも……? で、あっという間に最終日。 最後には修了証までいただきました。 4日間講義をしてくださったチェ先生 キム・スノク先生、カムサハムニダ たった4日間ではありましたが、ぎゅっと濃い時間で、きっとこのあともずっと記憶される日々です。 帰り道は達成感と寂しさと……まるで卒業式の帰り道のような気持ちでした。 アン・ボヒョンのファンミでも「韓国語が聞き取れた…!」 あと、実はこの学習期間にちゃっかり、ファンミーティングに参加する予定を入れていました。 俳優のアン・ボヒョン(*2)さんです。 韓国開催なので、もちろんオール韓国語。 ファンミはゲームなどもあるので、韓国語がわからなかったら……と不安もありましたが 学習の成果なのか、もちろんすべてではないですが聞き取れたり、頭の中で訳するスピードもギリギリ間に合ったりと、楽しめました! 現地で学んだという実感を得ることができて、すごくうれしかったです。 そして、アン・ボヒョンさんは韓国で会っても日本で会っても、素晴らしく素敵。 「学びたい」意欲が、勉強が苦手だった自分を変えた 今回は書きたい気持ちが前のめりで、長くなってしまいました……。 ところどころ大変だった感じに書いていますが、やっぱり好きなことなので、つらいといった感情はまったくなかったです。 あと、勉強をやらされているわけではなく、自分の意思で学びに来ているので、自分でも驚くほど意欲的に勉強できたように感じました。これが社会人になって勉強することの醍醐味なのかもしれません。 今回のメンバーには、私より年上の方もいらっしゃって、学習への前向きな姿勢や、韓国語における美しい言葉の選び方、知的で深みのある文章の作り方に触れ、この先を照らされたような感じがして感銘を覚えました。 私も長く韓国語を学び続けたいな、と。 大学のキャラクターと 久しぶりの学生生活に疲れて、ほぼ観光らしい観光はできなかったのですが、訪れてよかった場所などは今度ご紹介させてください。 超短期留学から帰ってきて、今後の日本での学習プランを考え直し、最近は韓国語の会話授業に参加しています! もっと語彙を増やして、ナチュラルに話せるようになりたいです! 林美桜のチョアチョア♡メモ *1/漢陽大学 漢陽大駅直結という、立地条件も魅力的なキャンパス。今流行りの聖水(ソンス)にも近いので観光も楽しめました。語学堂の先生、スタッフの皆様がとても温かくて、アットホームで過ごしやすかったです。広いキャンパスはなんでもそろっていて、困ることがありませんでした! 規模が小さい女子大に通っていた私は、短期間でしたが大きい大学に通えたのがめちゃくちゃうれしかったです。これぞキャンパスライフという感じでした *2/アン・ボヒョン 『梨泰院クラス』や『ユミの細胞たち』、『生まれ変わってもよろしく』など、このほかにも代表作はたくさん。どんな役もハマる天才的な俳優さんです。えくぼが素敵 文=林 美桜 編集=高橋千里
-
RIIZEが登場『M:ZINE』と一緒に成長したい!MC・林美桜の新たな決意|「林美桜のK-POP沼ガール」第15回
「林 美桜のK-POP沼ガール」 K-POPガチオタク・林美桜テレビ朝日アナウンサーの沼落ちコラム お久しぶりです。最近、誕生日を迎えまして、30歳になりました。 なんだか文字にすると急に実感が湧くのが不思議。K-POPファン歴はこれで人生の半分くらいになるのか……! ファン歴がどんどん伸びていくんだと思えば、歳を取るのも悪くないかもしれないです(笑)。 季節の変わり目で忙しく、なかなかライブに行けない日々が続いていますが…… 私がMCを務める新番組『M:ZINE』が始まりました! 『M:ZINE』とは…… アーティストの方、芸人さん、私が、「ZINE」(同人雑誌)の編集スタッフとして ひと組のアーティストの特集記事を作っていくというコンセプトの音楽バラエティです。 記念すべき第1回のゲストには、今大注目のボーイズグループ「RIIZE」(ライズ)(*1)をお迎えしています。 そして編集スタッフには、韓国語がお得意なMrs. GREEN APPLEの若井滉斗さん、マヂカルラブリーの村上さん! 豪華すぎます!! まさか私が!? 新番組へのプレッシャーと下準備 今回、この番組の企画の話を聞いたときは、 K-POPと初めて出会った高校時代から、今までの推し活の記憶が脳内に降り注いで、思い出再生以外のすべての機能が停止。 ああ、あのときの……ハイタッチ…… K-POPで哲学した卒論…… 韓国でJ.Y.Parkさんに手を振ったあの日…… 一気に巡って、一瞬窒息するくらい驚きました。 うれしかったのも束の間、襲ってきたのは、全身が埋め尽くされるほどの不安。 私なんかに務まるのか。だけど、やるからには精いっぱいがんばって番組に貢献したい! 収録までに、日本の地上波番組、公式YouTube、音楽番組、SNSのファンの声を集めるなど、今の自分にできる限りの下準備をしました。 ミセス若井×RIIZEの特別コラボに感動! 迎えた収録当日。 RIIZEのみなさん、目が覚めるほどのキラキラしたオーラをまとわれていて、心が洗われるほど礼儀正しくて……(泣)。 収録の序盤は、私をはじめ番組スタッフの緊張感が半端なかったのですが、 RIIZEのみなさんのあたたかい存在、丁寧な受け答えに早い段階で緊張がほぐれ、 終始和やかなムードでした。 すべてがおすすめのシーンなんですが、 中でも若井さんとRIIZEの特別コラボ『Get A Guitar』が最高でした!! 若井さんのギター演奏に合わせて、ショウタロウさん・ウォンビンさんがキレッキレのパフォーマンス。 初めて合わせたと思えないほど息ピッタリでした。 若井さんの弾き姿と音色、軽やかに舞うおふたりに、村上さんと一緒にうっとり。 「私は今、ものすごい瞬間を目撃している」と直感しました。 全K-POPファンに観ていただきたいシーンです。 「見たい・知りたい・聞きたい」を叶えられる番組に 収録後、私はナレーションも担当しているので、 放送の少し前に、ナレーションをつけながら内容を観ることができるんですが、 センスが光るパワーワードの数々、表情一つひとつに 時折ナレーションをつけ忘れるくらい見入っちゃう。 ただ一方で、自分に着目すると、 なんでもっとうまい返しができないのか、あの質問はもっとこうすべきだったよね、何回同じリアクションを……。 弱々しいワードの連発に、完全に自分の中の“陰モード”に引きずり込まれ……。 脳内大反省会。 でも、こんなふうになってしまうのも、K-POPが大好きで、番組を楽しみにご覧になる視聴者の皆様と同じく、私自身も推し活に命を注いでいるからだと思います。 初めて聞く推しのエピソード、見たことのないリアクション、出演者とのかけ合い。 そんなものが見られた日には、元気に学校へ行けたり、仕事がつらくても踏ん張れたあのときの私を思い出して…… 観てくださる皆様の「見たい・知りたい・聞きたい」を叶えられる番組にしたい、その中で少しでも役に立ちたいと思ったんです。 下調べ、話の聞き方、話し方、タイミング。 アナウンサーの原点に立ち帰って精進。 反省は必ず次に活かす。 番組と一緒になるべく早く、成長していきたいです! 林美桜のチョアチョア♡メモ *1/RIIZE 2023年9月にデビュー。デビュー曲「Get A Guitar」が1週間でミリオンセラーを突破するなど、世界が注目するアーティストです! 抜群のパフォーマンス力、圧巻です。ぜひMVを観てから『M:ZINE』をご覧ください。ギャップがたまりません INFORMATION テレビ朝日『M:ZINE』 毎週金曜深夜1:30〜放送CSテレ朝チャンネル1(有料放送) 『M:ZINE 完全版~K-POPアーティストRIIZEの魅力大全開SP』 4月28日(日)12:00~13:30放送 ※3回にわたって放送された地上波回に、未公開を加えた番組 文=林 美桜 編集=高橋千里
奥森皐月の喫茶礼賛
喫茶店巡りが趣味の奥森皐月。今気になるお店を訪れ、その魅力と味わいをレポート
-
あんみつコーヒーのおいしさに震える!マジシャン店主の想いを継ぐ「世田谷邪宗門」|「奥森皐月の喫茶礼賛」第7杯
「奥森皐月の喫茶礼賛」 喫茶店巡りが趣味の奥森皐月。今気になるお店を訪れ、その魅力と味わいをレポート 雨はあまり好きではないが、街に人が少なくなるところは好きだ。 傘をさしながら散歩をして、長靴を履いてこなかった自分を呪いながら飲むコーヒーはとてもおいしい。平日で雨の日の喫茶店なんて、一番静かで落ち着く。 濡れることや疲れることのマイナスを、雨の日にしか味わえない空気から得られる楽しさが上回ることのほうが多い。 だから雨のときは思いきって外に出ることにしている。たまに、雨だし、行こうと思っていた喫茶店も閉まっていたし、のようなさんざんな日もあるけれど。 ちなみに、今の時期こそ行きたいお店といえば、高円寺の名曲喫茶ネルケンだろう。先日久しぶりに一杯コーヒーを飲みに行ったが、店先の紫陽花は今年もきれいだった。 まるで資料館? 凄まじい骨董品の数々 さて、今回訪れたのは、下北沢と三軒茶屋のちょうど間あたりの住宅街にある喫茶店。1965年創業の老舗「世田谷邪宗門(じゃしゅうもん)」さんだ。 閑静な通りで、レンガの壁が目印のこのお店。扉を開けお店に入った瞬間、思わず息を呑んだ。一歩足を踏み入れると、アンティークの品々が所狭しと並んでいる。 喫茶店で見るアンティーク調のランプが私は大好きなのだが、この「世田谷邪宗門」は天井から数えきれないほどのランプが吊り下げられている。見ているだけで胸が高鳴る。 メニューはシンプルで、バリエーション豊かなコーヒーと、紅茶やココアやジュースなどのドリンク。ライトミールとして3種類のトースト、ケーキがある。 その中で唯一見たことのない「あんみつコーヒー」というメニューがあった。これは世田谷邪宗門名物で、あんみつコーヒー目当てで訪れるお客さんや取材も多いとのこと。味の想像ができなかったので、楽しみにしながら注文した。 それにしても、店内の骨董品が凄まじい。古いカメラがたくさんあったり、古い電話機があったり、壁には火縄銃がたくさんかかっている。 これは、喫茶店の内装のアンティーク品の範疇を大きく超えている。どちらかといえば資料館のようだ。 これまでいろいろな喫茶店を巡ってきたが、過去一番くらいにキョロキョロあたりを見回した。どこもかしこも気になる代物ばかり。 世田谷邪宗門名物「あんみつコーヒー」が絶品! あんみつコーヒーが登場した。たっぷりの寒天の上に、あんことバニラアイスが乗っている。別の器に入っているのが冷たいコーヒーで、生クリームもついている。 このあんみつコーヒーは、黒蜜の代わりにコーヒーをかけるというスイーツ。まずはコーヒーを全部かけて、あんこを少し溶かしてかき混ぜてからアイスクリームと合わせて食べるのがおすすめとのことだ。 あんことバニラアイスの甘さにコーヒーのいい香りと苦味が相まって、ひと口食べただけで震えるようなおいしさ。寒天なので、コーヒーゼリーよりももっと弾力があるのもよい。 あんことコーヒーの相性のよさに舌鼓を打った。これから暑くなるのにピッタリのメニュー。 アイスクリームが溶けてきたころに生クリームも加えて混ぜると、よりまろやかな味わいになる。寒天を食べきったあとに、お椀に残ったクリーム入りのコーヒーも飲み干した。 クリームあんみつはたまに最後のほうで甘みが強く感じられてしまうことがあると思っていたのだが、このあんみつコーヒーは最後の最後までおいしくいただける。 絶対にこの夏はもう一度、なんならもっと食べたいと感じた。 全国5店舗、暖簾分けの条件は「店主がマジシャンであること」 今回お話を聞かせていただいたのは、店主の息子さん。店主さんは今年90歳とのことで、お体のこともあり、今は息子さんがお店にいらっしゃることが多いそうだ。 「邪宗門」というかなり印象的な店名だが、実はこの名前の喫茶店は全国に5店舗ある。そのうち「荻窪邪宗門」は私も何度も行っているお気に入りのお店だ。 世田谷にもあるということを知って、いつか行ってみたいと思っていたので、今回訪れることができてうれしい。 ちなみにほか3店舗は、静岡県の下田、新潟県の石打、富山県の高岡で営業しているそうだ。邪宗門巡りの旅をいつかしてみたい。 邪宗門の始まりは東京の国立で、おいしいコーヒーと骨董品のある、多くの人に愛された喫茶店だったそうだ。創業者の名和孝年さんはマジシャンでもあり、そのコーヒーとマジックに心を奪われた人も多数。 いつからか、その常連客が暖簾(のれん)分けというかたちで、各地に「邪宗門」と名のつく喫茶店を開いたそう。「邪宗門を名乗るには、店主がマジシャンであること」という特殊な条件がついていたとのことだ。 最大で8店舗あった邪宗門は、店主8人が全員マジシャン。なんだかマンガや物語のようだが、実際に、世田谷邪宗門の主人もマジシャンだという。以前はお店でマジックを披露することもしばしばあったそう。 ちなみに邪宗門の店主は「門主」というらしく、昔は1カ月に一度ほど「門主会」という集まりも開かれていたらしい。 その話を聞いて、「マジックができる邪宗門の門主たち」という響きから、秘密結社のようなものを想像してしまった。実際はみんなで楽しく遊んでいたとのことだ。 現在営業している邪宗門は、門主のご夫人やご子息などがお店を切り盛りしているところが多いので、なかなかマジックをお目にかかれる機会はなさそう。それでもワクワクする響きのお話だと思った。 西荻窪の「物豆奇」は、世田谷邪宗門の姉妹店! 店主の息子さんと喫茶店についてお話ししていたとき、私は西荻窪の「物豆奇」(ものずき)というお店が好きだと何気なく言った。すると、「物豆奇はここの姉妹店なんだよ」という衝撃の事実を教えてくださった。 たしかにそこも店内にアンティークが置いてあり、壁にもたくさんかかっている雰囲気がどことなく似ているのだが、私はまったく知らなかったので驚いた。 物豆奇の店主と世田谷邪宗門の店主は、今でも交流があるそうだ。最近少しずつわかってきたのだが、喫茶店は意外と横のつながりがあるらしく、それもおもしろい。 物豆奇の店主もまた国立邪宗門のファンだったそう。そこで邪宗門という喫茶店を開こうとしたが、その方はマジシャンではなかったため邪宗門は名乗れなかったらしい。ここまでおもしろいエピソードが聞けるとは思っていなかったので、思わず笑ってしまった。 ただ、国立邪宗門の雰囲気を強く受け継いでいるのは物豆奇とのこと。国立はもう閉店してしまっていて行くことができないので、今度西荻窪に行ったら物豆奇にまた必ず行こうと思った。 歴史あるインテリアで、半世紀前にタイムスリップ? 昔は今ほど骨董品が高価ではなかったそうで、そのころに店主は次々に買いそろえてお店に置いていったそうだ。 店の奥には奥様の趣味の音楽のものも並んでいる。ジュークボックスが置いてある場所も、今はなかなかないと思うので、貴重で見ていて楽しい。 扇風機は半世紀ほど前からあるもので、いまだに動くそう。きちんと稼働していて、古くからのものが大切に使われ続けているのは本当に素敵だと思った。 ピンクの電話も現役だそうで、世田谷邪宗門に電話をかけると、ここにかかってくるらしい。私の世代はダイヤル式の使い方も知らない。かくいう私も実際にダイヤル式の電話機で電話をしたことはない。タイムスリップしたような体験ができるかも。 世田谷邪宗門はアニメの聖地にもなっていて、そのアニメのファンや海外からもお客さんが訪れるそう。 それでも常連さんが来られることを大切にしているとのことで、この取材の日も常連さんがいらした。お店の人かと思うくらいに、邪宗門や喫茶店のお話をしてくださって、とても楽しい時間だった。 “好き”を貫く精神が、居心地のよさの理由 そういえば、邪宗門の暖簾分けの条件はもうひとつだけあったそうだ。それは「お金儲けに走らないこと」。 “好き”を貫いてお店を営業している精神が邪宗門からは感じられる。だからこそ味わえる居心地のよさがきっとある。 街の中の一枚の扉を開くだけで、こんなにも素敵な世界が広がっているということがなんだか幸せ。ひと休みにも、ちょっとした現実逃避にもいいかもしれない。 下北沢や三軒茶屋から歩いて世田谷の街を楽しみ、このお店まで行ってみてはいかがだろうか。 次回もまたどこかの喫茶店で。ごちそうさまでした。 世田谷邪宗門 平日:9時〜17時、土日:9時〜18時、水木:定休日 東京都世田谷区代田1-31-1 世田谷代田駅から徒歩11分 文・写真=奥森皐月 編集=高橋千里
-
“談話室中毒”になりそう!具だくさんナポリタンが人気の「談話室 ニュートーキョー」|「奥森皐月の喫茶礼賛」第6杯
「奥森皐月の喫茶礼賛」 喫茶店巡りが趣味の奥森皐月。今気になるお店を訪れ、その魅力と味わいをレポート 喫茶店での過ごし方は無限にあると思う。以前までの私は「喫茶店に行く」ということ自体が楽しく、反対にいえば足を運んだ時点で目的が達成されてしまっていた。最近になってようやく「どう過ごすか」ということを考えるようになってきた。 音楽喫茶であれば、ひとりでゆったりと音楽を楽しむ時間を過ごすということが目的になる。モーニングで新聞を読んでみたり、昼下がりに読書してみたり、店内でうっすら流れるラジオを聴きながら人を待ってみたり。 喫茶店というのは10人いれば10通りの過ごし方があるからおもしろいのかもしれないと思い始めた。 エスカレーターで2階に上がる「談話室 ニュートーキョー」 今回はJR日暮里駅東口から徒歩1分、駅前のロータリーの前にある「カフェ&レストラン談話室 ニュートーキョー」さんを訪れた。 通り沿いのショーケースに並ぶメニューがどれもおいしそうで、お店に入る前から何を食べようかとワクワクする。 お店がある2階へはエスカレーターに乗っていく。過去に数えるほどしか見たことがないが、2階にある喫茶室へ向かうためだけのエスカレーターはかわいらしさがある。昭和の時代からあるビルに多い印象だ。レトロモダンを感じられてよい。 店内に入るとその幽玄な景色に圧倒される。ビルの2階のワンフロアは丸々この「談話室 ニュートーキョー」で、なんと客席は160席。平日の昼時もとうに過ぎたころだったが、店内では食事やお茶をしているお客さんで賑わっていた。 大理石の壁や赤い絨毯(じゅうたん)、各テーブル席の間の木製の柵に、ゴージャスなシャンデリア。欲しいものが全部詰まっているような、喫茶店らしさであふれる店内。 そしてなにより、木をベースに柄のある赤いベルベット調の生地が張られた椅子がすべての席にある。ひとりがけもソファ席もすべてこの素材。 昭和の雰囲気は感じられるが、清潔感がありピカピカとしている、とても過ごしやすい店内だ。 具だくさんのナポリタンをペロリと完食! 午前11時から午後2時まではランチタイム。 私が訪れたときはランチの時間は過ぎていたが、午後2時からラストオーダーの午後8時25分まで、「サービスメニュー」としてハンバーグやロースカツの定食セットがいただける。プラス110円でドリンクをつけることも可能。 夜ご飯の時間にも食べられることも含めて、とても良心的だ。ちなみに平日は7時から11時まで、土日祝日は8時から11時まで、モーニングの営業もある。 私はグランドメニューの「下町のエビ入りナポリタン」を注文した。銀のお皿がたまらない。 ナポリタンにエビが入っているのは初めてだったが、これがとてもおいしかった。定番のウインナーももちろん入っており、具だくさん。さらにゆで卵が上に乗せられているのがよい。かわいらしくてキュンとしてしまう。 ソースの味も絶妙で、最初に見たときはかなりボリューミーに感じたが、あっという間にペロリと完食してしまった。 これはナポリタンの特集でも紹介されるほどの名品だそうで、お客さんからの人気も高いメニューとのこと。ちなみにテイクアウトもできる。 アイスコーヒーはすっきりとした苦味のある味わい。ひと口飲むと落ち着いた気持ちになり、談話室の空気に溶け込むような感覚があった。コースターもお店のオリジナルで素敵だ。 店内にある絵をぼんやりと眺めたり、店内の音楽に耳を傾けたりして、食後のひとときを過ごした。いつまでもいたくなるような空間だ。 ほぼ毎日来店する“談話室中毒”のお客さんも このお店について、店長さんにお話を伺った。 「談話室 ニュートーキョー」としての営業は45年近く続いており、店長さんも30年ほどお仕事されているとのこと。 談話室は地元の人に愛され続けている喫茶店で、常連さんも多いそうだ。365日のうち340日ほど来店する“談話室中毒”といってもいいお客さんもいるとのこと。 年中無休で朝から夜まで営業しているから、どんなシーンでも訪れることができる。仕事に行く前のモーニングや、誰かと会うときにお茶をするなど、日常の一部になる喫茶店だ。 「ニュートーキョー」というのは会社の名前で、もともとはこの日暮里駅前のビルの1階でパチンコ店を営んでいたそうだ。そしてその2階は喫茶室として営業していた。さらに上の階には宿泊施設があったらしい。 昔はそのような形態で営業しているところが多かったと店長さんがおっしゃっていた。たしかに、先に記した「エスカレーターで行く2階の喫茶室」は、ほかもまったく同じように、下がパチンコ店で上が宿泊施設だったことを思い出して、なんだかスッキリした。 時代が流れていくうちにパチンコ店などはなくなってしまったそうなのだが、この談話室だけは残り続けて、令和の今もたくさんの人が訪れるお店として営業している。 日暮里駅や駅前も開発で変わっていったらしい。そのなかで、この談話室は変わらず存在しているというのが歴史を味わえて素敵だと感じた。 駅前ロータリーが見える大きな窓は“談話室の顔” 店内は何度か改装はしていて、席の生地の張り替えなどもしているそう。しかし、壁やシャンデリアや銅のテーブルは開店当初からずっと使い続けているとのこと。 長持ちするものが大切に守られているというのは、喫茶店のよいところだと思う。そのような細やかなことが空間全体の温かみにつながっているのではないだろうか。 駅前を見渡せる大きな窓。やはりこの窓際の席は人気らしく、「あそこに座りたい」というお客さんも多いそう。 お店の端にいても窓がちらりと見えて、光が差し込んでいることがわかる。この大きな窓は“談話室の顔”ともいえるかもしれない。 日暮里散策と談話室がセットで楽しめる 日暮里という土地に、正直私はなじみがなかったのだが、店長さんいわく谷中霊園や繊維街に訪れる人が多いとのこと。そのため、霊園や繊維街の帰りにこの談話室に立ち寄るお客さんもいる。 日暮里という街に訪れることと、談話室に寄ることがセットになっている人がたくさんいるのも、やはりこのお店が何度も行きたくなる落ち着きのある空間だからなのではないかと思う。 街や時代が移り変わるなかで、試行錯誤を重ねながら続いてきた「カフェ&レストラン談話室 ニュートーキョー」。最近ではコロナ禍での営業など大きな困難もあったが、談話室は街の人をはじめ多くの人に愛されている。 朝も昼も夜も、お茶もお食事も。いつどんなときもお客さんを温かく受け入れる。近くに行った際はぜひ訪れてほしいし、談話室に行くついでに日暮里を散策してみてもいいだろう。 私も帰りがけに初めて繊維街を訪れたが、なかなか楽しかった。谷中もまた違った趣がある。一度この街とお店に足を運んでみてはいかがだろうか。 次回もまたどこかの喫茶店で。ごちそうさまでした。 カフェ&レストラン談話室 ニュートーキョー 平日:7時〜21時、土日祝:8時〜21時 東京都荒川区西日暮里2-19-4 ニュートーキョービル2階 日暮里駅から徒歩1分 文・写真=奥森皐月 編集=高橋千里
-
地下で出会った“想像以上のオムライス”とは? 44年の歴史に新しさを取り入れる「カフェレストラン 泥人形」|「奥森皐月の喫茶礼賛」第5杯
「奥森皐月の喫茶礼賛」 喫茶店巡りが趣味の奥森皐月。今気になるお店を訪れ、その魅力と味わいをレポート “喫茶店巡り”という趣味をとても気に入っている。手軽に始められて、場所にも時間にも縛られず、好きなようにできるからだ。 仕事や旅行で普段は行かない遠い土地を訪れたときに、そこで喫茶店を探して入るのも楽しい。店員さんが何かを教えてくれたり、地元の人と話せたりと、人との触れ合いが生まれるところも魅力だと思う。 唯一難しいのは、お店がなくなってしまうこと。行こうと思っていた店がさまざまな事情で閉店していく。行きたいなぁと思うだけでは仕方ないので、いつも少し焦りながらあちこちを巡る日々だ。 新しいものは次々と増えるが、古いものが急に増えることはない。それも魅力ではある。 地下にひっそり佇む、レンガ壁の「泥人形」 今回訪れたのは千駄ヶ谷駅と北参道駅どちらからも徒歩5分以内の、通りに面したお店。「カフェレストラン 泥人形」さんだ。 「泥人形」と大きく描かれた看板が目につく。レンガ壁の階段を下り、お店のある地下1階へと向かう。 お店に入ってすぐ、その雰囲気に圧倒された。木製のテーブルと椅子に、レンガが積まれた壁、ほどよい明るさで包まれた空間は落ち着きと安心を感じられる。 お昼時も過ぎた時間ではあったが、店内は談笑するグループやひとりでくつろぐお客さんなどで賑わっていた。 なによりお店の中央天井にあるステンドグラスが目につく。人物やバラなどが描かれたステンドグラスは温かな光で照らされており、引き込まれるような魅力があった。 ボリューム満点!フワトロオムライスの風味にびっくり 席に着く。星座のマークが刻まれたおしゃれな椅子は、背面と座面がグレーとも茶色ともいえない絶妙な色のベルベット調生地。素敵な椅子に座るとそれだけで気分が上がる。 ランチが注文できるとのことで、人気だというオムライスとアイスコーヒーをセットで注文。ほかにもナポリタンと日替わりランチが人気とのこと。どれもおいしそうで、近くで働いていたら毎日好きなメニューを頼みたいなぁ、なんて思った。 オムライスはフワトロタイプの卵にたっぷりのケチャップ。どう写真を撮ってもなかなか伝わりきらなさそうだったのだが、想像以上にボリューム満点。腹ペコのときに食べに行くのがよさそうだ。お味噌汁がついてくるのもうれしい。 ひと口食べるととろけるような卵がとてもおいしい。ケチャップライスに少し変わった風味を感じたので、もうひと口食べてみて驚いた。イカやエビが入っている。シーフードのケチャップライスだ。 ベーコンなども入っていて具だくさんで最高。お腹いっぱいになるまで食べられて大満足だった。 コーヒーはすっきりとしていながらも苦味を感じられて、食後にピッタリ。もうアイスの季節だ。銅のタンブラーは春の訪れ。 楽しくおしゃべりをしているお客さんたちの雰囲気がよく、つい長居したくなってしまうような居心地のよさがある。 歴史ある喫茶店だが、Wi-Fi使用OK! ご夫婦で営まれているとのことで、おかみさんにお話を伺った。 1980年にオープンした泥人形は今年で44周年。当時20代だったご夫婦は、それ以前のお仕事を辞めて喫茶店を始めることにしたそう。 ずっと喫茶店をやりたいと思っていたのかと尋ねると「別にやりたかったわけではない、私は美術系のことをしていたし」と意外な返答をいただいた。それでも、なんとなく喫茶店をやるといいのではないかとピンときて始めたとのことだ。 それで半世紀近く、たくさんの人に愛されるお店になっているのだから、おかみさんの鋭い勘に圧倒された。 美術系の経験があったことを活かし、内装などのプロデュースはすべてオープン時におかみさんがしたとのこと。壁から床板から家具まで統一感があり、世界観がしっかりとしている印象だったのだが、これらはおかみさんの細やかなこだわりだった。 家具などは、ほとんどがオープン当初から変わらないとのこと。唯一電話ボックスだけ撤去されたそうだが、「TELEPHONE」と書かれたガラスにその名残が感じられる。 ひとつ驚いたのは、お店の中でWi-Fiが使えること。なかなか喫茶店でWi-Fiを使えるところはなく、パソコンなどの利用を禁止としているお店もよく見かけるのでかなりびっくりした。 「サクサクインターネット見られるほうがいいでしょ、パソコンで仕事している人もよく来るのよ」とおっしゃっていて、新しさを取り入れたり変化したりすることを拒まないその姿がかっこいいと感じた。 愛され続ける「泥人形」店名の由来 泥人形は、ドラマや映画などの撮影やロケでもよく使われているとのこと。取材NGだったり、一般のお客さんの写真撮影を禁止したりしている喫茶店も少なくないが、このお店はそれらも積極的に受け入れているようだ。 また、雰囲気のいいお店ではあるが、お子さんも大歓迎だという。おかみさんがお孫さんのお世話をしていた時期が長かったそうで、小さな子やその家族も安心して過ごせる喫茶店でありたいという優しい心遣いを知ることができた。 お店のすぐ隣に能楽堂があるため、その関係者の方や著名人も多く訪れるそう。どんな人でも温かく迎え入れるところも、長きにわたってお店が愛される秘訣であろう。 インパクトの強い「泥人形」という名前も、おかみさんがつけたそう。初めはご主人が反対していたとのことだが、お客さんから「どろんこ」などと呼ばれ、愛され続けている名前のようだ。 “泥”というと少しマイナスなイメージがあるが、土から生まれ土に還るように中に入ってみると落ち着く場所。お店が地下なこともあり、一歩踏み入れると安心できる空間だという意味もあるそうだ。 昔は店内に人形も置いていたとのことだが、今は特に置かれていなかった。 「やりたいことがあったら今やらないと」おかみさんの若きポテンシャル お店のメニューも、おかみさんがイチからパソコンで作ったものらしい。人に頼むより、自分で学んで、思い描くとおりのものを作っているようだ。 全部自分で作っていてこだわりがすごいですね、と言ったところ「だって自分の店だもん」とおっしゃっていた。 こだわりを持ちながらも常にアンテナを張り、何が必要で何が不要かを吟味して取捨選択しながら進化していく。なかなかまねはできない。本当に素敵な方だと感じた。 時代の流れは早いから、やりたいことがあったら今やらないと。置いていかれる前にまず行動する、そこから考えてみればいい。というようなことを話していただいた。 見た目も中身も若々しくアグレッシブなおかみさんからは学ぶことがたくさんあり、またお話をしてみたいと感じた。 偶然にも私と誕生日が同じだということがわかって、それも盛り上がった。魅力的な方が営んでいる店はやはり魅力にあふれている。 半世紀近く続く愛にあふれた都会のオアシス。誰かとランチをしに行くときにも、ひとりで何かに集中したいときにも立ち寄れる「カフェレストラン 泥人形」。 ぜひ一度は足を運んでみてほしい。次回もまたどこかの喫茶店で。ごちそうさまでした。 カフェレストラン 泥人形 10時〜19時 日曜日は定休日 東京都渋谷区千駄ヶ谷4-20-2 地下1階 千駄ヶ谷駅から徒歩5分 北参道駅から徒歩5分 文・写真=奥森皐月 編集=高橋千里
奥森皐月の公私混同<収録後記>
「logirl」で毎週配信中の『奥森皐月の公私混同』。そのスピンオフのテキスト版として、MCの奥森皐月が自ら執筆する連載コラム
-
涙の最終回!? 2年半の思い出を振り返る|『奥森皐月の公私混同<収録後記>』第30回
転んでも泣きません、大人です。奥森皐月です。 この記事では私がMCを務める番組『奥森皐月の公私混同』の収録後記として、番組収録のウラ話や収録を通して感じたことを毎月書いています。今回の記事で最終回。 『奥森皐月の公私混同〜ソレ、私に教えてください!〜』の9月に配信された第41回から最終回までの振り返りです。 月額990円ですが、logirlに加入すれば最新回までのエピソードがすべて視聴できます。過去回でおもしろいものは数えきれぬほどあるので、興味がある方はぜひ観ていただきたいです。 「見せたい景色がある」展望タワーの存在意義 (写真:奥森皐月の公私混同 第41回「タワー、私に教えてください!」) 第41回のテーマは「タワー、教えてください!」。ゲストに展望タワー・展望台マニアのかねだひろさんにお越しいただきました。 タワーと聞いてやはり思い浮かべるのは、東京タワーやスカイツリー。建築のすごさや造形美を楽しんでいるのだろうかとなんとなく考えていました。ところが、お話を聞いてみるとタワーという概念自体が覆されました。 かねださんご自身のタワーとの出会いのお話が本当におもしろかったです。20代で国内を旅行するようになり、新潟県で偶然バス停として見つけた「日本海タワー」に興味を持って行ってみたとのこと。 実際の画像を私も見ましたが、思っているタワーとはまったく違う建物。細長くて高い、あのタワーではありません。ただ、ここで見た景色をきっかけにまた別のタワーに行き、タワーの魅力にハマっていったそうです。 その土地を見渡したときに初めてその土地をわかったような気がした、というお話がとても素敵だと感じました。 たとえば京都旅行に行ったとして、金閣寺や清水寺など名所を回ることはあります。ただ、それはあくまでも京都の中の観光地に行っただけであって「京都府」を楽しんだとはいえないと、前から少し思っていました。 そこでタワーのよさが刺さった。たしかに、その地域や都市を広く見渡すことができれば気づきがたくさんあると思います。 もちろん造形的な楽しみ方もされているようでしたが、展望タワーからの景色というものはほかでは味わえない魅力があります。 かねださんが「そこに展望タワーがあるということは、見せたい景色がある」というようなことをお話しされていたのにも感銘を受けました。 いわゆる“高さのあるタワー”ではないところの展望台などは少し盛り上がりに欠けるのではないか、なんて思ってしまっていたけれど、その施設がある時点でその景色を見せたいという意思がありますね。 有効期限がたった1年の、全国の19タワーを巡るスタンプラリーを毎年されているという話も興味深かったです。最初の印象としては、一度訪れたところに何度も行くことの楽しみがよくわからなかったです。 でも、天気や季節、建物が壊されたり新しく建築されたりと常に変化していて「一度として同じ景色はない」というお話を聞いて納得しました。タワーはずっと同じ場所にあるのだから、まさに定点観測ですよね。 今後旅行に行くときはその近くのタワーに行ってみようと思いましたし、足を運んだことのある東京タワーやスカイツリーにもまた行こうと思いました。 収録後、速攻でかねださんの著書『日本展望タワー大全』を購入しました。最近も、小規模ではありますが2度、展望台に行きました。展望タワーの世界に着々と引き込まれています。 究極のパフェは、もはや芸術作品!? (写真:奥森皐月の公私混同 第42回「パフェ、私に教えてください!」) 第42回は、ゲストにパフェ愛好家の東雲郁さんにお越しいただき「パフェ、教えてください!」のテーマでお送りしました。 ここ数年パフェがブームになっている印象でしたが、流行りのパフェについてはあまり知識がありませんでした。 このような記事を書くときはたいていファミレスに行くので、そこでパフェを食べることがしばしばあります。あとは、純喫茶でどうしても気になったときだけは頼みます。ただ、重たいので本当にたまにしか食べないものという存在です。 東雲さんはもともとアイス好きとのことで、なんとアイスのメーカーに勤めていた経験もあるとのこと。〇〇好きの範疇を超えています。 そのころにパフェ用のアイスの開発などに携わり、そこからパフェのほうに関心が向いたそうです。お仕事がキッカケという意外な入口でした。それと同時に、パフェ専用のアイスというものがあるのも、意識したことがなかったので少し驚かされました。 最近のこだわり抜かれたパフェは“構成表”なるものがついてくるそう。パフェの写真やイラストに線が引かれていて、一つひとつのパーツがなんなのか説明が書かれているのです。 昔ながらの、チョコソース、バニラソフトクリーム、コーンフレークのように、見てわかるもので作られていない。野菜のソルベやスパイスのソースなど、本当に複雑なパーツが何十種も組み合わさってひとつのパフェになっている。 実際の構成表を見せていただきましたが、もはや読んでもなんなのかわからなかったです。「桃のアイス」とかならわかるのですが、「〇〇の〇〇」で上の句も下の句もわからないやつがありました。 ビスキュイとかクランブルとか、それは食べられるやつですか?と思ってしまいます。難しい世界だ。難しいのにおいしいのでしょうね。 ランキングのコーナーでは「パフェの概念が変わる東京パフェベスト3」をご紹介いただきました。どのお店も本当においしそうでしたが、写真で見ても圧倒される美しさ。もはや芸術作品の域で、ほかのスイーツにはない見た目の豪華さも魅力だよなと感じさせられました。 予約が取れないどころか普段は営業していないお店まであるそうで、究極のパフェのすごさを感じるランキングでした。何かを成し遂げたらごほうびとして行きたいです。 マニアだからとはいえ、東雲さんは1日に何軒もハシゴすることもあるとのこと。破産しない程度に、私も贅沢なパフェを食べられたらと思います。 1年間を振り返ったベスト3を作成! (写真:奥森皐月の公私混同 第43回「1年間を振り返り 〇〇ベスト3」) 第43回のテーマは「1年間を振り返り 〇〇ベスト3」ということで、久しぶりのラジオ回。昨年の10月からゲストをお招きして、あるテーマについて教えてもらうスタイルになったので、まるまる1年分あれこれ話しながら振り返りました。 リスナーからも「ソレ、私に教えてください!」というテーマで1年の感想や思い出などを送ってもらいましたが、印象的な回がわりと被っていて、みんな同じような気持ちだったのだなとうれしい気持ちになりました。 スタートして4回のうち2回が可児正さんと高木払いさんだったという“都トムコンプリート早すぎ事件”にもきちんと指摘のメールが来ました。 また、過去回の中で複雑だったお話からクイズが出るという、習熟度テストのようなメールもいただいて楽しかったです。みなさんは答えがわかるでしょうか。 この回では、私もこの1年での出来事をランキング形式で紹介しました。いつもはゲストさんにベスト3を作ってもらってきましたが、今度はそれを振り返りベスト3にするという、ベスト3のウロボロス。マトリョーシカ。果たしてこのたとえは正しいのでしょうか。 印象がガラリと変わったり、まったく興味のなかったところから興味が湧いたりしたものを紹介する「1時間で大きく心が動いた回ベスト3」、情報番組や教育番組として成立してしまうとすら思った「シンプルに!情報として役立つ回ベスト3」、本当に独特だと思った方をまとめた「アクの強かったゲストベスト3」、意表を突かれた「ソコ!?と思ったランキングタイトルベスト3」の4テーマを用意しました。 各ランキングを見た上で、ぜひ過去回を観直していただきたいです。我ながらいいランキングを作れたと思っています。 ハプニングと感動に包まれた『公私混同』最終回 (写真:奥森皐月の公私混同最終回!奥森皐月一問一答!) 9月最後は生配信で最終回をお届けしました。 2年半続いた『奥森皐月の公私混同』ですが、通常回の生配信は2回目。視聴者のみなさんと同じ時間を共有することができて本当に楽しかったです。 最終回だというのに、冒頭から「マイクの電源が入っていない」「配信のURLを告知できていなくて誰も観られていない」という恐ろしいハプニングが続いてすごかったです。こういうのを「持っている」というのでしょうか。 リアルタイムでX(旧Twitter)のリアクションを確認し、届いたメールをチェックしながら読み、進行をし、フリートークをして、ムチャ振りにも応える。 ハイパーマルチタスクパーソナリティとしての本領を発揮いたしました。かなりすごいことをしている。こういうことを自分で言っていきます。 最近メールが送られてきていなかった方から久々に届いたのもうれしかった。きちんと覚えてくれていてありがとうという気持ちでした。 事前にいただいたメールも、どれもうれしくて幸せを噛みしめました。みなさんそれぞれにこの番組の思い出や記憶があることを誇らしく思います。 配信内でも話しましたが、この番組をきっかけにお友達がたくさん増えました。番組開始時点では友達がいなすぎてひとりで行動している話をよくしていたのですが、今では友達が多い部類に入ってもいいくらいには人に恵まれている。 『公私混同』でお会いしたのをきっかけに仲よくなった方も、ひとりふたりではなく何人もいて、それだけでもこの番組があってよかったと思えるくらいです。 番組後半でのビデオレターもうれしかったです。豪華なみなさんにお越しいただいていたことを再確認できました。帰ってからもう一度ゆっくり見直しました。ありがたい限り。 この2年半は本当に楽しい日々でした。会いたい人にたくさん会えて、挑戦したいことにはすべて挑戦して、普通じゃあり得ない体験を何度もして、幅広いジャンルを学んで。 単独ライブも大喜利も地上波の冠ラジオもテレ朝のイベントも『公私混同』をきっかけにできました。それ以外にも挙げたらキリがないくらいには特別な経験ができました。 スタートしたときは16歳だったのがなんだか笑える。お世辞でも比喩でもなくきちんと成長したと思えています。テレビ朝日さん、logirlさん、スタッフのみなさんに本当に感謝です。 そしてなにより、リスナーの皆様には毎週助けていただきました。ラジオ形式での配信のころはもちろんのこと、ゲスト形式になってからも毎週大喜利コーナーでたくさん投稿をいただき、みなさんとのつながりを感じられていました。 メールを読んで涙が出るくらい笑ったことも何度もあります。毎回新鮮にうれしかったし、みなさんのことが大好きになりました。 #奥森皐月の公私混同 最終回でした。2021年3月から約2年半の間、応援してくださった皆様本当にありがとうございます。メールや投稿もたくさん嬉しかったです。また必ずどこかの場所で会いましょうね、大喜利の準備だけ頼みます。冠ラジオは絶対にやりますし、馬鹿デカくなるので見ていてください。 pic.twitter.com/8Z5F60tuMK — 奥森皐月 (@okumoris) September 28, 2023 『奥森皐月の公私混同』が終了してしまうことは本当に残念です。もっと続けたかったですし、もっともっと楽しいことができたような気もしています。でも、そんなことを言っても仕方がないので、素直にありがとうございましたと言います。 奥森皐月自体は今後も加速し続けながら進んで行く予定です。いや進みます。必ず約束します。毎日「今日売れるぞ」と思って生活しています。 それから、死ぬまで今の好きな仕事をしようと思っています。人生初の冠番組は幕を下ろしましたが、また必ずどこかで楽しい番組をするので、そのときはまた一緒に遊んでください。 私は全員のことを忘れないので覚悟していてください。脅迫めいた終わり方であと味が悪いですね。最終回も泣いたフリをするという絶妙に気味の悪い終わり方だったので、それも私らしいのかなと思います。 この連載もかれこれ2年半がんばりました。1カ月ごとに振り返ることで記憶が定着して、まるで学習内容を復習しているようで楽しかったです。 思い出すことと書くことが大好きなので、この場所がなくなってしまうのもとても寂しい。今後はそのへんの紙の切れ端に、思い出したことを殴り書きしていこうと思います。違う連載ができるのが一番理想ですけれども。 貴重な時間を割いてここまで読んでくださったあなた、ありがとうございます。また会えることをお約束しますね。また。
-
W杯で話題のラグビーを学ぼう!破壊力抜群なベスト3|『奥森皐月の公私混同<収録後記>』第29回
季節の和菓子が食べたくなります、大人です。奥森皐月です。 私がMCを務める番組『奥森皐月の公私混同』が毎週木曜日18時にlogirlで公開されています。 このブログでは収録後記として、番組収録のウラ話や収録を通して感じたことを奥森の目線で書いています。 今回は『奥森皐月の公私混同〜ソレ、私に教えてください!〜』の8月に配信された第36回から第40回までの振り返りです。 月額990円ですが、logirlに加入すれば最新回までのエピソードがたくさん視聴できます。『奥森皐月の公私混同』以外のさまざまな番組も、もちろん観られます。 「おすすめの海外旅行先」に意外な国が登場! (写真:奥森皐月の公私混同 第36回「旅行、私に教えてください!」) 第36回のテーマは「旅行、教えてください!」。ゲストに、元JTB芸人・こじま観光さんにお越しいただきました。 仕事で地方へ行くことはたまにありますが、それ以外で旅行に行くことはめったにありません。興味がないわけではないけれど、旅行ってすぐにできないし、習慣というか行き慣れていないとなかなか気軽にできないですよね。 それに加え、私は海外にも行ったことがないので、海外旅行は自分にとってかなり遠い出来事。そのため、どういったお話が聞けるのか楽しみでした。 こじま観光さんはもともとJTBの社員として働かれていたという、「旅行好き」では済まないほど旅行・観光に詳しいお方。パッケージツアーの中身を考えるお仕事などをされていたそうです。 食事、宿泊、観光名所、などすべてがそろって初めて旅行か、と当たり前のことに気づかされました。 旅行が好きになったきっかけのお話が印象的でした。小学生のころ、お父様に「飛行機に乗ったことないよな」と言われて、ふたりでハワイに行ったとのこと。 そこから始まって、海外への興味などが湧いたとのことで、子供のころの経験が今につながっているのは素敵だと感じました。 ベスト3のコーナーでは「奥森さんに今行ってほしい国ベスト3」をご紹介いただきました。海外旅行と聞いて思いつく国はいくつかありましたが、第3位でいきなりアイルランドが出てきて驚きました。 国名としては知っているけれど、どんな国なのかは想像できないような、あまり知らない国が登場するランキングで、各地を巡られているからこそのベスト3だとよく伝わりました。 1位の国もかなり意外な場所でした。「奥森さんに」というタイトルですが、皆さんも参考になると思うので、ぜひチェックしていただきたいです。 11種類もの「釣り方」をレクチャー! (写真:奥森皐月の公私混同 第37回「釣り、私に教えてください!」) 第37回は、ゲストに釣り大好き芸人・ハッピーマックスみしまさんにお越しいただき「釣り、教えてください!」のテーマでお送りしました。 以前「魚、教えてください!」のテーマで一度配信があり、その際に少し釣りについてのパートもありましたが、今回は1時間まるまる釣りについて。 魚回のとき釣りに少し興味が湧いたのですが、やはり始め方や初心者は何からすればいいかがわからないので、そういった点も詳しく聞きたく思い、お招きしました。 大まかに海釣りや川釣りなどに分かれることはさすがにわかるのですが、釣り方には細かくさまざまな種類があることをまず教えていただきました。11種類くらいあるとのことで、知らないものもたくさんありました。釣りって幅広いですね。 みしまさんは特にルアー釣りが好きということで、スタジオに実際にルアーをお持ちいただきました。見たことないくらい大きなものもあるし、カラフルでかわいらしいものもあるし、それぞれのルアーにエピソードがあってよかったです。 また、みしまさんがご自身で○と×のボタンを持ってきてくださって、定期的にクイズを出してくれたのもおもしろかった。全体的な空気感が明るかったです。 「思い出の釣り」のベスト3は、それぞれずっしりとしたエピソードがあり、いいランキングでした。それぞれ写真も見ながら当時の状況を教えてくださったので、釣りを知らない私でも楽しむことができました。 まずは初心者におすすめだという「管理釣り場」から挑戦したいです。 鉄道好きが知る「秘境駅」は唯一無二の景色! (写真:奥森皐月の公私混同 第38回「鉄道、私に教えてください!」) 第38回のテーマは「鉄道、教えてください!」。ゲストに鉄道芸人・レッスン祐輝さんをお招きしました。 鉄道自体に興味がないわけではなく、詳しくはありませんが、好きです。移動手段で電車を使っているのはもちろん、普段乗らない電車に乗って知らない土地に行くのも楽しいと思います。 ただ、鉄道好きが多く規模が大きいことで、楽しみ方が無限にありそう。そのため、あまりのめり込んで鉄道ファンになる機会はありませんでした。 この回のゲストのレッスン祐輝さん、いい意味でめちゃくちゃに「鉄道オタク」でした。あふれ出る情報量と熱量が凄まじかった。 全国各地の鉄道を巡っているとのことで、1日に1本しか走っていない列車や、秘境を走る鉄道にも足を運んでいるそうです。 「秘境駅」というものに魅了されたとのことでしたが、たしかに写真を見ると唯一無二の景色で美しかったです。山奥で、車ですら行けない場所などもあるようで、死ぬまでに一度は行ってみたいなと思いました。 ベスト3では「癖が強すぎる終電」について紹介していただきました。レッスン祐輝さんは鉄道好きの中でも珍しい「終電鉄」らしく、これまでに見た変わった終電のお話が続々と。 終電に乗るせいで家に帰れないこともあるとおっしゃっていて、終電なんて帰るためのものだと思っていたので、なんだかおもしろかったです。 あのインドカレーは「混ぜて食べてもOK」!? (写真:奥森皐月の公私混同 第39回「カレー、私に教えてください!」) 第39回は、ゲストにカレー芸人・桑原和也さんにお越しいただき「カレー、教えてください!」をお送りしました。 私もカレーは大好き。インドカレーのお店によく行きます、ナンが食べたい日がかなりある。 「カレー」とひと言でいえど、さまざまな種類がありますよね。日本風のカレーライスから、ナンで食べるカレー、タイカレーなど。 近年流行っている「スパイスカレー」も名前としては知っていましたが、それがなんなのか聞くことができてよかったです。関西が発祥というのは初めて知りました。 カレー屋さんは東京が栄えているのだと思っていたのですが、関西のほうが名店がたくさんあるとのことで、次に関西に行ったら必ずカレーを食べようと心に決めました。 インドカレーにも種類があるらしく、たまにカレー屋さんで見かける、銀のプレートに小さい銀のボウルで複数種類のカレーが乗っていてお米が真ん中にあるようなスタイルは、南インドの「ミールス」と呼ばれるものだそうです。 今まで、ミールスは食べる順番や配分が難しい印象だったのですが、桑原さんから「混ぜて食べてもいい」というお話を聞き、衝撃を受けました。銀のプレートにひっくり返して、ひとつにしてしまっていいらしいです。 違うカレーの味が混ざることで新たな味わいが生まれ、辛さがマイルドになったり、別のおいしさが感じられるようになったりするとのこと。次にミールスに出会ったら絶対に混ぜます。 ランキングは「オススメのレトルトカレー」という実用的な情報でした。 レトルトカレーで冒険できないのは私だけでしょうか。最近はレトルトでも本当においしくていろいろな種類が発売されているようで、3つとも初めてお目にかかるものでした。 自宅で簡単に食べられるおいしいカレー、皆さんもぜひ参考にしてみてください。 9月のW杯に向けて「ラグビー」を学ぼう! (写真:奥森皐月の公私混同 第40回「ラグビー、私に教えてください!」) 8月最後の配信のテーマは「ラグビー、教えてください!」で、ゲストにラグビー二郎さんにお越しいただきました。 9月にラグビーワールドカップがあるので、それに向けて学ぼうという回。 私はもともとスポーツにまったく興味がなく、現地観戦はおろかテレビでもほとんどのスポーツを観たことがありませんでした。それが、この『公私混同』をきっかけにサッカーW杯を観て、WBCを観て、相撲を観て、と大成長を遂げました。 この調子でラグビーもわかるようになりたい。ラグビー二郎さんはラグビー経験者ということで、プレイヤー視点でのお話もあっておもしろかったです。 ルールが難しい印象ですが、あまり理解しないで観始めても大丈夫とのこと。まずはその迫力を感じるだけでも楽しめるそうです。直感的に楽しむのって大事ですよね。 前回、前々回のラグビーW杯もかなり盛り上がっていたので、要素としての情報は少しだけ知っていました。 その中で「ハカ」は、言葉としてはわかるけれど具体的になんなのかよくわからなかったので、詳しく教えていただけてうれしかったです。実演もしていただいてありがたい。 ここからのランキングが非常によかった。「ハカをやってるときの対戦相手の対応」というマニアックなベスト3でした。 ハカの最中に対戦相手が挑発的な対応をすることもあるらしく、過去に本当にあった名場面的な対応を3つご紹介いただきました。 どれも破壊力抜群のおもしろさで、ランキングタイトルを聞いたときのわくわく感をさらに上回る数々。本編でご確認いただきたい。 今年のワールドカップを観るのはもちろん、ハカのときの対戦相手の対応という細かいところまできちんと見届けたいと強く感じました。 『奥森皐月の公私混同』は毎週木曜18時に最新回が公開 奥森皐月の公私混同ではメールを募集しています。 募集内容はX(Twitter)に定期的に掲載しているので、テーマや大喜利のお題などそちらからご確認ください。 宛先は s-okumori@tv-asahi.co.jp です、たくさんのメールをお待ちしております。 logirl公式サイト内「ラジオ」のページでは毎週アフタートークが公開されています。 最近のことを話したり、あれこれ考えたりしています。無料でお聴きいただけるのでぜひ。 (写真:『奥森皐月の公私混同 アフタートーク』) 『奥森皐月の公私混同』番組公式X(Twitter)アカウントがあります。 最新情報やメール募集についてすべてお知らせしていますので、チェックしていただけるとうれしいです。 また、番組やこの収録後記の感想などは「#奥森皐月の公私混同」をつけて投稿してください。 メール募集! 今週は!1年間の振り返り放送です!!! コーナーリスナー的ベスト3 奥森さんへの質問、感想メール募集します! ▼奥森!コレ知ってんのか!ニュース▼リアクションメール▼感想メール 📩宛先は s-okumori@tv-asahi.co.jp メールの〆切は9/19(火)10時です! pic.twitter.com/nazDBoFSDk — 奥森皐月の公私混同は傍若無人 (@s_okumori) September 18, 2023 奥森皐月個人のX(Twitter)アカウントもあります。 番組アカウントとともにぜひフォローしてください。たまにおもしろいことも投稿しています。 キングオブコントのインタビュー動画 男性ブランコのサムネイルも漢字二文字だ、もはや漢字二文字待ちみたいになってきている、各芸人さんの漢字二文字考えたいな、そんなこと一緒にしてくれる人いないから1人で考えます、1人で色々な二文字を考えようと思います https://t.co/dfCQQVlhrg pic.twitter.com/LMpwxWhgUF — 奥森皐月 (@okumoris) September 19, 2023 『奥森皐月の公私混同』はlogirlにて毎週木曜18時に最新回が公開。 次回は、なんと収録後記の最終回です。 番組開始当初から毎月欠かさず書いてきましたが、9月末で番組が終了ということで、こちらもおしまい。とても寂しいですが、最後まで読んでいただけるとうれしいです。
-
宮下草薙・宮下と再会!ボードゲームの驚くべき進化|『奥森皐月の公私混同<収録後記>』第28回
ドライブがしたいなと思ったら車を借りてドライブをします、大人です。奥森皐月です。 私がMCを務める番組『奥森皐月の公私混同』が毎週木曜日18時にlogirlで公開されています。 このブログでは収録後記として、番組収録のウラ話や収録を通して感じたことを奥森の目線で書いています。 今回は『奥森皐月の公私混同〜ソレ、私に教えてください!〜』の7月に配信された第32回から第35回までの振り返りです。 月額990円ですが、logirlに加入すれば最新回までのエピソードがたくさん視聴できます。『奥森皐月の公私混同』以外のさまざまな番組ももちろん観られます。 かれこれ2年半もこの番組を続けています。もっとがんばってるねとか言ってほしいです。 宮下草薙・宮下が「ボードゲームの驚くべき進化」をプレゼン (写真:奥森皐月の公私混同 第32回「ボードゲーム、私に教えてください!」) 第32回のテーマは「ボードゲーム、教えてください!」。ゲストに、宮下草薙の宮下さんにお越しいただきました。 昨年のテレビ朝日の夏イベント『サマステ』ではこの番組のステージがあり、ゲストに宮下草薙さんをお招きしました。それ以来、約1年ぶりにお会いできてうれしかったです。 宮下さんといえばおもちゃ好きとして知られていますが、今回はその中でも特に宮下さんが詳しい「ボードゲーム」に特化してお話を伺いました。 巷では「ボードゲームカフェ」なるものが流行っているようですが、私はほとんどプレイしたことがありません。『人生ゲーム』すら、ちゃんとやったことがあるか記憶が曖昧。ひとりっ子だったからかしら。 そんななか、ボードゲームは驚くべき進化を遂げていることを、宮下さんが魅力たっぷりに教えてくださいました。 大人数でプレイするものが多いと勝手に思っていましたが、ひとりでできるゲームもたくさんあるそう。ひとりでボードゲームをするのは果たして楽しいのだろうかと思ってしまいましたが、実際にあるゲームの話を聞くとおもしろそうでした。購入してみたくなってしまいます。 ボードゲームのよさのひとつが、パーツや付属品などがかわいいということ。デジタルのゲームでは感じられない、手元にあるというよさは大きな魅力だと思います。見た目のかわいさから選んで始めるのも楽しそうです。 ランキングでは「もはや自分のマルチバース」ベスト3をご紹介いただきました。宮下さんが実際にプレイした中でも没入感が強くのめり込んだゲームたちは、どれも最高におもしろそうでした。 「重量級」と呼ばれる、プレイ時間が長くルールが複雑で難しいものも、現物をお持ちいただきましたが、あまりにもパーツが多すぎて驚きました。 それらをすべて理解しながら進めるのは大変だと感じますが、ゲームマスターがいればどうにかできるようです。かっこいい響き。ゲームマスター。 まずはボードゲームカフェで誰かに教わりながら始めたいと思います。本当に興味深いです、ボードゲームの世界は広い。 お城を歩くときは、自分が死ぬ回数を数える (写真:奥森皐月の公私混同 第33回「城、私に教えてください!」) 第33回は、ゲストに城マニア・観光ライターのいなもとかおりさんお越しいただき、「城、教えてください!」のテーマでお送りしました。 建物は好きなのですが歴史にあまり詳しくないため、お城についてはよくわかりません。お城好きの人は多い印象だったのですが、知識が必要そうで自分には難しいのではないかというイメージを抱いていました。 ただ、いなもとさんのお城のお話は、本当におもしろくてわかりやすかった。随所に愛があふれているけれど、初心者の私でも理解できるように丁寧に教えてくださる。熱量と冷静さのバランスが絶妙で、あっという間の1時間でした。 「城」と聞くと、名古屋城や姫路城などのいわゆる「天守」の部分を想像してしまいます。ただ、城という言葉自体の意味では、天守のまわりの壁や堀などもすべて含まれるとのこと。 土が盛られているだけでも城とされる場所もあって、そういった城跡などもすべて含めると、日本に城は4万から5万箇所あるそうです。想像していた数の100倍くらいで本当に驚きました。 いなもとさん流のお城の楽しみ方「攻め込むつもりで歩いたときに何回自分がやられてしまうか数える」というお話がとても印象的です。いかに敵に対抗できているお城かというのを実感するために、天守まで歩きながら死んでしまう回数を数えるそう。おもしろいです。 歴史の知識がなくてもこれならすぐに試せる。次にお城に行くことがあれば、私も絶対に攻める気持ち、そして敵に攻撃されるイメージをしながら歩こうと思います。 コーナーでは「昔の人が残した愛おしいらくがきベスト3」を紹介していただきました。 お城の中でも石垣が好きだといういなもとさん。石垣自体に印がつけられているというのは今回初めて知りました。 それ以外にも、お城には昔の人が残したらくがきがいくつもあって、どれもかわいらしくおもしろかったです。それぞれのお城で、そのらくがきが実際に展示されているとのことで、実物も見てみたいと思いました。 プラスチックを分解できる!? きのこの無限の可能性 (写真:奥森皐月の公私混同 第34回「きのこ、私に教えてください!」) 第34回のテーマは「きのこ、教えてください!」。ゲストに、きのこ大好き芸人・坂井きのこさんをお招きしました。 きのこって身近なのに意外と知らない。安いからスーパーでよく買うし、そこそこ食べているはずなのに、実態についてはまったく理解できていませんでした。「きのこってなんだろう」と考える機会がなかった。 坂井さんは筋金入りのきのこ好きで、幼少期から今までずっときのこに魅了されていることがお話を聞いてわかりました。 山や森などできのこを見つけると、少しうれしい気持ちになりますよね。きのこ狩りをずっとしていると珍しいきのこにもたくさん出会えるようで、単純に宝探しみたいで楽しそうだなぁと思いました。 菌類で、毒があるものもあって、鑑賞してもおもしろくて、食べることもできる。ほかに似たものがない不思議な存在だなぁと改めて思いました。 野菜だったら「葉の部分を食べている」とか「実を食べている」とかわかりやすいですけれど、きのこってじゃあなんだといわれると説明ができない。 基本の基本からきのこについてお聞きできてよかったです。菌類には分解する力があって、きのこがいるから生態系は保たれている。命が尽きたら森に葬られてきのこに分解されたい……とおっしゃっていたときはさすがに変な声が出てしまいました。これも愛のかたちですね。 ランキングコーナーの後半では、きのこのすごさが次々とわかってテンションが上がりました。 特に「プラスチックを分解できるきのこがある」という話は衝撃的。研究がまだまだ進められていないだけで、きのこには無限の可能性が秘められているのだとわかってワクワクしちゃった。 この収録を境に、きのこを少し気にしながら生きるようになった。皆さんもこの配信を観ればきのこに対する心持ちが少し変わると思います。教育番組らしさもあるいい回でした。 「神オブ神」な花火を見てみたい! (写真:奥森皐月の公私混同 第35回「花火、私に教えてください!」) 7月最後の配信のテーマは「花火、教えてください!」で、ゲストに花火マニアの安斎幸裕さんにお越しいただきました。 コロナ禍も落ち着き、今年は本格的にあちこちで花火大会が開催されていますね。8月前半の土日は全国的にも花火大会がたくさん開催される時期とのことで、その少し前の最高のタイミングでお越しいただきました。 花火大会にはそれぞれ開催される背景があり、それらを知ってから花火を見るとより楽しめるというお話が素敵でした。かの有名な長岡の花火大会も、古くからの歴史と想いがあるとのことで、見え方が変わるなぁと感じます。 それから、花火玉ひとつ作るのに相当な時間と労力がかけられていることを知って驚きました。中には数カ月かかって作られるものもあるとのことで、それが一瞬で何十発も打ち上げられるのは本当に儚いと思いました。 このお話を聞いて今年花火大会に行きましたが、一発一発にその手間を感じて、これまでと比べ物にならないくらいに感動しました。派手でない小さめの花火も愛おしく思えた。 安斎さんの花火職人さんに対するリスペクトの気持ちがひしひしと伝わってきて、とてもよかったです。 最初は、本当に尊敬しているのだなぁという印象だったのですが、だんだんその思いがあふれすぎて、推しを語る女子高校生のような口調になられていたのがおもしろかったです。見た目のイメージとのギャップもあって素敵でした。 最終的に、あまりにすごい花火のことを「神オブ神」と言ったり、花火を「神が作った子」と言ったりしていて、笑ってしまいました。 この週の「大喜利公私混同カップ2」のお題が「進化しすぎた最新花火の特徴を教えてください」だったのですが、大喜利の回答に近い花火がいくつも存在していることを教えてくださっておもしろかったです。 大喜利が大喜利にならないくらいに、花火が進化していることがわかりました。このコーナーの大喜利と現実が交錯する瞬間がすごく好き。 真夏以外にも花火大会はあり、さまざまな花火アーティストによってまったく違う花火が作られていることをこの収録で知りました。きちんと事前にいい席を取って、全力で花火を楽しんでみたいです。 成田の花火大会がどうやらかなりすごいので行ってみようと思います。「神オブ神」って私も言いたい。 『奥森皐月の公私混同』は毎週木曜18時に最新回が公開 『奥森皐月の公私混同』ではメールを募集しています。 募集内容はTwitterに定期的に掲載しているので、テーマや大喜利のお題などそちらからご確認ください。 宛先は s-okumori@tv-asahi.co.jp です、たくさんのメールをお待ちしております。 logirl公式サイト内「ラジオ」のページでは、毎週アフタートークが公開されています。 ゆったり作家のみなさんとおしゃべりしています。無料でお聴きいただけるのでぜひ。 (写真:『奥森皐月の公私混同 アフタートーク』) 『奥森皐月の公私混同』番組公式Twitterアカウントがあります。 最新情報やメール募集についてすべてお知らせしていますので、チェックしていただけるとうれしいです。 また、番組やこの収録後記の感想などは「#奥森皐月の公私混同」をつけて投稿してください。 メール募集! テーマは【カレー🍛】【ラグビー🏉】です! ▼奥森!コレ知ってんのか!ニュース▼ゲストへの質問▼大喜利公私混同カップ2▼リアクションメール▼感想メール 📩宛先は s-okumori@tv-asahi.co.jp メールの〆切は8/22(火)10時です! pic.twitter.com/xJrDL41Wc9 — 奥森皐月の公私混同は傍若無人 (@s_okumori) August 20, 2023 奥森皐月個人のTwitterアカウントもあります。 番組アカウントとともにぜひフォローしてください。たまにおもしろいことも投稿しています。 大喜る人たち生配信を真剣に見ている奥森皐月。お前は中途半端だからサッカー選手にはなれないと残酷な言葉で説く父親、聞く耳を持たない小2くらいの息子、黙っている妹と母親の4人家族。啜り泣くギャル。この3組がお客さんのカレー屋さんがさっきまであった。出てしまったので今はもうない。 — 奥森皐月 (@okumoris) August 20, 2023 『奥森皐月の公私混同』はlogirlにて毎週木曜18時に最新回が公開。 次回は「未体験のジャンルからやってくる強者たち」を中心にお送りします。お楽しみに。
AKB48 Team 8 私服グラビア
大好評企画が復活!AKB48 Team 8メンバーひとりずつの撮り下ろし連載
【会員限定】AKB48 Team 8 私服グラビア Extra
【会員限定】AKB48 Team 8メンバーひとりずつの撮り下ろし連載
生きづらさを乗り越える「大人のためのマンガ入門」
仕事、恋愛、家族、結婚……大人のありきたりでありがちな悩みや生きづらさと向き合い、乗り越えていくためのヒントを探るマンガレビュー連載(文=山本大樹)
-
「才能」という呪縛を解く ミューズの真髄
【連載】生きづらさを乗り越える「大人のためのマンガ入門」 仕事、恋愛、家族、結婚……大人のありきたりでありがちな悩みや生きづらさと向き合い、乗り越えていくためのヒントを探るマンガレビュー連載。月1回程度更新。 『ブルー・ピリオド』をはじめ美大受験モノマンガがブームを呼んでいる昨今。特に芸術というモチーフは、その核となる「才能とは何か?」を掘り下げることで、主人公の自意識をめぐるドラマになりやすい。 文野紋『ミューズの真髄』も、一度は美大受験に失敗した会社員の主人公・瀬野美優が、一念発起して再び美大受験を志し、自分を肯定するための道筋を探るというストーリーだ。しかし、よくある美大受験マンガかと思ってページをめくっていくと、「才能」の扱い方に本作の特筆すべき点を見出すことができる。 「美大に落ちたあの日。“特別な私”は、死んでしまったから。仕方がないのです。“凡人”に成り下がった私は、母の決めた職場で、母の決めた服を着て、母が自慢できるような人と母が言う“幸せ”を探すんです。でも、だって、仕方ない、を繰り返しながら。」 (『ミューズの真髄』あらすじより) 主人公の美優は「どこにでもいる平凡な私」から、自分で自分を肯定するために、少しずつ自分の意志を周囲に示すようになる。芸術の道に進むことに反対する母親のもとを飛び出し、自尊心を傷つける相手にはNOを突きつけ、自分の進むべき道を自ら選び取っていく。しかし、心の奥深くに根づいた自己否定の考えはそう簡単に変えることはできない。自尊心を取り戻す過程で立ち塞がるのが「才能」の壁だ。 24歳という年齢で美術予備校に飛び込んだ美優は、最初の作品講評で57人中47位と悲惨な成績に終わる。自分よりも年下の生徒たちが才能を見出されていくなかで、自分の才能を見つけることができない美優。その後挫折を繰り返しながら、予備校の講師である月岡との出会いによって少しずつ自分を肯定し、前向きに進んでいく姿には胸が熱くなる。 「私は地獄の住人だ あの人みたいにあの子みたいに漫画みたいに 才能もないし美術で生きる資格はないのかもしれない バカで中途半端で恋愛脳で人の影響ばかり受けてごめんなさい でももがいてみてもいいですか? 執着してみていいですか?」 冒頭で述べたとおり、本作の「才能」への向き合い方を端的に示しているのがこのセリフである。才能がなくても好きなことに執着する──功利主義の社会では蔑まれがちなこのスタンスこそが、他者の否定的な視線から自分を守り、自分の人生を肯定していくためには重要だ。才能に執着するのではなく、「絵」という自分の愛する対象に執着する。その執着が自分を愛することにつながるのだ。それは「好きなことを続けられるのも才能」のような安い言葉では語り切れるものではない。 才能と自意識の話に収斂していく美大受験マンガとは別の視座を、美優の生き方は示してくれる。そして、美優にとっての「美術」と同じように、執着できる対象を見つけることは、「才能」の物語よりも私たちにとっては遥かに重要なことのはずである。 文=山本大樹 編集=田島太陽 山本大樹 編集/ライター。1991年、埼玉県生まれ。明治大学大学院にて人文学修士(映像批評)。QuickJapanで外部編集・ライターのほか、QJWeb、BRUTUS、芸人雑誌などで執筆。(Twitter/はてなブログ)
-
勝ち負けから離れて生きるためには? 真造圭伍『ひらやすみ』
【連載】生きづらさを乗り越える「大人のためのマンガ入門」 仕事、恋愛、家族、結婚……大人のありきたりでありがちな悩みや生きづらさと向き合い、乗り越えていくためのヒントを探るマンガレビュー連載。月1回程度更新。 30代を迎えて、漠然とした焦りを感じることが増えた。20代のころに感じていた将来への不安からくる焦りとはまた種類の違う、現実が見えてきたからこその焦りだ。 周囲の同世代が着々と実績を残していくなか、自分だけが取り残されているような感覚。いつまで経っても増えない収入、一年後の見通しすらも立たない生活……焦りの原因を数え始めたらキリがない。 真造圭伍のマンガ『ひらやすみ』は、30歳のフリーター・ヒロト君と従姉妹のなつみちゃんの平屋での同居生活を描いたモラトリアム・コメディだ。 定職に就かずに30歳を迎えてもけっして焦らず、のんびりと日々の生活を愛でながら過ごすヒロト君の生き方は、素直にうらやましく思う。身の回りの風景の些細な変化や季節の移り変わりを感じながら、家族や友達を思いやり、目の前のイベントに全力を注ぐ。どうしても「こんなふうに生きられたら」と考えてしまうくらい、魅力的な人物だ。 そんなヒロト君も、かつては芸能事務所に所属し、俳優として夢を追いかけていた時期もあった。高校時代には親友のヒデキと映画を撮った経験もあり、純粋に芝居を楽しんでいたヒロト君。芸能事務所のマネージャーから「なんで俳優になろうと思ったの?」と聞かれ、「あ、オレは楽しかったからです!演技するのが…」と答える。 「でも、これからは楽しいだけじゃなくなるよ──」 「売れたら勝ち、それ以外は負けって世界だからね」 数年後、役者を辞めたヒロト君は、漫画家を目指す従姉妹のなつみちゃんの姿を見て、かつて自分がマネージャーから言われた言葉を思い出す。純粋に楽しんでいたはずのことも、社会では勝ち負け──経済的な成功/失敗に回収されていく。出版社にマンガを持ち込んだなつみちゃんも、もしデビューすれば商業誌での戦いを強いられていくだろう。 運よく好きなことや向いていることを仕事にできたとしても、資本主義のルールの中で暮らしている以上、競争から距離を置くのはなかなか難しい。結果を出せない人のところにいつまでも仕事が回ってくることはないし、自分の代わりはいくらでもいる。嫌でも他者との勝負の土俵に立たされることになるし、純粋に「好き」だったころの気持ちとはどんどんかけ離れていく。 「アイツ昔から不器用でのんびり屋で勝ち負けとか嫌いだったじゃん? 業界でそういうのいっぱい経験しちまったんだろーな。」 ヒロト君の親友・ヒデキは、ヒロトが俳優を辞めた理由をそう推察する。私が身を置いている出版業界でも、純粋に本や雑誌が好きでこの業界を志した人が挫折して去っていくのをたくさん見てきた。でも、彼らが負けたとは思わないし、なんとか端っこで食っているだけの私が勝っているとももちろん思わない。勝ち/負けという物差しで物事を見るとき、こぼれ落ちるものはあまりに多い。むしろ、好きだったはずのことが本当に嫌いにならないうちに、別の仕事に就いたほうが幸せだと思う。 私も勝ち負けが本当に苦手だ。優秀な同業者も目の前でたくさん見てきて、同じ土俵に上がったらまず自分では勝負にならないということも30歳を過ぎてようやくわかった。それでも続けているのは、勝ち負けを抜きにして、いつか純粋にこの仕事が好きになれる日が来るかもしれないと思っているからだ。もちろん、仕事が嫌いになる前に逃げる準備ももうできている。 暗い話になってしまったが、『ひらやすみ』のヒロト君の生き方は、競争から逃れられない自分にとって、大きな救いになっている。なつみちゃんから「暇人」と罵られ、見知らぬ人からも「みんながみんなアナタみたいに生きられると思わないでよ」と言われるくらいののんびり屋でも、ヒロト君の周囲には笑顔が絶えない。自分ひとりの意志で勝ち負けから逃れられないのであれば、せめてまわりにいる人だけでも大切にしていきたい。そうやって自分の生活圏に大切なものをちゃんと作っておけば、いつでも競争から降りることができる。『ひらやすみ』は、そんな希望を見せてくれる作品だった。 文=山本大樹 編集=田島太陽 山本大樹 編集/ライター。1991年、埼玉県生まれ。明治大学大学院にて人文学修士(映像批評)。QuickJapanで外部編集・ライターのほか、QJWeb、BRUTUS、芸人雑誌などで執筆。(Twitter/はてなブログ)
-
克明に記録されたコロナ禍の息苦しさ──冬野梅子『まじめな会社員』
【連載】生きづらさを乗り越える「大人のためのマンガ入門」 仕事、恋愛、家族、結婚……大人のありきたりでありがちな悩みや生きづらさと向き合い、乗り越えていくためのヒントを探るマンガレビュー連載。月1回程度更新。 5月に『コミックDAYS』での連載が完結した冬野梅子『まじめな会社員』。30歳の契約社員・菊池あみ子を取り巻く苦しい現実、コロナ禍での転職、親の介護といった環境の変化をシビアに描いた作品だ。周囲のキラキラした友人たちとの比較、自意識との格闘でもがく姿がSNSで話題を呼び、あみ子が大きな選択を迫られる最終回は多くの反響を集めた。 「コロナ禍における、新種の孤独と人生のたのしみを、「普通の人でいいのに!」で大論争を巻き起こした新人・冬野梅子が描き切る!」と公式の作品紹介にもあるように、本作は2020年代の社会情勢を忠実に反映している。疫病はさまざまな局面で社会階層の分断を生み出したが、特に本作で描かれているのは「働き方」と「人間関係」の変化と分断である。『まじめな会社員』は、疫禍による階層の分断を克明に描いた作品として貴重なサンプルになるはずだ。 2022年5月末現在、コロナがニュースの時間のほとんどを占めていた時期に比べると、世間の空気は少し緩やかになりつつある。飲食店は普通にアルコールを提供しているし、休日に友達と遊んだり、ライブやコンサートに出かけることを咎められるような空気も薄まりつつある。しかし、過去の緊急事態宣言下の生活で感じた孤独や息苦しさはそう簡単に忘れられるものではないだろう。 たとえば、スマホアプリ開発会社の事務職として働くあみ子は、コロナ禍の初期には在宅勤務が許されていなかった。 「持病なしで子供なしだとリモートさせてもらえないの?」「私って…お金なくて旅行も行けないのに通勤はさせられてるのか」(ともに2巻)とリモートワークが許される人々との格差を嘆く場面も描かれている。 そして、あみ子の部署でもようやくリモートワークが推奨されるようになると、それまで事務職として上司や営業部のサポートを押しつけられていた今までを振り返り、飲食店やライブハウスなどの苦境に思いを巡らせつつも、つい「こんな生活が続けばいいのに…」とこぼしてしまう。 自由な働き方に注目が集まる一方で、いわゆるエッセンシャルワーカーはもちろん、社内での立場や家族の有無によって出勤を強いられるケースも多かった。仕事上における自身の立場と感染リスクを常に天秤にかけながら働く生活に、想像以上のストレスを感じた人も多かったはずだ。 「抱き合いたい「誰か」がいないどころか 休日に誰からも連絡がないなんていつものこと おうち時間ならずっとやってる」(2巻) コロナによる分断は、働き方の面だけではなく人間関係にも侵食してくる。コロナ禍の初期には「自粛中でも例外的に会える相手」の線引きは、限りなく曖昧だった。独身・ひとり暮らしのあみ子は誰とも会わずに自粛生活を送っているが、インスタのストーリーで友人たちがどこかで会っているのを見てモヤモヤした気持ちを抱える。 「コロナだから人に会えないって思ってたけど 私以外のみんなは普通に会ってたりして」「綾ちゃんだって同棲してるし ていうか世の中のカップルも馬鹿正直に自粛とかしてるわけないし」(2巻) 相互監視の状況に陥った社会では、当事者同士の関係性よりも「(世間一般的に)会うことが認められる関係性かどうか」のほうが判断基準になる。家族やカップルは認められても、それ以外の関係性だと、とたんに怪訝な目を向けられる。人間同士の個別具体的な関係性を「世間」が承認するというのは極めておぞましいことだ。「家族」や「恋人」に対する無条件の信頼は、家父長制的な価値観にも密接に結びついている。 またいつ緊急事態宣言が出されるかわからないし、そうなれば再び社会は相互監視の状況に陥るだろう。感染者数も落ち着いてきた今のタイミングだからこそ本作を通じて、当時は語るのが憚られた個人的な息苦しさや階層の分断に改めて目を向けておきたい。 文=山本大樹 編集=田島太陽 山本大樹 編集/ライター。1991年、埼玉県生まれ。明治大学大学院にて人文学修士(映像批評)。QuickJapanで外部編集・ライターのほか、QJWeb、BRUTUS、芸人雑誌などで執筆。(Twitter/はてなブログ)
L'art des mots~言葉のアート~
企画展情報から、オリジナルコラム、鑑賞記まで……アートに関するよしなしごとを扱う「L’art des mots~言葉のアート~」
-
【News】西洋絵画の500年の歴史を彩った巨匠たちの傑作が、一挙来日!『メトロポリタン美術館展 西洋絵画の500年』が大阪市立美術館・国立新美術館にて開催!
先史時代から現代まで5000年以上にわたる世界各地の考古遺物・美術品150万点余りを有しているメトロポリタン美術館。 同館を構成する17部門のうち、ヨーロッパ絵画部門に属する約2500点の所蔵品から、選りすぐられた珠玉の名画65 点(うち46 点は日本初公開)を展覧する『メトロポリタン美術館展 西洋絵画の500年』が、11月に大阪、来年2月には東京で開催されます。 この展覧会は、フラ・アンジェリコ、ラファエロ、クラーナハ、ティツィアーノ、エル・グレコから、カラヴァッジョ、ジョルジュ・ド・ラ・トゥール、レンブラント、 フェルメール、ルーベンス、ベラスケス、プッサン、ヴァトー、ブーシェ、そしてゴヤ、ターナー、クールベ、マネ、モネ、ルノワール、ドガ、ゴーギャン、ゴッホ、セザンヌに至るまでを、時代順に3章で構成。 第Ⅰ章「信仰とルネサンス」では、イタリアのフィレンツェで15世紀初頭に花開き、16世紀にかけてヨーロッパ各地で隆盛したルネサンス文化を代表する画家たちの名画、フラ・アンジェリコ《キリストの磔刑》、ディーリック・バウツ《聖母子》、ティツィアーノ・ヴェチェッリオ《ヴィーナスとアドニス》など、計17点を観ることが出来ます。 第Ⅱ章「絶対主義と啓蒙主義の時代」では、絶対主義体制がヨーロッパ各国で強化された17世紀から、啓蒙思想が隆盛した18世紀にかけての美術を、各国の巨匠たちの名画30点により紹介。カラヴァッジョ《音楽家たち》、ヨハネス・フェルメール《信仰の寓意》、レンブラント・ファン・レイン《フローラ》などを御覧頂けます。 第Ⅲ章「革命と人々のための芸術」では、レアリスム(写実主義)から印象派へ……市民社会の発展を背景にして、絵画に数々の革新をもたらした19世紀の画家たちの名画、ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナー《ヴェネツィア、サンタ・マリア・デッラ・サルーテ聖堂の前廊から望む》、オーギュスト・ルノワール《ヒナギクを持つ少女》、フィンセント・ファン・ゴッホ《花咲く果樹園》、さらには日本初公開となるクロード・モネ《睡蓮》など、計18点が展覧されます。 15世紀の初期ルネサンスの絵画から19世紀のポスト印象派まで……西洋絵画の500 年の歴史を彩った巨匠たちの傑作を是非ご覧下さい! 『メトロポリタン美術館展 西洋絵画の500年』 ■大阪展 会期:2021年11月13日(土)~ 2022年1月16日(日) 会場:大阪市立美術館(〒543-0063大阪市天王寺区茶臼山町1-82) 主催:大阪市立美術館、メトロポリタン美術館、日本経済新聞社、テレビ大阪 後援:公益財団法人 大阪観光局、米国大使館 開館時間:9:30ー17:00 ※入館は閉館の30分前まで 休館日:月曜日( ただし、1月10日(月・祝)は開館)、年末年始(2021年12月30日(木)~2022年1月3日(月)) 問い合わせ:TEL:06-4301-7285(大阪市総合コールセンターなにわコール) ■東京展 会期:2022年2月9日(水)~5月30日(月) 会場:国立新美術館 企画展示室1E(〒106-8558東京都港区六本木 7-22-2) 主催:国立新美術館、メトロポリタン美術館、日本経済新聞社 後援:米国大使館 開館時間:10:00ー18:00( 毎週金・土曜日は20:00まで)※入場は閉館の30分前まで 休館日:火曜日(ただし、5月3日(火・祝)は開館) 問い合わせ:TEL:050-5541-8600( ハローダイヤル) text by Suzuki Sachihiro
-
【News】約3,000点の新作を展示。国立新美術館にて「第8回日展」が開催!
10月29日(金)から11月21日まで、国立新美術館にて「第8回日展」が開催されます。日本画、洋画、彫刻、工芸美術、書の5部門に渡って、秋の日展のために制作された現代作家の新作、約3,000点が一堂に会します。 明治40年の第1回文展より数えて、今年114年を迎える日本最大級の公募展である日展は、歴史的にも、東山魁夷、藤島武二、朝倉文夫、板谷波山など、多くの著名な作家を生み出してきました。 展覧会名:第8回 日本美術展覧会 会 場:国立新美術館(東京都港区六本木7-22-2) 会 期:2021年10月29日(金)~11月21日(日)※休館日:火曜日 観覧時間:午前10時~午後6時(入場は午後5時30分まで) 主 催:公益社団法人日展 後 援:文化庁/東京都 入場料・チケットや最新の開催情報は「日展ウェブサイト」をご確認下さい (https://nitten.or.jp/) 展示される作品は作家の今を映す鏡ともいえ、作品から世相や背景など多くのことを読み取る楽しさもあります。 あらゆるジャンルをいっぺんに楽しめる機会、新たな日本の美術との出会いに胸躍ること必至です! 東京展の後は、京都、名古屋、大阪、安曇野、金沢の5か所を巡回(予定)します。 日本画 会場風景 2020年 洋画 会場風景 2020年 彫刻 会場風景 2020年 工芸美術 会場風景 2020年 書 会場風景 2020年 text by Suzuki Sachihiro
-
【News】和田誠の全貌に迫る『和田誠展』が開催!
イラストレーター、グラフィックデザイナー和田誠わだまこと(1932-2019)の仕事の全貌に迫る展覧会『和田誠展』が、今秋10月9日から東京オペラシティアートギャラリーにて開催される。 和田誠 photo: YOSHIDA Hiroko ©Wada Makoto 和田誠の輪郭をとらえる上で欠くことのできない約30のトピックスを軸に、およそ2,800点の作品や資料を紹介。様々に創作活動を行った和田誠は、いずれのジャンルでも一級の仕事を残し、高い評価を得ている。 展示室では『週刊文春』の表紙の仕事はもちろん、手掛けた映画の脚本や絵コンテの展示、CMや子ども向け番組のアニメーション上映も予定。 本展覧会では和田誠の多彩な作品に、幼少期に描いたスケッチなども交え、その創作の源流をひも解く。 ▽和田誠の仕事、総数約2,800点を展覧。書籍と原画だけで約800点。週刊文春の表紙は2000号までを一気に展示 ▽学生時代に制作したポスターから初期のアニメーション上映など、貴重なオリジナル作品の数々を紹介 ▽似顔絵、絵本、映画監督、ジャケット、装丁……など、約30のトピックスで和田誠の全仕事を紹介 会場は【logirl】『Musée du ももクロ』でも何度も訪れている、初台にある「東京オペラシティアートギャラリー」。 この秋注目の展覧会!あなたの芸術の秋を「和田誠の世界」で彩ろう。 【開催概要】展覧会名:和田誠展( http://wadamakototen.jp/ ) 会期:2021年10月9日[土] - 12月19日[日] *72日間 会場:東京オペラシティ アートギャラリー 開館時間:11:00-19:00(入場は18:30まで) 休館日:月曜日 入場料:一般1,200[1,000]円/大・高生800[600]円/中学生以下無料 主催:公益財団法人 東京オペラシティ文化財団 協賛:日本生命保険相互会社 特別協力:和田誠事務所、多摩美術大学、多摩美術大学アートアーカイヴセンター 企画協力:ブルーシープ、888 books お問い合わせ:050-5541-8600(ハローダイヤル) *同時開催「収蔵品展072難波田史男 線と色彩」「project N 84 山下紘加」の入場料を含みます。 *[ ]内は各種割引料金。障害者手帳をお持ちの方および付添1名は無料。割引の併用および入場料の払い戻しはできません。 *新型コロナウイルス感染症対策およびご来館の際の注意事項は当館ウェブサイトを( https://www.operacity.jp/ag/ )ご確認ください。 ▽和田誠(1932-2019) 1936年大阪に生まれる。多摩美術大学図案科(現・グラフィックデザイン学科)を卒業後、広告制作会社ライトパブリシティに入社。 1968年に独立し、イラストレーター、グラフィックデザイナーとしてだけでなく、映画監督、エッセイ、作詞・作曲など幅広い分野で活躍した。 たばこ「ハイライト」のデザインや「週刊文春」の表紙イラストレーション、谷川俊太郎との絵本や星新一、丸谷才一など数多くの作家の挿絵や装丁などで知られる。 報知映画賞新人賞、ブルーリボン賞、文藝春秋漫画賞、菊池寛賞、毎日デザイン賞、講談社エッセイ賞など、各分野で数多く受賞している。 仕事場の作業机 photo: HASHIMOTO ©Wada Makoto 『週刊文春』表紙 2017 ©Wada Makoto 『グレート・ギャツビー』(訳・村上春樹)装丁 2006 中央公論新社 ©Wada Makoto 『マザー・グース 1』(訳・谷川俊太郎)表紙 1984 講談社 ©Wada Makoto text by Suzuki Sachihiro
logirl staff voice
logirlのスタッフによるlogirlのためのtext
-
「誰も観たことのないバラエティを」。『ももクロChan』10周年記念スタッフ座談会
ももいろクローバーZの初冠番組『ももクロChan』が昨年10周年を迎えた。 この番組が女性アイドルグループの冠番組として異例の長寿番組となったのは、ただのアイドル番組ではなく、"バラエティ番組”として破格におもしろいからだ。 ももクロのホームと言っても過言ではないバラエティ番組『ももクロChan』。 彼女たちが10代半ばのころから、その成長を見続けてきたプロデューサーの浅野祟氏、吉田学氏、演出の佐々木敦規氏の3人が集まり、番組への思い、そしてももクロの魅力を存分に語ってくれた。 浅野 崇(あさの・たかし)1970年、千葉県出身。プロデューサー。 <現在の担当番組> 『ももクロChan』 『ももクロちゃんと!』 『Musee du ももクロ』 『川上アキラの人のふんどしでひとりふんどし』、など 吉田 学(よしだ・まなぶ)1978年、東京都出身。プロデューサー。 <現在の担当番組> 『ももクロChan~Momoiro Clover Z Channel~』 『ももクロちゃんと!』 『川上アキラの人のふんどしでひとりふんどし』 『Musée du ももクロ』、など 佐々木 敦規(ささき・あつのり)1967年、東京都出身。ディレクター。 有限会社フィルムデザインワークス取締役 「ももクロはアベンジャーズ」。そのずば抜けたバラエティ力の秘密 ──最近、ももクロのメンバーたちが、個々でバラエティ番組に出演する機会が増えていますね。 浅野 ようやくメンバー一人ひとりのバラエティ番組での強さに、各局のディレクターやプロデューサーが気づいてくれたのかもしれないですね。間髪入れずに的確なコメントやリアクションをしてて、さすがだなと思って観てます。 佐々木 彼女たちはソロでもアリーナ公演を完売させるアーティストですけど、バラエティタレントとしてもその実力は突き抜けてますから。 浅野 あれだけ大きなライブ会場で、ひとりしゃべりしても飽きがこないのは、すごいことだなと改めて思いますよ。 佐々木 そして、4人そろったときの爆発力がある。それはまず、バラエティの天才・玉井詩織がいるからで。器用さで言わせたら、彼女はめちゃくちゃすごい。百田夏菜子、高城れに、佐々木彩夏というボケ3人を、転がすのが本当にうまくて助かってます。 昔は百田の天然が炸裂して、高城れにがボケにいくスタイルだったんですが、いつからか佐々木がボケられるようになって、ももクロは最強になったと思ってます。 キラキラしたぶりっ子アイドル路線をやりたがっていたあーりんが、ボケに回った。それどころか、今ではそのポジションに味をしめてる。昔はコマネチすらやらなかった子なのに、ビックリですよ(笑)。 (写真:佐々木ディレクター) ──そういうメンバーの変化や成長を見られるのも、10年以上続く長寿番組だからこそですね。 吉田 昔からライブの舞台裏でもずっとカメラを回させてくれたおかげで、彼女たちの成長を記録できました。結果的に、すごくよかったですね。 ──ずっとももクロを追いかけてきたファンは思い出を振り返れるし、これからももクロを知る人たちも簡単に過去にアクセスできる。「テレ朝動画」で観られるのも貴重なアーカイブだと思います。 佐々木 『ももクロChan』は、早見あかりの脱退なども撮っていて、楽しいときもつらいときも悲しいときも、ずっと追っかけてます。こんな大事な仕事は、途中でやめるわけにはいかないですよ。彼女たちの成長ドキュメンタリーというか、ロードムービーになっていますから。 唯一無二のコンテンツになってしまったので、ももクロが活動する限りは『ももクロChan』も続けたいですね。 吉田 これからも続けるためには、若い世代にもアピールしないといけない。10代以下の子たちにも「なんかおもしろいお姉ちゃんたち」と認知してもらえるように、我々もがんばらないと。 (写真:吉田プロデューサー) 浅野 彼女たちはまだまだ伸びしろありますからね。個々でバラエティ番組に出たり、演技のお仕事をしたり、ソロコンをやったりして、さらにレベルアップしていく。そんな4人が『ももクロChan』でそろったとき、相乗効果でますますおもしろくなるような番組をこれからも作っていきたいです。 佐々木 4人は“アベンジャーズ"っぽいなと最近思うんだよね。 浅野 わかります。 ──アベンジャーズ! 個人的に、ももクロって令和のSMAPや嵐といったポジションすら狙えるのではないか、と妄想したりするのですが。 浅野 あそこまで行くのはとんでもなく難しいと思いますが……。でも佐々木さんの言うとおりで、最近4人全員集まったときに、スペシャルな瞬間がたまにあるんですよ。そういう大物の華みたいな部分が少しずつ見えてきたというか。 佐々木 そうなんだよねぇ。ももクロの4人はやたらと仲がいいし、本人たちも30歳、40歳、50歳になっても続けていくつもりなので、さらに化けていく彼女たちを撮っていかなくちゃいけないですね。 早見あかりが抜けて、自立したももクロ (写真:浅野プロデューサー) ──先ほど少し早見あかりさん脱退のお話が出ましたけど、やはり印象深いですか。 吉田 そうですね。そのとき僕はまだ『ももクロChan』に関わってなかったんですが、自分の局の番組、しかも動画配信でアイドルの脱退の告白を撮ったと聞いて驚きました。 当時はAKB48がアイドル界を席巻していて、映画『DOCUMENTARY of AKB48』などでアイドルの裏側を見せ始めた時期だったんです。とはいえ、脱退の意志をメンバーに伝えるシーンを撮らせてくれるアイドルは画期的でした。 佐々木 ももクロは最初からリミッターがほとんどないグループだからね。チーフマネージャーの川上アキラさんが攻めた人じゃないですか。だって、自分のワゴン車に駆け出しのアイドル乗っけて、全国のヤマダ電機をドサ回りするなんて、普通考えられないでしょう(笑)。夜の駐車場で車のヘッドライトを背に受けながらパフォーマンスしてたら、そりゃリミッターも外れますよ。 (写真:『ももクロChan』#11) ──アイドルの裏側を見せる番組のコンセプトは、当初からあったんですか? 佐々木 そうですね、ある程度狙ってました。そもそも僕と川上さんが仲よしなのは、プロレスや格闘技っていう共通の熱狂している趣味があるからなんですけど。 当時流行ってた総合格闘技イベント『PRIDE』とかって、ブラジリアントップファイターがリング上で殺し合いみたいなガチの真剣勝負をしてたんですよ。そんな血気盛んな選手が闘い終わってバックヤードに入った瞬間、故郷のママに「勝ったよママ! 僕、勝ったんだよ!」って電話しながら泣き出すんです。 ああいうファイターの裏側を生々しく映し出す映像を見て、表と裏のコントラストには何か新しい魅力があるなと、僕らは気づいて。それで、川上さんと「アイドルで、これやりましょうよ!」って話がスムーズにいったんです。 吉田 ライブ会場の楽屋などの舞台裏に定点カメラを置いてみる「定点観測」は、ももクロの裏の部分が見える代表的なコーナーになりました。ステージでキラキラ輝くももクロだけじゃなくて、等身大の彼女たちが見られるよう、早いうちに体制を整えられたのもありがたかったですね。 ──番組開始時からももクロのバラエティにおけるポテンシャルは図抜けてましたか? 佐々木 いや、最初は普通の高校生でしたよ。だから、何がおもしろくて何がウケないのか、何が褒められて何がダメなのか。そういう基礎から丁寧に教えました。 ──転機となったのは? 佐々木 やはり早見あかりが抜けたことですね。当時は早見が最もバラエティ力があったんです。裏リーダーとして場を回してくれたし、ほかのメンバーも彼女に頼りきりだった。我々も困ったときは早見に振ってました。 だから早見がいなくなって最初の収録は、残ったメンバーでバラエティを作れるのか正直不安で。でも、いざ収録が始まったら、めちゃめちゃおもしろかったんですよ。「お前らこんなにできたのっ!?」といい意味で裏切られた。 早見に甘えられなくなり、初めて自立してがんばるメンバーを見て、「この子たちとおもしろいバラエティ作るぞ!」と僕もスイッチが入りましたね。 あと、やっぱり2013年ごろからよく出演してくれるようになった東京03の飯塚(悟志)くんが、ももクロと相性抜群だったのも大きかった。彼のシンプルに一刀両断するツッコミのおかげで、ももクロはボケやすくなったと思います。 吉田 飯塚さんとの絡みで学ぶことも多かったですよね。 佐々木 トークの間合いとか、ボケの伏線回収的な方程式なんかを、お笑い界のトップランナーと実戦の中で知っていくわけですから、貴重な経験ですよね。それは僕ら裏方には教えられないことでした。 浅野 今のももクロって、収録中に何かおもしろいことが起きそうな気配を感じると、各々の役割を自覚して、フィールドに散らばっていくイメージがあるんですよね。 言語化はできないんだろうけど、彼女たちなりに、ももクロのバラエティ必勝フォーメーションがいくつかあるんでしょう。状況に合わせて変化しながら、みんなでゴールを目指してるなと感じてます。 ももクロのバラエティ史に残る奇跡の数々 ──バラエティ番組でのテクニックは芸人顔負けのももクロですが、“笑いの神様”にも愛されてますよね。何気ないスタジオ収録回でも、ミラクルを起こすのがすごいなと思ってて。 佐々木 最近で言うと、「4人連続ピンポン球リフティング」は残り1秒でクリアしてましたね。「持ってる」としか言えない。ああいう瞬間を見るたびに、やっぱりスターなんだなぁと思いますね。 浅野 昔、公開収録のフリースロー対決(#246)で、追い込まれた百田さんが、うしろ向きで投げて入れるというミラクルもありました。 あと、「大人検定」という企画(#233)で、高城さんがタコの踊り食いをしたら、鼻に足が入ってたのも忘れられない(笑)。 吉田 あの高城さんはバラエティ史に残る映像でしたね(笑)。 個人的にはフットサルも印象に残ってます。中学生の全国3位の強豪チームとやって、善戦するという。 佐々木 なんだかんだ健闘したんだよね。しかも終わったら本気で悔しがって、もう一回やりたいとか言い出して。 今度のオンラインライブに向けて、過去の名シーンを掘ってみたんですが、そういうミラクルがたくさんあるんですよ。 浅野 今ではそのラッキーが起こった上で、さらにどう転していくかまで彼女たちが自分で考えて動くので、昔の『ももクロChan』以上におもしろくなってますよね。 写真:『ももクロChan』#246) (写真:『ももクロChan』#233) ──皆さんのお話を聞いて、『ももクロChan』はアイドル番組というより、バラエティ番組なんだと改めて思いました。 佐々木 そうですね。誤解を恐れずに言えば、僕らは「ももクロなしでも通用するバラエティ」を作るつもりでやってるんです。 お笑いとしてちゃんと観られる番組がまずあって、その上でとんでもないバラエティ力を持ったももクロががんばってくれる。そりゃおもしろくなりますよね。 ──アイドルにここまでやられたら、ゲストの芸人さんたちも大変じゃないかと想像します。 佐々木 そうでしょうね(笑)。平成ノブシコブシの徳井(健太)くんが「バラエティ番組いろいろ出たけど、今でも緊張するのは『ゴッドタン』と『ももクロChan』ですよ」って言ってくれて。お笑いマニアの彼にそういう言葉をもらえたのは、ありがたかったなぁ。 誰も見たことのない破格のバラエティ番組を届ける ──そして11月6日(土)には、『テレビ朝日 ももクロChan 10周年記念 オンラインプレミアムライブ!~最高の笑顔でバラエティ番組~』を開催しますね。 吉田 もともとは去年やるつもりでしたが、コロナ禍で自粛することになり、11周年の今年開催となりました。これから先『ももクロChan』を振り返ったとき、このイベントが転機だったと思えるような特別な日にしたいですね。 浅野 歌あり、トークあり、コントあり、ゲームあり。なんでもありの総合バラエティ番組を作るつもりです。 2時間の生配信でゲストも来てくださるので、通常回以上に楽しいのはもちろん、ライブならではのハプニングも期待しつつ……。まぁプロデューサーとしては、いろんな意味でドキドキしてますけど(苦笑)。 佐々木 ライブタイトルに「バラエティ番組」と入れて、我々も自分でハードル上げてるからなぁ(笑)。でも「バラエティを売りにしたい」と浅野Pや吉田Pに思っていただいているので、ディレクターの僕も期待に応えるつもりで準備してるところです。 浅野 ここで改めて、ももクロは歌や踊りのパフォーマンスだけじゃなく、バラエティも最高におもしろいんだぞ、と知らしめたい。 さっき佐々木さんも言ってましたけど、まだももクロに興味がない人でも、バラエティ番組として楽しめるはずなので、お笑い好きとか、バラエティをよく観る人に観てもらいたいです。 佐々木 誰も見たことない、新しくておもしろい番組を作るつもりですよ。 浅野 『ももクロChan』が始まった2010年って、まだ動画配信で成功している番組がほとんどなかったんですね。そんな環境で番組がスタートして、テレビ朝日の中で特筆すべき成功番組になった。 そういう意味では、配信動画のトップランナーとして、満を持して行う生配信のオンラインイベントなので、業界の中でも「すごかった」と言ってもらえる番組にするつもりです。 吉田 『ももクロChan』スタッフとしては、番組が11周年を迎えることを感慨深く思いつつ、テレビを作ってきた人間としては、コロナ以降に定着してきたオンライン生配信の意義を今改めて考えながら作っていきたいです。 (写真:『テレビ朝日 ももクロChan 10周年記念 オンラインプレミアムライブ!~最高の笑顔でバラエティ番組~』は、11月6日(土)19時開演 logirl会員は割引価格でご視聴いただけます) ──具体的にどういった企画をやるのか、少しだけ教えてもらえますか? 浅野 「あーりんロボ」(佐々木彩夏がお悩み相談ロボットに扮するコントコーナー)はやるでしょう。 佐々木 生配信で「あーりんロボ」は怖いですよ、絶対時間押しますから(笑)。佐々木も度胸ついちゃってるからガンガンボケて、百田、高城、玉井がさらに煽って調子に乗っていくのが目に見える……。 あと、配信ならではのディープな企画も考えていますが、ちょっと今のままだとディープすぎてできないかもしれないです。 浅野 配信を観た方は、ネタバレ禁止というルールを決めたら、攻められますかねぇ。 佐々木 たしかに視聴者の方々と共犯関係を結べるといいですね。 とにかく、モノノフさんはもちろんですが、少しでも興味を持った人に観てほしいんですよ。バラエティ史に残る番組の記念すべき配信にしますので、絶対損はさせません。 浅野 必ず、期待にお応えします。 撮影=時永大吾 文=安里和哲 編集=後藤亮平
-
logirlの「起爆剤になりたい」ディレクター・林洋介(『ももクロちゃんと!』)インタビュー
ももいろクローバーZ、でんぱ組.inc、AKB48 Team8などのオリジナルコンテンツを配信する動画配信サービス「logirl」スタッフへのリレーインタビュー第5弾。 今回は10月からリニューアルする『ももクロちゃんと!』でディレクターを務める林洋介氏に話を聞いた。 林洋介(はやし・ようすけ)1985年、神奈川県出身。ディレクター。 <現在の担当番組> 『ももクロちゃんと!』 『WAGEI』 『小川紗良のさらまわし』 『まりなとロガール』 リニューアルした『ももクロちゃんと!』の収録を終えて ──10月9日から土曜深夜に枠移動する『ももクロちゃんと!』。林さんはリニューアルの初回放送でディレクターを務めています。 林 そうですね。「ももクロちゃんと、〇〇〇!」という基本的なルールは変わらずやっていくんですけど、画面上のCGやテロップなどが変わるので、視聴者の方の印象はちょっと違ってくるかなと思います。 (写真:「ももクロちゃんと!」) ──収録を終えた感想はいかがですか? 林 自粛期間中に自宅で推し活を楽しめる「推しグッズ」作りがトレンドになっていたので、今回は「推しグッズ」というテーマでやったんですが、ももクロのみなさんに「推しゴーグル」を作ってもらう作業にけっこう時間がかかってしまったんですよね。「安全ゴーグル」に好きなキャラクターや言葉を書いてデコってもらったんですが、本当はもうひとつ作る予定が収録時間に収まりきらず……それでもリニューアル1発目としては、期待を裏切らない内容になったと思います。 ──『ももクロちゃんと!』を担当するのは今回が初めてですが、収録に臨むにあたって何か考えはありましたか? 林 やっぱり、リニューアル一発目なので盛り上がっていけたらなと。あとは、ももクロは知名度のあるビッグなタレントさんなので、その空気に飲まれないようにしないといけないなと考えていましたね。 ──先輩スタッフの皆さんからとも相談しながらプランを立てていったのでしょうか? 林 そうですね。ももクロは業界歴も長くてバラエティ慣れしているので、トークに関しては心配ないと聞いていました。ただ、自分たちで考えて何かを書いたり作ったりしてもらうのは、ちょっと時間がいるかもしれないよとも……でも、まさかあそこまでかかるとは思いませんでした(笑)。ちょっとバカバカしいものを書いてもらっているんですけど、あそこまで真剣に取り組んでくれるのかって逆に感動しました。 (写真:「ももクロちゃんと! ももクロちゃんと祝!1周年記念SP」) 「まだこんなことをやるのか」という無茶をしたい ──ももクロメンバーと仕事をする機会は、これまでもありましたか? 林 logirlチームに入るまで一度もなくて、今回がほぼ初対面です。ただ一度だけ、DVDの宣伝のために短いコメントをもらったことがあって、そのときもここまで現場への気遣いがしっかりしているんだという印象を受けました。 もちろん名前はよく知っていますが、僕は正直あまりももクロのことを知らなかったんですよね。キャリア的に考えたら当然現場では大物なわけで、そのときは僕も時間を巻きながら無事に5分くらいのコメントをもらったんですが、あとから撮影した素材を見返したら、あの短いコメント取材だけなのに、わざわざみんなで立ち上がって「ありがとうございました」と丁寧に言ってくれていたことに気がついて、「めっちゃいい子たちやなあ」って思ってました。 ──一緒に仕事をしてみて、印象は変わりましたか? 林 『ももクロちゃんと!』は、基本的にその回で取り上げる専門的な知識を持った方にゲストで来ていただいてるんですが、タレントさんでない方が来ることも多いんですよね。そういった一般の方に対しても壁がないというか、なんでこんなになじめるのかってくらいの親しみ深さに驚きました。そういう方たちの懐にもすっと入っていけるというか、その気遣いを大切にしているんですよね。しかもそれをすごく自然にやっているのが、すごいなと思いました。 ──『ももクロちゃんと!』は2年目に突入しました。今後の方向性として、考えていることはありますか? 林 「推しグッズ」でも、あそこまで真剣に取り組んでるんだったら、短い収録時間の中ではありますが、「まだこんなことをやってくれるのか」という無茶をしてみたいなと個人的には思いました。過去の『ももクロChan』を観ていても、すごくアクティブじゃないですか。だから、トークだけでは終わらせたくないなっていう気持ちはあります。 (写真:「ももクロChan~Momoiro Clover Z Channel~」) 情報番組のディレクターとしてキャリアを積む ──テレビの仕事を始めたきっかけを教えてください。 林 大学を卒業して特にやりたいことがなかったので、好きだったテレビの仕事をやってみようかなというのが入口ですね。最初に入ったのがテレビ東京さんの『お茶の間の真実〜もしかして私だけ!?〜』というバラエティ番組で、そこでADをやっていました。長嶋一茂さんと石原良純さんと大橋未歩さんがMCだったんですが、初めは知らないことだらけだったので、いろいろなことが学べたのは楽しかったですね。 ──そこからずっとバラエティ畑ですか。 林 AD時代は基本的にバラエティでしたね。ディレクターの一発目はTBSの『ビビット』という情報番組でした。曜日ディレクターとして、日々のニュースを追う感じだったんですが、そもそもニュースというものに興味がなかったので、そこはかなり苦戦しました。バラエティの“おもしろい”は単純というか、わかりやすいですが、ニュースの“おもしろい”ってなんだろうってずっと考えていましたね。たとえば、殺人事件の何を見せたらいいんだろうとか、まったくわからない世界に入ってしまったなという感じがしていました。 ──情報番組はどのくらいやっていたんですか? 林 『ビビット』のあとに始まった、立川志らくさんの『グッとラック!』もやっていたので、6年間ぐらいですかね。でも、最後まで情報番組の感覚はつかめなかった気がします。きっとこういうことが情報番組の“おもしろい”なのかなって想像しながら、合わせていたような感じです。 番組制作のモットーは「事前準備を超えること」 ──ご自身の好みでいえば、どんなジャンルがやりたかったんですか? 林 いわゆる“どバラエティ”ですね。当時でいえば、めちゃイケ(『めちゃ×イケてるッ!』/フジテレビ)に憧れてました。でも、情報バラエティが全盛の時代だったので、結果的にAD時代、ディレクター時代を含めてゴリゴリのバラエティはやれなかったですね。 ──情報番組のディレクター時代の経験で、印象に残っていることはありますか? 林 芸能人の密着をやったり、街頭インタビューでおもしろ話を拾ってきたりと、仕事としては濃い時間を過ごしたと思いますが、そういったネタよりも、当時の上司からの影響が大きかったかなと思います。『ビビット』や『グッとラック!』は、ワイドショーだけどバラエティに寄せたい考えがあったので、コーナー担当の演出はバラエティ畑で育った人たちがやっていたんですよね。今思えば、バラエティのチームでワイドショーを作っているような感覚だったので、特殊といえば特殊な場所だったのかもしれません。僕のコーナーを見てくれていた演出の人もなかなか怖い人でしたから(笑)。 ──その経験も踏まえ、番組を作るときに心がけていることはありますか? 林 どんなロケでも事前に構成を作ると思うんですが、最初に作った構成を越えることをひとつの目標としてやっていますね。「こんなものが撮れそうです」と演出に伝えたところから、ロケのあとのプレビューで「こんなのがあるんだ」と驚かせるような何かをひとつでも持って帰ろうとやっていましたね。 自由度の高い「配信番組」にやりがいを感じる ──logirlチームには、どのような経緯で入ったんでしょうか? 林 『グッとラック!』が終わったときに、会社から「次はどうしたい?」と提示された候補のひとつだったんですよね。それで、僕はもう地上波に未来はないのかなと思っていたので、詳細は知らなかったんですけど、配信の番組というところに興味を持ってやってみたいなと思い、今年の4月から参加しています。 ──参加して半年ほど経ちますが、配信番組をやってみた感触はいかがですか? 林 そうですね。まだ何かができたわけじゃないんですけど、自分がやりたいことに手が届きそうだなという感じはしています。もちろん、仕事として何かを生み出さなければいけないですが、そこに自分のやりたいことが添えられるんじゃないかなって。 具体的に言うと、僕はいつか好きな「バイク」を絡めた企画をやりたいと思っているんですが、地上波だったら一発で「難しい」となりそうなものも、企画をもう少ししっかり詰めていけば、実現できるんじゃないかという自由度を感じています。 ──そこは地上波での番組作りとは違うところですよね。 林 はい、少人数でやっていることもありますし、聞く耳も持っていただけているなと感じます。まだ自分発信の番組は何もないんですけど、がんばれば自分発信でやろうという番組が生まれそうというか、そこはやりがいを感じる部分ですね。 logirlを大きくしていく起爆剤になりたい ──logirlはアイドル関連の番組も多いです。制作経験はありますか? 林 テレビ東京の『乃木坂って、どこ?』でADをやっていたことがあります。本当に初期で『制服のマネキン』の時期くらいまでだったので、もう9年前くらいですかね。いま売れている子も多いのでよかったなと思います。 ──ご自身がアイドル好きだったことはないですか。 林 それこそ、中学生のころにモーニング娘。に興味があったくらいですね。ちょうど加護(亜依)ちゃんや辻(希美)ちゃんが入ってきたころで、当時はみんな好きでしたから。でも、アイドルに熱狂的になったことはなくて、ああいう気持ちを味わってみたいなとは思うんですけど、なかなか。 ──これからlogirlでやりたいことはありますか? 林 先ほども言ったバイク関連の企画もそうですが、単純に何をやればいいというのはまだ見えてないんですよね。ただ、logirlはまだまだ小さいので、僕が起爆剤になってNetflixみたいにデカくなっていけたらいいなって勝手に思っています。 ──最後に『ももクロちゃんと!』の担当ディレクターをとして、番組のリニューアルに向けた意気込みをお願いします。 林 『ももクロちゃんと!』はこれから変わっていくはずなので、ファンのみなさんにはその変化にも注目していただければと思います。よろしくお願いします! 文=森野広明 編集=中野 潤
-
言葉を引き出すために「絶対的な信頼関係を」プロデューサー・河合智文(『でんぱの神神』等)インタビュー
ももいろクローバーZ、でんぱ組.inc、AKB48 Team8などのオリジナルコンテンツを配信する動画配信サービス「logirl」スタッフへのリレーインタビュー第4弾。 今回は『でんぱの神神』『ナナポプ』などのプロデューサー、河合智文氏に話を聞いた。 河合智文(かわい・ともふみ)1974年、静岡県出身。プロデューサー。 <現在の担当番組> 『でんぱの神神』 『ナナポプ 〜7+ME Link Popteen発ガールズユニットプロジェクト〜』 『美味しい競馬』(logirl YouTubeチャンネル) 初めて「チーム神神」の一員になれた瞬間 ──『でんぱの神神』には、いつから関わるようになったんでしょうか? 河合 2017年の3月から担当になりました。ちょうど、でんぱ組.incがライブ活動をいったん休止したタイミングでした。「密着」が縦軸としてある『でんぱの神神』をこれからどうしていこうか、という感じでしたね。 (写真:『でんぱの神神』) ──これまでの企画で印象的なものはありますか? 河合 古川未鈴さんが『@JAM EXPO 2017』で総合司会をやったときに、会場に乗り込んで未鈴さんの空き時間にジャム作りをしたんですよ。企画名は「@JAMであっと驚くジャム作り」。簡易キッチンを設置して、現場にいるアイドルさんたちに好きな材料をひとつずつ選んで鍋に入れていってもらい、最終的にどんな味になるのかまったくわからないというような(笑)。 極度の人見知りで、ほかのアイドルさんとうまくコミュニケーションが取れないという未鈴さんの苦手克服を目的とした企画でもあったんですが、@JAMの現場でロケをやらせてもらえたのは大きかったなと思います。 (写真:『でんぱの神神』#276/2017年9月22日配信) 企画ではありませんが、ねも・ぺろ(根本凪・鹿目凛)のふたりが新メンバーとしてお披露目となった大阪城ホール公演(2017年12月)までの密着も印象に残っていますね。 ライブ活動休止中はバラエティ企画が中心だったので、リハーサルでメンバーが歌っている姿がとても新鮮で……その空間を共有したとき、初めて「チーム神神」の一員になれたという感じがしました。 そういった意味ではねも・ぺろのふたりに対しては、でんぱ組.incという会社の『でんぱの神神』部署に配属された同期入社の仲間だと勝手に感じています (笑)。 でんぱ組.incが秀でる「自分の魅せ方」 ──でんぱ組.incというグループにどんな印象を持っていますか? 河合 僕が関わり始めたころは、2度目の武道館公演を行うなどすでにアイドルグループとして大きく、メジャーな存在だったんです。番組としてもスタートから6年目だったので、自分が入ってしっかり接していけるのかな、という不安はありました。 自分の趣味に特化したコアなオタクが集まったグループ……ということで、それなりにクセがあるメンバーたちなのかなと構えていたんですけど、そのあたりは気さくに接してもらって助かりました。とっつきにくさとかも全然なくて(笑)。 むしろ、ロケを重ねていくうちにセルフプロデュースや自己表現がすごくうまいんだなと思いました。自分の魅せ方をよくわかっているんですよね。 ──そういったご本人たちの個性を活かして企画を立てることもあるのでしょうか? 河合 マンガ・アニメ・ゲームなどメンバーが愛した男性キャラクターを語り尽くすという「私の愛した男たち」はでんぱ組にうまくハマった企画で、反響が大きかったので、「私の憧れた女たち」「私のシビれたシーンたち」と続く人気シリーズになりました。 やはり好きなことについて語るときはエネルギーがあるというか、とてもテンション高くキラキラしているんですよね。メンバーそれぞれの好みというか、人間性というか……隠れた一面を知ることのできた企画でしたね。 (写真:『でんぱの神神』#308/2018年5月4日配信) ──そして5月に『でんぱの神神』のレギュラー配信が2年ぶりに再開しました。これからどんな番組にしていきたいですか? 河合 2019年2月にレギュラー配信が終了しましたが、それでも不定期に密着させてもらっていたんです。そのたびにメンバーから「『神神』は何度でも蘇る」とか、「ぬるっと復活」みたいに言われていましたが(笑)。そんな『神神』が2年ぶりに完全復活できました。 長寿番組が自分の代で終了してしまった負い目も感じていましたし、不定期でも諦めずに配信を続けたことがレギュラー再開につながったと思うと、正直うれしいですね。 今回加入した新メンバーも超個性的な5人が集まったと思います。やはり今は多くの人に新メンバーについて知ってほしいですし、先ほどの「私の愛した男たち」は彼女たちを深掘りするのにうってつけの企画ですよね。これまで誰も気づかなかった個性や魅力を引き出して、新生でんぱ組.incを盛り上げていきたいです。 (写真:『でんぱの神神』#363/2021年5月12日配信) 密着番組では、事前にストーリーを作らない ──ティーンファッション誌『Popteen』のモデルが音楽業界を駆け上がろうと奮闘する姿を捉えた『ナナポプ』は、2020年の8月にスタートしました。 河合 『Popteen』が「7+ME Link(ナナメリンク)」というプロジェクトを立ち上げることになり、そこから生まれたMAGICOURというダンス&ボーカルユニットに密着しています。これまでのlogirlの視聴者層は20〜40代の男性が多かったですが、『ナナポプ』のファンの中心はやはり『Popteen』読者である10代の女性。そういった人たちにもlogirlを知ってもらうためにも、新しい視聴者層への訴求を意識した企画でもあります。 (写真:『ナナポプ』#29/2021年3月5日配信) ──番組の反響はいかがでしょうか? 河合 スタート当初は賛否というか、「モデルさんにダンステクニックを求めるのはいかがなものか?」といった声もありました。ですが、ダンス講師のmai先生はBIGBANGやBLACKPINKのバックダンサーもしていた一流の方ですし、メンバーたちも常に真剣に取り組んでいます。 だから、実際に観ていただければそれが伝わって応援してもらえるんじゃないかと思っています。番組も「“リアル”だけを描いた成長の記録」というテーマになっているので、本気の姿をしっかり伝えていきたいですね。 ──密着番組を作るときに意識していることはありますか? 河合 特に自分がディレクターとしてカメラを回すときの場合ですが、ナレーション先行の都合のよいストーリーを勝手に作らないことですね。 僕は編集のことを考えて物語を固めてしまうと、その画しか撮れなくなっちゃうタイプで。現場で実際に起きていることを、リアルに受け止めていこうとは常に考えています。一方で、事前に狙いを決めて、それをしっかり押さえていく人もいるので、僕の考えが必ずしも正解ではないとも思うんですけどね。 音楽の仕事をするために、制作会社に入社 ──テレビ業界を目指したきっかけを教えてください。 河合 高校時代に世間がちょうどバンドブームで、僕も楽器をやっていたんです。「学園祭の舞台に立ちたい」くらいの活動だったんですけど、当時から「仕事にするならクリエイティブなことがいい」とはずっと考えていました。初めは音楽業界に入りたかったんですが、専門学校に行って音楽の知識を学んだわけでもないので、レコード会社は落ちてしまって。 ほかに音楽の仕事ができる手段はないかなと考えたときに浮かんだのが「音楽番組をやればいい」でした。多少なりとも音楽に関われるなら、ということで番組制作会社に入ったのがきっかけです。 ──すぐに音楽番組の担当はできましたか? 河合 研修期間を経て実際に採用となったときに「どんな番組をやりたいんだ?」と聞かれて、素直に「音楽番組じゃなきゃ嫌です」と言ったら希望を叶えてくれたんです。1998年に日本テレビの深夜にやっていた、遠藤久美子さんがMCの『Pocket Music(ポケットミュージック)』という番組のADが最初の仕事です。そのあとも、同じ日本テレビで始まった『AX MUSIC- FACTORY』など、音楽番組はいくつか関わってきました。 大江千里さんと山川恵里佳さんがMCをしていた『インディーウォーズ』という番組ではディレクターをやっていました。タレントさんがインディーアーティストのプロモーションビデオを10万円の予算で制作するという、企画性の高い番組だったんですが、10万円だから番組ディレクターが映像編集までやることになったんです。 放送していた2004〜2005年ごろ、パソコンでノンリニア編集をする人なんてまだあまりいませんでした。ただ僕はひと足先に手を出していたので、タレントさんとマンツーマンで、ああでもないこうでもないと言いながら何時間もかけて動画を編集した思い出がありますね。 ──現在も動画の編集作業をすることはあるんですか? 河合 今でもバリバリやっています(笑)。YouTubeチャンネルでも配信している『美味しい競馬』の初期もそうですし、『でんぱの神神』がレギュラー配信終了後に特別編としてライブの密着をしたときは、自分でカメラを担いで密着映像とライブを収録して、それを自分で編集したりもしました。 やっぱり、自分で回した素材は自分で編集したいっていう気持ちが湧くんですよね。忘れかけていたディレクター心に火がつくというか……編集で次第に形になっていくのがおもしろくて。編集作業に限らず、構成台本を作成したり、けっこうなんでも自分でやっちゃうタイプですね。 (写真:『でんぱの神神』特別編 #349/2019年5月27日配信) logirlは、やりたいことを実現できる場所 ──logirlに参加した経緯を教えてください。 河合 実は『Pocket Music(ポケットミュージック)』が終わったとき、ADだったのに完全にフリーになったんですよ。そこから朝の情報番組などいろんなジャンルの番組を経験して、番組を通して知り合った仲間からいろいろと声をかけてもらって仕事をしていました。紀行番組で毎月海外に行ったりしたこともありましたね。 ちょうど一段落して、テレビ番組以外のこともやってみたいなと考えていたときに、日テレAD時代の仲間から「テレ朝で仕事があるけどやらない?」と紹介してもらい、それがまだ平日に毎日生配信をしていたころ(2015〜2017年)のlogirlだったんです。 (写真:撮影で訪れたスペイン・バルセロナにて) ──番組を作る上でモットーにしていることはありますか? 河合 今は一般の方でも、タレントさんでも、編集ソフトを使って誰でも動画制作ができる時代になったじゃないですか。だからこそ、「テレビ局の動画スタッフが作っている」というクオリティを出さなければいけないと思っています。難しいことですが、これを諦めたら番組を作る意味がないのかなという気がするんですよね。 あとは、出演者との信頼関係を大切に…..といったことですね。特に『でんぱの神神』『ナナポプ』といった密着系の番組は、出演者の気持ちをいかに言葉として引き出すかにかかっていますので、そこには絶対的な信頼関係を築いていくことが必要だと思います。 ──実際にlogirlで仕事してみて、いかがでしたか? 河合 自分でイチから企画を考えてアウトプットできる環境ではあるので、そこは楽しいですね。自分のやりたいことを、がんばり次第で実現できる場所。そういった意味でやりがいがあります。 ──リニューアルをしたlogirlの今後の目標を教えてください。 河合 まずは、どんどん新規の番組を作って、コンテンツを充実させていきたいです。これまで“ガールズ”に特化していましたが、今はその枠がなくなり、落語・講談・浪曲などをテーマにした『WAGEI』のような番組も生まれているので、いい意味でいろいろなジャンルにチャレンジできると思っています。 時期的にまだ難しいですが、ゆくゆくはlogirlでイベントをすることも目標です。logirlだからこそ実現できるラインナップになると思うので、いつか必ずやりたいと思っています。 文=森野広明 編集=田島太陽
大胆に予想!『美味しい馬券〜「美味しい競馬」スピンオフ〜』
仙波広雄@スポーツニッポン新聞社 競馬担当によるコラム。週末のメインレースを予想&分析/「logirl」でアーカイブ公開中『美味しい競馬』MC
-
大胆に予想!『美味しい馬券〜「美味しい競馬」スピンオフ〜』(北九州記念)
今週から小倉、福島開催が始まり、いよいよ夏競馬も真っ盛り。今年は例年と小倉、中京の開催が入れ替わり、レース史上初となる北九州記念の6月開催。小倉芝は養生十分なのでコンディションはいいでしょうが、週なかばにはまとまった雨。開幕週、芝1200メートルのハンデ戦。YouTube(logirl 【テレ朝動画公式】YouTube)美味しい競馬#169)でも、タレントの成瀬琴さん、三谷紬アナウンサーとともに、6月30日(日)の小倉11R・北九州記念はいかに突破口が多いかを話しています。こういうレースは一点突破、全面展開です。 ◎③サーマルウインド。 人気は蓋を開けないと分かりませんが、葵S組の3歳馬に集まりそうな下馬評です。好タイムの決着で軽ハンデなので、むべなるかなとは思いますが、ここではいわゆる状況的に勝負がかりのサーマルウインドに◎。奥村武厩舎は、ノースブリッジをずっと在厩で使って結果を出すなど、調整スタイルがユニークで評価すべき厩舎です。今回は栗東トレセン入りしての調整で随分具合がいい。関東馬が栗東滞在込みの小倉重賞遠征ですから、勝ち負けを見込んでいて当然。鞍上も早い段階から前走に続き川田を確保。ゲートが良くない馬なので、継続騎乗はありがたいところ。出遅れればその時点でありませんが、千二でそんなことを言っていては馬券を買えないので、スタートは決まるものとします。ハンデ55.5キロは気持ち見込まれましたが、ハイペースの好位差しでチャンスありでしょう。 ○④グランテスト。 3勝クラス勝ち直後なので前走から3キロ減となる53キロ。2走前の小倉で4着に負けましたが、だいぶ窮屈なレースをしいられたもので、小倉が走れないわけではありません。隣枠のサーマルウインドと似た位置で競馬しそうという読み。 ▲⑨ペアポルックス。 5戦2勝2着3回とキャリア全て連対。好位に付ける脚があって立ち回りもうまく、安定感がある一方で少々勝ちみに遅いという印象。葵Sで先着されたピューロマジックと前走で2キロあった斤量差が1キロに。枠も真ん中で、うまく好位を取れそうなところなのは歓迎。 ☆⑫ピューロマジック。 二の脚が速くハンデも53キロ止まり。同型が多くとも行けそうな雰囲気はあります。行き切ってしまえば、そうそう止まらない馬場。いつまでもからまれると微妙ですが。 馬券は3連単2頭軸マルチ。 <軸>③④→<相手>②⑨⑪⑫⑬⑭。36点。 text:仙波広雄@大阪スポーツニッポン新聞社 競馬担当/【logirl】でアーカイブ公開中『美味しい競馬』MC
-
大胆に予想!『美味しい馬券〜「美味しい競馬」スピンオフ〜』(宝塚記念)
宝塚記念が行われる6月23日は、今年の174日目。半分には少し足りませんが、宝塚記念の上半期締めくくり感は競馬ファンの共通認識。さあ一年の半分をいい形で締めくくりましょう。YouTube(logirl 【テレ朝動画公式】YouTube)美味しい競馬#168)は、6月23日(日)の京都11R・宝塚記念を予想しています。ゲストは成瀬琴さんです! ◎⑫ブローザホーン。 日曜の京都芝は蓋をあけないと分かりません。少々雨が降っても、改修後の京都はそれほど悪くならないくらい排水性も良く、極端な道悪とはなりづらい。それでも天気予報を当てにするなら、お湿りは確実でしょう。そしてブローザホーンはキャリア20戦のうち、半分の10戦がやや重、重、不良で占められる生粋の雨男。なおかつやや重~不良で【4/1/2/3】と雨が降った馬場をほぼ苦にしないので、陣営は雨ごいをしないまでも週末の雨予報は歓迎。というか、420キロ台の小柄な馬で良の切れ味勝負になると上位人気馬には及びません。雨でスリッピーな馬場になるか、大幅に湿ってかなり時計がかかる馬場になるかしないとチャンスは少ない。ブローザホーンのレインブリンガーぶりに期待の◎です。 ○④ドウデュース。 能力的に、そして実績的にもドウデュースが最右翼で、続くのはジャスティンパレス。これに異論は少ないでしょう。道悪想定で予想するならピッチ走法のドウデュースを上に取ります。 ▲②ジャスティンパレス。 やや重だった昨年の天皇賞・春を勝っていますが、良馬場の方がいいフットワーク。淀で滑りやすい馬場にならなければ力は発揮できそうですが。 馬券は3連単フォーメーション。 <1着>④⑫→<2着>④⑫→<3着>①②⑦⑩⑬。 <1着>④⑫→<2着>①②⑦⑩⑬→<3着>④⑫。20点。 text:仙波広雄@大阪スポーツニッポン新聞社 競馬担当/【logirl】でアーカイブ公開中『美味しい競馬』MC
-
大胆に予想!『美味しい馬券〜「美味しい競馬」スピンオフ〜』(マーメイドS)
函館スプリントSは◎☆△でした。どうしてこの印で3連単の目を引けていないのか…と頭を抱えましたが、「サウザンサニー いい脚で突っ込んで4着っぽい」で4着とか、「ウイングレイテスト 初千二、59でむしろ狙い目の感」で2着とか、全頭評価がさえていましたので報告します。読者の皆さんにおかれましては、こちらの全頭診評価を見て、競馬仲間にあのレースのあれは~やろ、という形でドヤるのに使える一言コメントとなっております。YouTube(logirl 【テレ朝動画公式】YouTube)美味しい競馬#167)は、6月16日(日)の京都11R・マーメイドSを予想しています。ゲストはギャンブル芸人じゃいさんです。 相変わらず勝者の余裕があります。 ◎①ベリーヴィーナス。 キズナ牝馬のパートナーといえばソングラインでG1を勝った戸崎や池添、アカイイトの幸が思い浮かぶと思いますが、筆者は藤懸です。ハギノピリナで2勝、オークス3着(16番人気)、シャムロックヒルでマーメイドS制覇(10番人気)、アネゴハダでCBC賞3着と、キズナ牝馬に乗せたら上々の成績。単勝回収率256%、複勝回収率194%。そんな藤懸の直近キズナ牝馬パートナーがベリーヴィーナス。下鴨Sで単勝8番人気、20.7倍で激走して相性の良さを発揮しています。単なる偶然と捉えることもできますが、違うと思います。キズナ牝馬は「前哨戦に強い、非根幹距離向き、ムラ、短縮や馬具装着が効く」などの特徴があります。厩舎スタッフとの密な連携や気性の理解が重要なタイプが多いため、調教技術が高く人柄に定評のある藤懸に癖はありつつ走るキズナ牝馬が集う…というわけです。あとタフで、詰めて使うのもプラスになるのがキズナ牝馬。中1週でも心配無用です。最内枠もハナを切るには絶好でしょう。logirlのコラムなので書いておきますが、ももクロをトレセンに広めたのは、栗東は藤懸貴志、美浦は嶋田純次です。 ○⑨コスタボニータ。 牝馬の2000メートル重賞なので、ペースはスローの見立て。ベリーヴィーナスとアリスヴェリテが競って流れが速くなれば、2頭とも沈んで馬券も外れますので、ベリーヴィーナスを◎にした時点で印もスロー想定です。後方待機組より先行勢を重視。コスタボニータは福島牝馬Sを4角4番手から押し切ったように、ある程度のポジションを取って、その利を生かすタイプ。出来も引き続き良く、重賞V直後なら56キロでも買いとみました。 ▲⑧セントカメリア。 牡馬相手の都大路Sで上がり3F33秒1を使って3着。評価すべきレースでしょう。どうにも乗り難しく、気性面でも安定しないのがつらいところですが、気分良くレースができればここでも上位争い可能です。 馬券は3連単フォーメーション。 <1着>①→<2着>⑧⑨→<3着>③④⑥⑧⑨⑩⑪⑬⑭⑮。 <1着>⑧⑨→<2着>①→<3着>③④⑥⑧⑨⑩⑪⑬⑭⑮。 <1着>⑧⑨→<2着>③④⑥⑧⑨⑩⑪⑬⑭⑮→<3着>①。54点。買い目にガチ感があふれています。ベリーヴィーナスが走った際に取り逃す気はありません。 text:仙波広雄@大阪スポーツニッポン新聞社 競馬担当/【logirl】でアーカイブ公開中『美味しい競馬』MC
その他
番組情報・告知等のお知らせページ
-
Task have Fun Diary 公開収録<概要・応募規約>
テレ朝動画「Task have Fun Diary公開収録」番組観覧無料ご招待! 2024年4月27日(土)開催!「タスクダイアリーお笑いライブ」 logirl(ロガール)会員の中から抽選で100名様に番組観覧ご招待! 番組概要 テレ朝動画でレギュラー配信中!Task have Funの番組「Task have Fun Diary」初の公開収録!今回はTask have Funとオジンオズボーン篠宮暁の4人で初の試みとなる「お笑いライブ」を開催!漫才あり、コントあり、トークあり、さらにライブも特典会もありのスペシャルプログラムでお届けします。 日時:2024年4月27日(土) 開場18:00 開演18:30~20:10頃(その後特典会あり) 場所:浅草木馬亭 東京都台東区浅草2−7−5 出演者(予定):Task have Fun/オジンオズボーン篠宮暁/??? ※さらに出演者(キャラ?)が追加する場合も有ります。 【応募詳細】 応募期間:2024年4月6日(土)21:30~4月15日(月)23:59締切 応募条件:logirl(ロガール)会員のみ対象(当日受付で確認させていただきます) 下記「応募規約」をよく読んでご応募ください。 応募フォーム:https://www.tv-asahi.co.jp/apps/apply/post.php?fid=10786_d37bf ご応募お願い致します。 当選発表:当選した方のみ、当選メール(ご招待メール)をご登録されたアドレスまで お送りさせていただきます。 「Task have Fun Diary公開収録」応募規約 【応募規約】 この応募規約(以下「本規約」といいます。)は、株式会社テレビ朝日(以下「当社」といいます。)が 運営する動画配信サービス「テレ朝動画」における「Task have Fun Diary」(以下「番組」といいます。)に関連して実施する、公開収録の参加者募集に関する事項を定めるものです。参加していただける方は、本規約の内容をご確認いただき、ご同意の上でご応募ください。 【募集要項】 開催日時:2024年4月27日(土)18:30開始~20:10頃終了予定(その後特典会予定) (途中、休憩あり) ※スケジュールは変更となる場合があります。集合時間等の詳細は当選連絡にてお伝えいたします。 場所:浅草木馬亭(東京都台東区浅草2-7-5) 出演者(予定):Task have Fun/オジンオズボーン篠宮暁 ※出演者は予告なく変更される場合があります 募集人数:100名様(予定) ※応募者多数の場合は、抽選とさせていただきます。 【応募資格】 ・テレ朝動画logirl(ロガール)会員限定 ・年齢性別は問いません 【応募方法】 応募フォームへの必要事項の入力 ・テレ朝動画にログインの上、必要事項を入力してください。 【ご参加お願い(参加決定)のご連絡】 ■ご参加をお願いする方(以下「参加決定者」といいます。)には、応募フォームにご入力いただいたメールアドレス宛に、集合時間と場所、受付手続等の詳細を記載した「番組公開収録ご招待メール」(以下「ご招待メール」といいます。)を送信させていただきます。なお、ご入力いただいた電話番号にショートメールでメッセージもしくはお電話をさせて頂く場合がございます。非通知設定でかけさせていただく場合もございますので、非通知拒否設定は解除して頂きますようお願いします。 ■当日の集合時間と集合場所は「ご招待メール」に記載します。集合時間に遅れることのないようご注意ください。 ■「ご招待メール」が届かない場合は、残念ながらご参加いただけませんのでご了承ください。 ■「ご招待メール」の送信の有無に関するお問い合わせはご遠慮ください。 ■公開収録の参加は無料です。参加決定のご連絡にあたって、参加決定者に対し、参加料等のご入金のお願いや銀行口座情報、クレジットカード情報等のお問い合わせをすることは、一切ございません。「テレビ朝日」や本サービスの関係者を名乗る悪質な連絡や勧誘には十分ご注意ください。また、そのような被害を防止するため、ご応募いただいた事実を第三者に口外することはお控えいただけますようお願い申し上げます。 ■「ご招待メール」および公開収録への参加で知り得た情報、公開収録の内容に関する情報、及び第三者の企業秘密・プライバシー等に関わる情報をブログ、SNS等への記載を含め、方法や手段を問わず第三者への開示を禁止いたします。また、当選権利および当選者のみが知り得た情報に関して、譲渡や販売は一切禁止いたします。 【注意事項】 ■ご案内は当選したご本人様1名のみのご参加となります。(同伴者はご案内できません) ■未成年の方がご応募いただく場合は、必ず事前に保護者の方の同意を得てください。その場合は、電話番号の入力欄に保護者の方と連絡の取れる電話番号をご入力ください。(保護者にご連絡させていただく場合がございます。) ■開催当日、今回の公開収録の参加および撮影・映像使用に関しての承諾書をご提出いただきます。(未成年の方は保護者のサインが必要となります。) ■1名につき応募は1回までとします。重複応募は全て無効になりますので、お気をつけください。 ■会場ではスタッフの指示に従ってください。指示に従っていただけない場合は、会場から退去していただく場合がございます。 ■会場でのスマートフォン等を用いての録画・録音についてはご遠慮ください。 ■会場までの交通手段は、公共交通機関をご利用ください。駐車場はございません。 ■会場までの交通費、宿泊費等は参加者のご負担にてお願いいたします。 ■当日は、ご本人であることを確認させていただくために、お手持ちのスマートフォン等で表示または印刷した「ご招待メール」と、「身分証明書」(運転免許証・パスポート等、氏名と年齢が確認できるもの)をお持ち下さい。ご本人確認が出来ない方は、ご参加いただけません。 ■荷物置き場はご用意しておりません。貴重品の管理等はご自身にてお願いいたします。貴重品を含む持ち物の紛失・盗難については、当社は一切責任を負いません。 ■公開収録に伴い、参加者・客席を含み場内の撮影・録音を行い、それらの映像または画像等の中に映り込む可能性があります。参加者は、収録した動画、音声を、当社または当社が利用を許諾する第三者(以下、当社および当該第三者を総称して「当社等」といいます)が国内外テレビ放送(地上波放送・衛星波放送を含みます)、雑誌、新聞、インターネット配信およびPC・モバイルを含むウェブサイトへの掲載をはじめとするあらゆる媒体において利用することについてご同意していただいたものとみなします(以下、かかる利用を「本件利用」といいます)。なお、本件利用の対価は無料とさせていただきますので、ご了承ください。 ■諸事情により番組の公開収録が中止又は延期となる場合がありますのでご了承ください。 【開催日付近の新型コロナウイルスの感染状況を鑑み、以下内容を実施する可能性がございます】 ■ご登録いただいたお名前、ご連絡先を、必要に応じて公共機関へ提供させていただく可能性がございます。 【個人情報の取り扱いについて】 ■ご提供いただいた個人情報は、番組公開収録への参加に関する抽選、案内、手配又は連絡及び運営等のために使用し、収録後に消去させていただきます。 ■当社における個人情報等の取扱いの詳細については、以下のページをご覧下さい。 https://www.tv-asahi.co.jp/privacy/ https://www.tv-asahi.co.jp/privacy/online.html
-
新番組『WAGEIのじかん』(CS放送)
CSテレ朝チャンネル1「WAGEIのじかん」 落語・浪曲・講談など日本の伝統芸能が楽しめる番組。MCを務める浪曲師玉川太福と話芸の達人(=ワゲイスト)たちが珠玉のネタを披露します。さらに、お笑いを愛する市川美織が番組をサポート!お茶の間の皆様に笑いっぱなしの15分をお届けします。 お届けするネタ(3月放送)は、玉川太福の浪曲ほか、古今亭雛菊・春風亭かけ橋・春風亭昇吉・昔昔亭昇・柳家わさび・柳亭信楽の落語、神田松麻呂の講談などが登場します。お楽しみに〜!(※出演者50音順) ★3月の放送予定 3月17日(日)25:00~26:00 3月21日(木)26:00~27:00 3月24日(日)25:00~26:00 ⇩【収録中の様子】市川美織さん箱馬に乗って高さのバランスを調整しました。笑